Вернуться   Форум > Семейный форум > Мужские разговоры
Регистрация Справка Пользователи Календарь Поиск Сообщения за день Все разделы прочитаны

Ответ
 
Опции темы Поиск в этой теме
Старый 19.05.2017, 21:19  
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Безумное чаепитие или не тот, но тоже интересный журнал. Версия номер 2. Обновленная


Последний раз редактировалось anko63, 09.05.2023 в 13:36.
  Ответить с цитированием
Старый 03.10.2023, 10:01   #2961
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Сказки про США в космосе



Товарищ Хенрен в комментариях к предыдущему материалу написал чудесное:

Сперва я думал, что на орбиту пиндосы в 60-х таки летали. Но потом сопоставил факты, и получилось, что первый орбитальный полет американцы совершили 12 апреля 1981 года. Дата, понятно, была выбрана неслучайно. Ровно через 20 лет после старта Юрия Гагарина Джон Янг на корабле «Спейс Шаттл» впервые в истории Запада совершил вывод космического корабля на околоземную орбиту. Умные всё поняли, ну а дураки пусть дальше слушают сказки про лунных пиндосов.

И он, внезапно, прав. А я вам сейчас это покажу на конкретных фактах.Начнем мы с первого полета живого пиндоса в космос. Пиндоса звали Алан Шепард, он полетел на “космическом аппарате” Меркурий, который был поднят ракетой “Редстоун”. Вот старт ракеты с этим героем Америки:

Боевая баллистическая ракета оперативно-тактического назначения PGM-11 Redstone разработана Вернером Фон Брауном на основе конструкции и идей ракеты Фау-2. Максимальная дальность — 600 км (реально с ЯБЧ гарантировалось 325 км).

Ракета несомненно летала, но указанная цифра дальности вам однозначно сообщает, что ни о каком орбитальном полете речи идти не может – это сугубо баллистическая ракета, не могущая разогнать полезную нагрузку хотя бы до первой космической скорости. Речи об этом и не шло – полет Шеппарда был суборбитальным, он подпрыгнул на высоту около 190 км и упал в океан на расстоянии 487 км от пусковой позиции. Максимальная достигнутая скорость – 2.294 м/сек. Это важно, потому что “космический корабль Меркурий” представлял из себя вот такое титановое ведро, собранное на саморезах:

Астронавт располагается в ложементе и находится в скафандре всё время полёта. Атмосфера кабины — чистый кислород при давлении 1/3 нормальной атмосферы, но есть мнение, что на самом деле атмосферы там вообще не было, астронавт дышал в закрытом скафандре. Там весь полет – 15 минут, нет смысла заморачиваться наддувом кабины.

Я полагаю, что два суборбитальных полета (второй – Вирджил Гриссом, который чуть не погиб) были в реальности. Простая одноступенчатая ракета с единственным двигателем вполне могла вывести это вот ведерко массой 1355 кг за пределы атмосферы – откуда ведерко падало обратно, сначала тормозясь днищем (где была предусмотрена какая-никакая полусферическая титановая плита), а потом парашютами. При максимальной скорости в 2.294 м/сек это вполне реально, конструкция спускаемого аппарата для такой скорости вполне адекватна.

А вот дальше началось враньё. Американцы утверждали, что эти же самые спускаемые аппараты “Меркурий” использовались и для орбитальных полетов – но это технически невозможно. Разумеется, более мощная ракета Атлас-Д вполне в состоянии вывести это ведерко на околоземную орбиту, но вот вернуться обратно – увы, это сооружение не может.

Вот так стартовала ракета “Атлас-Д” (якобы с Джоном Гленном на борту) по программе «Меркурий»:

Дело в том, что первая космическая скорость – 7.900 м/сек. Именно такую скорость надо придать капсуле “Меркурий”, чтобы она стала спутником Земли и совершила виток по низкой орбите. Затем с этой скоростью капсуле придется войти в атмосферу Земли и осуществить торможение. Но 7.900 м/сек – это не 2.294 м/сек. Технические решения, кое-как работавшие на баллистических ракетах, не могут выдержать проход через атмосферу на такой скорости.

Настоящий аппарат, выдержавший проход через атмосферу на такой скорости – выглядит вот так:



Это подлинная капсула “Восток-1”, на которой летал Гагарин. На разрушенном участке термозащиты видно ее устройство – при этом надо понимать, что на нижней половине капсулы термозащита еще более суровая. Вес теплозащиты этого аппарата – от 1,3 до 1,5 тонн, то есть больше, чем масса всей американской капсулы “Меркурий”.

Капсула была выполнена сферической, при этом центр масс у нее смещен в сторону дна – поэтому после вхождения в атмосферу капсула сама по себе разворачивалась правильным образом, днищем в сторону торможения. Надо заметить, что садиться в этой штуке никто не рискнул – Гагарин находился в капсуле в обычном катапультном кресле от истребителя, которое на высоте около 7 км отстреливалось от капсулы и опускалась на парашюте самостоятельно.

Теперь сравните эту конструкцию с американским ведерком на саморезах. И попутно учтите, что капсула “Восток” работала на пределе – поверхность аппарата нагревалась при входе в атмосферу от 2 до 3,5 тысяч градусов Цельсия, защита выгорала почти полностью, так что Герман Титов, например, чуть не сгорел заживо (поэтому, кстати, его спускаемый аппарат Восток-2 был уничтожен, вместо сохранения в музее).

В общем, “орбитальные полеты” Меркурия выглядели в реальности как-то так:

Ракета “Атлас-Д” реально выводит капсулу “Меркурий” на околоземную орбиту. Капсула делает запланированное количество витков вокруг Земли.

Затем капсула сходит с орбиты – автоматически

(Меркурий вообще устроен так, что там всё работает автоматически, участие астронота не требуется – ручное управление есть, но оно сугубо резервное).

Капсула разваливается в атмосфере на куски и сгорает.

Дубликат капсулы с астронотом на борту поднимают на высоту в 15 километров (то есть выше зоны облачности) на бомбардировщике и сбрасывают.

Капсула опускается в океан на парашютах штатным образом. Ее вылавливают корабли, достают из нее астронота и празднуют успех американской космонавтики.

Понимаете схему? Американцы реально запускали “Меркурий” на орбиту – но посадить ее обратно они не умели. А ничего другого, кроме “Меркурия”, у них в тот момент не было – в то время как руководство страны стучало кулаком и требовало “догнать русских”. Ну вот так и “догнали”.

А дальше, начав врать – уже трудно остановиться.

Следующий космический аппарат, “Джемини” – представляет из себя просто увеличенный в размерах (чтобы всунуть туда двух астронотов – как у русских) “Меркурий”. Вот он:



В этом аппарате достигнуто усовершенствование – он приводняется не вертикально, а боком. Это сделано после того, как астронот на “Меркурии” чуть не утонул – аппарат с открытым люком завалился на бок, и вода хлынула внутрь, после чего аппарат утоп на глубине в 5 километров. Хорошо еще, что астронот успел отстегнуться и вылезти в люк, когда аппарат уже погружался. Нахлебался воды – но спасатели его откачали.

Естественно, “Джемини” летал на орбиту так же, как и “Меркурий” – методом сгорания в атмосфере и сброса с бомбардировщика подставной копии аппарата с астронотами внутри. Это позволило американцам без проблем полетать на орбите 14 суток подряд (после чего советским ученым стало окончательно ясно, что американцы врут – ведь астроноты после 14 суток на орбите самостоятельно вылезли из спускаемого аппарата и через полчаса, улыбаясь, сами спускались по трапу вертолета – в то время как у советских космонавтов уже после 10 суток в невесомости после посадки останавливалось сердце, и приходилось проводить реанимационные мероприятия).

Аппарат “Джемини” весит около 3851 кг и выводится на орбиту ракетой “Титан-2”. LGM-25C Titan II – нормальная такая МБР, разработанная в США в конце 1950-х — начале 1960-х годов на основе ракеты HGM-25A Titan I. Стояла на вооружении с 1963 по 1987 год. До сих пор является рекордсменом среди американских МБР по забрасываемому весу и мощности ядерного заряда — 9 мегатонн. Забрасываемый вес 3700 кг, максимальная дальность 15 000 км.

Ракета хорошая, но ее топливо Аэрозин-50 (50 % гидразина и 50 % гептила) и окислитель (тетраоксид диазота) – это натуральный писец. По сравнению с этим топливная пара нашего Протона – безопасная мелочь. Как можно было на ЭТОМ запускать живых людей – непонятно, вот их и не запускали.

Разумеется, пока пиндосы врали и занимались показухой – Фон Браун честно работал. Он разработал вполне годную ракету-носитель «Сатурн-1», на первой ступени которой использовались двигатели на керосине и кислороде, а на второй ступени – более энергетически выгодные двигатели на водороде и кислороде. Отработав на “Сатурне-1” мощную первую ступень, Фон Браун форсировал эту ракету, превратив ее в “Сатурн-1Б” путем замены второй ступени на гораздо более мощную. Эта ракета уверенно выводила нагрузку 18.000 кг на орбиту высотой 185 км.

Интересно, что НАСА объявило о планах разработки “промежуточного” РН Сатурн-1Б еще в июле 1962 года. Официальная цель – чтобы обеспечить раннее тестирование на околоземной орбите КА Аполлон и Лунного модуля до того, как будет построена тяжелая ракета Сатурн-V.В 1966-75 гг произведено 9 пусков ракеты-носителя Сатурн-1Б, все признаны успешными – и в целом этому можно поверить, поскольку первую ступень и все устройства управления Фон Браун отработал на Сатурн-1.

Параллельно в НАСА разрабатывали корабль «Аполлон», который наконец-то должен был по-настоящему совершать спуск с орбиты на землю с тремя астронотами внутри. Так называемый “командный отсек”, опускавшийся на Землю, весил около 5500 кг (без системы аварийного спасения). Командный отсек разработан компанией North American Rockwell (США) и имеет форму конуса со сферическим основанием, диаметр основания 3920 мм, высота конуса 3430 мм, угол при вершине 60°.

Чисто теоретически этот аппарат можно было вывести на орбиту ракетой Сатурн-1Б, и он был в состоянии спуститься с орбиты на Землю (в океан). В 1966 году было совершено три запуска беспилотных версий этой капсулы, все три – суборбитальных, во втором запуске последняя ступень ракеты взорвалась при попытке повторного включения двигателей.

Следующий беспилотный запуск был произведен только 22 января 1968 года, причем использовалась ракета Сатурн-1Б от пилотируемого корабля “Аполлон-1”, экипаж которого, по официальной версии, заживо сгорел при тренировках. Это был первый орбитальный полет, 36 витков по орбите.

11 октября 1968 года произошел первый официальный пилотируемый полет Аполлона. Экипаж: Ширра, Айзли, Каннингем. 163 оборота. Ракета всё та же Сатурн-1Б.

Существует конспирологическое мнение, что астроноты “Аполлона-1” сгорели при попытке орбитального полета, и что последующие полеты происходили в беспилотном режиме либо вовсе имитировались – запускался макет, а астронотов потом сбрасывали в море на “настоящем” командном модуле с самолета.

Последующие полеты Аполлона на ракете Сатурн-1Б происходили уже после завершения лунной программы, в рамках работы со станцией “Скайлэб”. Поскольку сама станция “Скайлэб” представляла из себя имитацию (это был просто пустой бак последней ступени ракеты Сатурн-1Б, с ретрансляторами сигнала и парой солнечных батарей для их питания) – эти полеты тоже представляли из себя имитацию.

Последний полет Аполлона произошел 15 июля 1975 года снова на ракете Сатурн-1Б – для стыковки с советским кораблем “Союз-19” в рамках миссии “Союз-Аполлон”. Миссия очевидно имитационная – там такое количество технических нестыковок, что она не могла состояться в реальности. Максимум, что могло быть – стыковка советского корабля с беспилотным Аполлоном (к которому для этого прикрутили стыковочный узел советского образца на довольно уродливом переходнике), а все кадры “встречи в космосе” снимались на Земле.

Ракета “Сатурн-V”, по всей видимости, летала только с макетами “Аполлона”, причем была не в состоянии даже вывести макет на орбиту – макет падал в океан по суборбитальной траектории.

В общем, единственный реальный орбитальный полет пиндосов в космос до полетов Шаттла мог быть только 11 октября 1968 года. Это был первый официальный пилотируемый полет Аполлона – и он же и последний, если он вообще был пилотируемым.

Во всей этой истории существенно вот что: от любых реальных полетов остается массив полученных знаний, испытанных технических решений – которые затем используются в следующих проектах. От американских полетов в космос до-шаттловой эры не осталось ничего, кроме сомнительных спускаемых капсул в музеях и ржавых макетов на лужайках. Все чертежи и документация как по ракете Сатурн-V, так и по кораблям Аполлон, Джемини и Меркурий – уничтожены. И когда американцам понадобилось создать космический корабль для полетов к МКС – они, вместо того чтобы взять прекрасно работавшие (по официальной версии) конструкции, вынуждены проектировать систему с чистого листа, опираясь только на то, что стоит в музеях.

Вот это вот – Boeing CST-100:

https://fastpic.org/view/122/2023/10...212d2.jpg.html

Нетрудно заметить, что инженеры Боинга косплеют всё тот же Аполлон – причем ровно в том виде, который можно почерпнуть из стоящих в музеях макетов. Чертежей и спецификаций – нет. Нет данных испытаний, нет ничего – всё приходится начинать заново.

Интересно и то, что вполне годная ракета Сатурн-1Б после окончания проекта “Аполлон” была немедленно забыта, никогда и никуда не использовалась – хотя для нее имелась пусковая инфраструктура и она показала прекрасную надежность. Конспирологи объясняют это тем, что продолжение использования этой ракеты могло бы чрезмерно расширить круг допущенных к ее документации, и навести на сомнения во всей официальной программе “Аполлон”.

Но ладно ракеты – а двигатели куда делись? Разрабатывавшая их компания Rocketdyne никуда не исчезла, она и сейчас делает реактивные двигатели – только вот никаких следов моторов Сатурна в ее продукции нет, как не бывало. Из-за этого США вынуждены закупать российские двигатели для своих ракет «Атлас-5». Это же позор какой-то.

Заместитель Вернера фон Брауна Артур Рудольф на протяжении большей части 1960-х годов был руководителем проекта по созданию ракет «Saturn-V» и осуществлял надзор за проектированием и строительством огромной ракеты. Он вышел на пенсию 1 января 1969 года. В 1984 году Рудольф был вынужден покинуть США и отказаться от американского гражданства. Умер 1 января 1996 года в Гамбурге.

Сам Вернер фон Браун покинул НАСА через год после Рудольфа, в январе 1970 года, оставшись в сугубо формальном статусе “заместитель помощника администратора НАСА по планированию”. С 1972 года порвал с НАСА окончательно и работал в промышленности. Быстро умер.

Вам не кажется странным уход из НАСА этих двух ключевых специалистов в самый разгар триумфа лунной программы?

https://inforuss.info/skazki-pro-ssha-v-kosmose/
  Ответить с цитированием
Старый 06.10.2023, 20:57   #2962
МилоеСоздание
Главный Кинооператор
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Форумчанин
Регистрация: 26.02.2013
Адрес: Страна Ангелов
Сообщения: 1,480
Репутация: 907
Привет, Андрей.
Спасибо большое за интересные и познавательные истории и темы.
А ты сам любишь читать или смотреть фантастику?
Кто знает хорошую фантастику, если есть желание напишите в личку в только не форуме.
  Ответить с цитированием
Старый 07.10.2023, 10:40   #2963
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Летели себе, никого не трогали, два наших истребителя Су-35 над международными водами, ничего не нарушали, никуда не вторгались, ничем (вроде бы) не грозили, а потом… Показали американцам один маленький сеанс высшей магии: просто исчезли с радаров.
Вашингтон экстренно созывает заседание Совбеза ООН…
На заседании спикеры со стороны коллективного Запада обвинили Россию в том, что она нарушает международное право, и что согласно всем правилам никто не имеет права создавать самолёты, незаметные для радаров США
В этом месте становится прям очень хорошо понятно, почему квинтэссенцией многолетней дипломатии Лаврова, который десятилетиями выслушивал от Запада подобный вот бред, стала известная фраза про «дебилов». Потому после подобных обвинений и правда даже не знаешь, что ещё-то ответить!
Впрочем, наш постпред в ООН, Василий Небензя, всё-таки собрался с силами, и фразочку про «дебилов» повторять не стал, но ответил ничуть не хуже:
«Я не до конца понимаю, что здесь вообще надо комментировать. Натовские радары не заметили российские самолеты. Ну, пусть делают тогда радары получше. Звучат какие-то смешные заявления про «неустановленные РЭБ»… Что-то непонятно, вы чего хотите? Чтобы Россия отказалась от своих радиоэлектронных комплексов? Или что бы мы починили ваши системы наблюдения?»

Восхитительно !
  Ответить с цитированием
Старый 07.10.2023, 10:46   #2964
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
МилоеСоздание сказал(a):
Привет, Андрей.
Спасибо большое за интересные и познавательные истории и темы.
А ты сам любишь читать или смотреть фантастику?
Кто знает хорошую фантастику, если есть желание напишите в личку в только не форуме.
Физкультпривет ! Заходи ! А про фантастику сейчас ,на мой взгляд, можно сказать одно : жанр фантастики выродился. Это означает ,что съёмки цифровые,полная достоверность,а сюжет убогий,на уровне Тиктока.
  Ответить с цитированием
Старый 14.10.2023, 10:24   #2965
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Казанский собор - прошлое мировой столицы, ставшей Петербургом

От навязываемой гражданам истории Казанского собора Петербурга сквозит наглой и циничной ложью, скрывающей правду Петербурга, как третьего, северного Рима и Античного Петрополиса - бывшей столицы цивилизации верхних людей. Само её существование старательно вырезано из мировой истории, оставшись, если только в масонстве. Но в любом подлоге всегда остаются следы, обязательно различаемые внимательным взглядом.


Казанский собор Петербурга. Вид сверху.
Различение официальной истории «строительства» Казанского собора позволяет выявить, что это великолепное сооружение, внешне подобное собору Святого Петра в итальянском Риме было (как и почти все исторические памятники Петербурга) искусно восстановлено и переделано. Ведь и сам собор Святого Петра также был отреставрирован, а не построен в 16-м веке (см. 1).

То, что Казанский собор не создан по указу Павла I, а переделан, понятно уже из того, что собор расположен впритык к самому каналу, что точно не было бы в случае его реального строительства. На «недостаток места» для собора жалуется и официальное изложение (см.2).

Во-вторых, его «создатель» А. Воронихин, будучи художником, получил звание архитектора лишь перед самым началом «строительства» в 1800-м году. Подобно и прежний главный претендент на «строительство» Ч. Камерон вовсе не строил здания целиком, а создавал садово-парковые ансамбли императорских резиденций в Царском селе и в Павловске (см.2).

Нельзя спорить, что убрана восточная (левая) часть собора, поскольку его купол теперь расположен не по центру, а смещён к этой стороне. А вот колоннада собора, сильно выступающая за восточное окончание храма, продолжает обозначать его первоначальную длину, оттого и середина колоннады – как раз по центру купола.

При этом его металлическая клёпанная конструкция из стали (явно изготовленная верхней цивилизацией) намного опередила своё время, поскольку тогда ещё не могла быть изготовлена. Приписывать же это гениальное инженерное решения художнику Воронихину в официальном изложении – уже не по-детски не серьёзно.






То, что Казанский собор не создан по указу Павла I, а переделан, понятно уже из того, что собор расположен впритык к самому каналу, что точно не было бы в случае его реального строительства. На «недостаток места» для собора жалуется и официальное изложение (см.2).

Во-вторых, его «создатель» А. Воронихин, будучи художником, получил звание архитектора лишь перед самым началом «строительства» в 1800-м году. Подобно и прежний главный претендент на «строительство» Ч. Камерон вовсе не строил здания целиком, а создавал садово-парковые ансамбли императорских резиденций в Царском селе и в Павловске (см.2).

Обратите внимание, что колоннада собора своей левой частью прямо-таки въехала в канал, удерживаясь мостовым перекрытием. Явно уродливая несимметричность храма - из-за разборки его левой части. На верху портика - масонский знак всевидящего ока, как наследие прошлой религии мировой столицы.
Нельзя спорить, что убрана восточная (левая) часть собора, поскольку его купол теперь расположен не по центру, а смещён к этой стороне. А вот колоннада собора, сильно выступающая за восточное окончание храма, продолжает обозначать его первоначальную длину, оттого и середина колоннады – как раз по центру купола.

При этом его металлическая клёпанная конструкция из стали (явно изготовленная верхней цивилизацией) намного опередила своё время, поскольку тогда ещё не могла быть изготовлена. Приписывать же это гениальное инженерное решения художнику Воронихину в официальном изложении – уже не по-детски не серьёзно.

Вот чертёж купола Исаакиевского собора в С.- Петербурге (срисованный с оригинала). И он уже явно не согласуется с состоянием нашей цивилизации (нижних людей) на самое начало 19-го века. Рисунок вовсе не случайно похож на купол Казанского собора. Были там и античные фигуры, стилизованные под ангелов вокруг купола, как на рисунке. Они теперь убраны, чтобы максимально заретушировать явно античный стиль храма. Крест на полумесяце, вероятно, остался с прошлого Петербурга, как северного Рима.
Переделка собора была для превращения античного допотопного храма (с четырьмя входами и портиками, с двумя фасадами, направленными на север и юг) в православный собор, где вход всегда с запада, а алтарь- на востоке, отчего он и чужероден камню храму. В соборе остались три входа и три портика, но главный вход всё равно не по православному, - с северной стороны Невского проспекта. Там и стоит высоченная литая «райская» дверь, как раз для верхних людей.


Макет Казанского собора, на котором явно недостаёт левой части его корпуса.
Таким был и Исаакиевский собор, в котором уже не стали «заморачиваться» со входами, а потому и восстановили его лишь после успешной аферы с Казанским храмом. До потопа согласно оболочковой эволюции Земли теории различения, - это до процесса окончательного оседания сегментов оболочки верхней Земли, растянувшегося по времени на несколько столетий (с 13-го и по середину уже 19-го века по официальной датировке). Как и в случае с Исаакиевским собором рядом с Казанским храмом оказался «старый» Казанский собор (Рождественская церковь).


Слева "второй" Исаакиевский собор, а справа - копирующий его "старый" Казанский собор. На левом соборе вместо крестов - устройства для приёма атмосферного электричества верхними людьми. На правом храме остались полуязыческие статуи с приделанными к ним латинскими крестами.
Что интересно, «старый» Казанский собор копировал и второй Исаакиевский собор, и Петропавловский храм с явно готическими обликами, поскольку построены они были после принятия христианства верхними людьми Античного Петрополиса (ставшего перед этим и северным Римом) в 1492-м году (см.3). А вот "новый" Казанский собор в реальности старше его якобы предшественника, поскольку построен по полуязыческим канонам верхней цивилизации, сохранившимся в масонстве, отчего на нём и внутри него - чужеродные атрибуты (в виде всевидящего ока и языческих статуй), выдаваемые за православные.


Внутренний интерьер якобы обветшавшей снесённой церкви. Как и в "новом" соборе размах размеров явно не для людей нынешнего вида.
«Старый» Казанский собор считался при Екатерине I главным храмом города и имел великолепное внутреннее убранство, оценённое гостем Павла I мальтийским аббатом Жоржелем (см.4). Потому он однозначно не мог быть снесён - ни по желанию Павла, ни, тем более, из-за ветхости, как преподносится официально. Причина сноса, как и у предшественников Исаакиевского собора прозаична – это продолжавшееся движение осевших пластов верхней Земли с Северо-Запада на Юго-восток (из-за «лунного» наклона оси оболочки Верхней Земли под 5-7°).


Если повнимательнее разглядеть рисунок Невского проспекта времён Екатерины II, то с левой стороны колокольни «старого» собора проступают очертания собора античного (красная стрелка). С правой же стороны (синяя стрелка) всё подчищено.
Из-за этого два храма к концу 18-го века оказались на одном месте, наезжая друг на друга, о чём свидетельствует приведённый выше рисунок Невского проспекта времён Екатерины II. О движении осевших пластов верхней Земли хорошо говорит и план античного собора от А. Воронихина с его расположением не как сейчас, почти перпендикулярно (даже несколько под острым углом) к Екатерининскому каналу (к каналу Грибоедова), а под тупым углом. Разворот античного собора произошёл, естественно, из-за его медленного геологического движения вместе с гранитной подложкой.


Красной линией на плане собора, выполненном Воронихиным, обозначена набережная канала. Красная стрелка, лежащая по оси собора, образовывала с набережной приличный угол.
При этом противоположная южная колоннада, которую надеялся сохранить А. Воронихин, въехала в канал, распавшись. Это движение разрушило и "старый" Казанский собор, стоявший к этому времени уже вплотную перед «новым» античным. Вот потому и остались противоречивые сообщения, что его разобрали то ли после открытия нового в 1811-м году, то ли два года спустя.


На фото середины 19-го века собор выглядит правой часть колоннады ещё несколько поближе к Невскому проспекту.
Для удаления части фундамента восточной части собора, также наехавшей на канал, его пришлось осушить, что и сообщается в записях о «строительстве» собора (см.4), но, конечно, умалчивается причина. Приведена ниже картина, датированная 1810- годом, за год до освящения собора, где изображены разбросанные и ещё неубранные фрагменты южной колоннады.







Обратите внимание, что колоннада собора своей левой частью прямо-таки въехала в канал, удерживаясь мостовым перекрытием. Явно уродливая несимметричность храма - из-за разборки его левой части. На верху портика - масонский знак всевидящего ока, как наследие прошлой религии мировой столицы.
Нельзя спорить, что убрана восточная (левая) часть собора, поскольку его купол теперь расположен не по центру, а смещён к этой стороне. А вот колоннада собора, сильно выступающая за восточное окончание храма, продолжает обозначать его первоначальную длину, оттого и середина колоннады – как раз по центру купола.

При этом его металлическая клёпанная конструкция из стали (явно изготовленная верхней цивилизацией) намного опередила своё время, поскольку тогда ещё не могла быть изготовлена. Приписывать же это гениальное инженерное решения художнику Воронихину в официальном изложении – уже не по-детски не серьёзно.

Вот чертёж купола Исаакиевского собора в С.- Петербурге (срисованный с оригинала). И он уже явно не согласуется с состоянием нашей цивилизации (нижних людей) на самое начало 19-го века. Рисунок вовсе не случайно похож на купол Казанского собора. Были там и античные фигуры, стилизованные под ангелов вокруг купола, как на рисунке. Они теперь убраны, чтобы максимально заретушировать явно античный стиль храма. Крест на полумесяце, вероятно, остался с прошлого Петербурга, как северного Рима.
Переделка собора была для превращения античного допотопного храма (с четырьмя входами и портиками, с двумя фасадами, направленными на север и юг) в православный собор, где вход всегда с запада, а алтарь- на востоке, отчего он и чужероден камню храму. В соборе остались три входа и три портика, но главный вход всё равно не по православному, - с северной стороны Невского проспекта. Там и стоит высоченная литая «райская» дверь, как раз для верхних людей.

Макет Казанского собора, на котором явно недостаёт левой части его корпуса.
Таким был и Исаакиевский собор, в котором уже не стали «заморачиваться» со входами, а потому и восстановили его лишь после успешной аферы с Казанским храмом. До потопа согласно оболочковой эволюции Земли теории различения, - это до процесса окончательного оседания сегментов оболочки верхней Земли, растянувшегося по времени на несколько столетий (с 13-го и по середину уже 19-го века по официальной датировке). Как и в случае с Исаакиевским собором рядом с Казанским храмом оказался «старый» Казанский собор (Рождественская церковь).

Слева "второй" Исаакиевский собор, а справа - копирующий его "старый" Казанский собор. На левом соборе вместо крестов - устройства для приёма атмосферного электричества верхними людьми. На правом храме остались полуязыческие статуи с приделанными к ним латинскими крестами.
Что интересно, «старый» Казанский собор копировал и второй Исаакиевский собор, и Петропавловский храм с явно готическими обликами, поскольку построены они были после принятия христианства верхними людьми Античного Петрополиса (ставшего перед этим и северным Римом) в 1492-м году (см.3). А вот "новый" Казанский собор в реальности старше его якобы предшественника, поскольку построен по полуязыческим канонам верхней цивилизации, сохранившимся в масонстве, отчего на нём и внутри него - чужеродные атрибуты (в виде всевидящего ока и языческих статуй), выдаваемые за православные.

Внутренний интерьер якобы обветшавшей снесённой церкви. Как и в "новом" соборе размах размеров явно не для людей нынешнего вида.
«Старый» Казанский собор считался при Екатерине I главным храмом города и имел великолепное внутреннее убранство, оценённое гостем Павла I мальтийским аббатом Жоржелем (см.4). Потому он однозначно не мог быть снесён - ни по желанию Павла, ни, тем более, из-за ветхости, как преподносится официально. Причина сноса, как и у предшественников Исаакиевского собора прозаична – это продолжавшееся движение осевших пластов верхней Земли с Северо-Запада на Юго-восток (из-за «лунного» наклона оси оболочки Верхней Земли под 5-7°).

Если повнимательнее разглядеть рисунок Невского проспекта времён Екатерины II, то с левой стороны колокольни «старого» собора проступают очертания собора античного (красная стрелка). С правой же стороны (синяя стрелка) всё подчищено.
Из-за этого два храма к концу 18-го века оказались на одном месте, наезжая друг на друга, о чём свидетельствует приведённый выше рисунок Невского проспекта времён Екатерины II. О движении осевших пластов верхней Земли хорошо говорит и план античного собора от А. Воронихина с его расположением не как сейчас, почти перпендикулярно (даже несколько под острым углом) к Екатерининскому каналу (к каналу Грибоедова), а под тупым углом. Разворот античного собора произошёл, естественно, из-за его медленного геологического движения вместе с гранитной подложкой.

Красной линией на плане собора, выполненном Воронихиным, обозначена набережная канала. Красная стрелка, лежащая по оси собора, образовывала с набережной приличный угол.
При этом противоположная южная колоннада, которую надеялся сохранить А. Воронихин, въехала в канал, распавшись. Это движение разрушило и "старый" Казанский собор, стоявший к этому времени уже вплотную перед «новым» античным. Вот потому и остались противоречивые сообщения, что его разобрали то ли после открытия нового в 1811-м году, то ли два года спустя.

На фото середины 19-го века собор выглядит правой часть колоннады ещё несколько поближе к Невскому проспекту.
Для удаления части фундамента восточной части собора, также наехавшей на канал, его пришлось осушить, что и сообщается в записях о «строительстве» собора (см.4), но, конечно, умалчивается причина. Приведена ниже картина, датированная 1810- годом, за год до освящения собора, где изображены разбросанные и ещё неубранные фрагменты южной колоннады.


Картина Казанского собора от 1810-го года с элементами разрушенной южной колоннады.

Интересна также зарисовка античного собора, выдаваемая за проект Жан Тома де Томон. На рисунке собор задрапирован от посторонних глаз строительными листами. Скорее всего, по совету графа Строгонова (крепостным которого и внебрачным сыном его же родственника был Воронихин), Павел I и решил не связываться с иностранцами для сокрытия аферы «строительства» собора, назначив Воронихина, а не Камерона его архитектором.


На рисунке проекта Ж. Тома де Томона корпус собора задрапирован, поскольку, понятно, ещё не разобрана восточная его часть, что и указано красной стрелкой.

При Александре I, продолжившим дело убиенного с его согласия отца, к работам также «не были допущены ни один иностранный художник (а не архитектор, заметьте) или рабочий» (см.2). Из-за наглухо закрытой колоннады перед стройкой, жители города прозвали её «Казанским забором».


Перед собором для копирования изначального Рима был установлен обелиск, разрушившийся из-за ещё тогда продолжавшегося движения пласта верхней Земли. Вот потому о его сносе и нет никакой информации.

Что Античный Петрополис, ставший Петербургом, был третьим Римом и мировой столицей говорит изначальное наличие на Невском проспекте восстановленных инославных храмов – католического костёла и армянской церкви святой Екатерины. Павел I, как глава Мальтийского ордена, конечно, знал об этом прошлом города, называя его северным Римом, а себя – «северным графом» (см.2). Оттого и граф Строганов с 1761-го года был графом Римской Империи и вместе с Воронихиным - русским масоном.

https://dzen.ru/a/YMEJu71n1RJ6nxRl?r...from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 23.10.2023, 14:26   #2966
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
«На съемках «Неуловимых» папа врезал режиссеру Кеосаяну, а тот оказался мстительным». Дочь актера Владимира Трещалова о судьбе отца, часть 1





В интернете об исполнителе роли Сидора Лютого в «Неуловимых мстителях» - актере Владимире Трещалове (1937-1998) - можно прочитать много «любопытного». Например, о его голодном, беспризорном детстве, об отчислении из Школы-студии МХАТ и том, как они с Владимиром Высоцким куролесили на съемках фильма «Штрафной удар». Еще - смачную историю, как Трещалов получил 8 лет за драку, а выйдя из тюрьмы, вынужден был работать водителем троллейбуса. Или - о его конфликте с режиссером Кеосаяном на съемках «Неуловимых» - версий произошедшего много, одна хлеще другой.

Ну и, конечно, о том, как Владимир Леонидович вдрызг разругался с руководителем актерского отдела «Мосфильма» Адольфом Гуревичем, чуть не огрел его мраморным пресс-папье, а тот в отместку запретил его снимать. В результате «успешная карьера и жизнь актера резко пошли по наклонной», он «пустился во все тяжкие и бесславно умер в 61 год».

Как на самом деле жил, творил и какое творческое наследие оставил актер Владимир Леонидович Трещалов, автору этих строк рассказала его единственная дочь – Александра.

Разговор состоялся в сентябре 2023 года. Фотографии из семейного альбома А. Трещаловой и публикуются впервые.

«ПАПА БЫЛ ОЧЕНЬ КРЕПКИЙ ТОВАРИЩ»

- Александра, что из того, что пишут о вашем отце, вас больше всего удивило, возмутило или расстроило?

- Ничего. Я понимаю: сейчас такое время, что всем интересны какие-то «клубнички-землянички», кто с кем спал, сколько жен, сколько выпил и так далее. А то, что Владимир Трещалов человек был интереснейший, талантливый и харизматичный, – об этом мало вспоминают. Зато попадаются очень неприятные вещи. Люди врут, а зачем – непонятно.

- Например.

- Какой-то деятель «виртуального искусства» написал, что папа в армии убил человека. Пожалуй, это единственное, что меня «резануло». А все остальное… Неприятно, не более того.

- А как вам главный посыл большинства публикаций: «роль атамана Лютого сломала Трещалову жизнь»?

- Я считаю, что Лютый – это самая лучшая папина роль. В ней он ярко сверкнул, эта картина дала отцу хорошие перспективы для продолжения актерской карьеры. Но мое мнение: ничего ему эта роль не сломала. Да, конфликт с Кеосаяном сыграл папе не на руку, скажем так. На самом деле ему подпортил карьеру его характер взрывной, его «правда-матка в глаза», невзирая на лица. Потому что в киноискусстве нашем мало быть классным актером. Важно уметь ладить с определенными людьми, уметь когда надо промолчать, недосказать… Не все это могут, не все этого хотят. Владимир Леонидович знал сам за собой такой «грешок» - невоздержанность.

- Он не считал нужным себя сдерживать?

- Скажу вам больше. В детстве я этого не понимала – поняла позже. Для отца актерство вообще не было профессией. Вот если бы он грезил съемками, театральной сценой, мечтал сделать какую-то феноменальную актерскую карьеру, тогда, возможно, переживал. А он не боялся все это потерять – роли, славу, успех. Есть съемки – хорошо, нет – находил другое занятие.

Когда пишут: якобы его что-то «сломило»… Ничего его не сломило! Когда ему надо было, Владимир Леонидович пошел работать водителем в троллейбусный парк, затем научился ювелирному искусству – филиграни по серебру и делал такие чудесные гарнитуры, что от заказчиц отбоя не было. Владимир Леонидович был хозяином в нашем доме. Моя мама, которая тоже большую часть жизни работала в искусстве, всегда жила «за мужем», кто бы там что не говорил и не рассказывал. У нас был папа – добытчик, он всегда умел заработать на кусок хлеба. Сломить его было трудно – он был очень-очень крепкий товарищ.





ДРАКА, НОЖ И 8 ЛЕТ ЛИШЕНИЯ СВОБОДЫ

- Давайте по порядку. Ваш отец что-нибудь рассказывал о своих родителях, о детстве?

- Знаю, что папа был очень непростой подросток. Хулиган, драчун, своевольный - моим дедушке с бабушкой тяжело было с ним справляться. Они жили в Москве на Мещанской улице, и там он драться ходил со своими дворовыми друзьями - улица на улицу, район на район... Кстати, в этих дворовых драках они с Владимиром Высоцким были в одной компании. То есть познакомились, когда были совсем еще детьми - в 1940-е годы. Но как папа говорил, Высоцкий был на год младше, а в подростковом возрасте это очень существенная разница. Отцу казалось, что Высоцкий по сравнению с ним совсем пацан зеленый.

Потом папа несколько лет жил в Китае, где служил его отец, Леонид Николаевич, профессиональный военный, фронтовик. И вообще у папы было очень сытое и счастливое детство, и все у него было в порядке. Конечно, не ездил на Ferrari, но его вполне можно считать «золотой молодежью» того времени. Единственное, – у него были крайне сложные отношения с отцом. Тот хотел, чтобы сын продолжил семейную династию, делал военную карьеру, поэтому отдал его в Саратовское военное училище. Но Владимир Трещалов и военная служба - это что-то из области фантастики, я даже представить не могу его военным. Поэтому вскоре он училище бросил.



В Саратове действительно был скандальный инцидент?

- Совершенно точно знаю, что до кровопролития там не дошло, но рыло он кому-то начистил основательно. Причем, за правое дело. Папа если ввязывался в драку, то только за дело.

- Цитирую по Википедии: «В 1958 году, будучи курсантом Саратовского погранучилища, находясь в нетрезвом состоянии, Владимир Трещалов спровоцировал драку с гражданским лицом, в драке применил нож и был осуждён военным трибуналом на восемь лет лишения свободы».

- Это все ерунда полная. Там действительно была драка. Но и уголовное дело с военным трибуналом, и нож, и приговор 8 лет – это все выдумки каких-то непонятных людей. А почему люди это упорно тиражируют? Видимо, человеческая натура требует чего-то такого – с перчинкой. Видимо, некоторые считают, что так интереснее читать. Сейчас же век ток-шоу – чем грязнее, тем интересней.



«ПАПУ ЛЮБИЛИ ЖЕНЩИНЫ И… МУЖЧИНЫ»

- Давайте закончим тему: Трещалов и Высоцкий.

- Темы там особой никакой и нет. Папа рассказывал, что когда поступал в Школу-студию МХАТ, и на экзаменах что-то читал со сцены, он вдруг увидел в зале среди абитуриентов «до боли родное лицо». Это был Высоцкий. И, по словам отца, весь предназначавшийся для приемной комиссии текст он прочитал для него. А потом они с Владимиром Семеновичем встретились уже на картине «Штрафной удар».

Еще отец прекрасно знал Людмилу Абрамову. Они с Высоцким вместе были в Ленинграде, когда тот познакомился со своей будущей супругой. То есть их роман начинался на его глазах. Затем была скандальная история с Гуревичем... Вот собственно и все. А потом их пути разошлись, особенно когда в жизни Владимира Семеновича появилась Влади. Но с Людмилой Абрамовой они продолжали общаться - она даже пришла на похороны папы.

- Правда, что песню «Нинка» Высоцкий посвятил второй жене Владимира Трещалова - Нине Воробьевой?

- Так говорил актер Игорь Пушкарев, папин хороший друг. Вполне такое могло быть, ведь Пушкарев болтуном не был.





- Пушкарев описывал приключения на съемках фильма «Штрафной удар» (1963 год) так: «Сухое вино лилось рекой… Около съемочной группы хороводом кружились молодые женщины. И Трещалов, как самый видный мужчина, выполнял роль наживки». Владимир Леонидович действительно был такой неотразимый красавец, что женщины при его виде млели? Ведь в той компании был и Высоцкий с гитарой, да и сам Пушкарев был заметным актером и мужчиной.

- Отец всегда был любим женщинами и даже, как моя мама всегда шутила, «и мужчинами тоже». (Смеется.) Его все любили. Недаром же он был четырежды женат... Папа не только был хорош собой. Он прекрасно пел под гитару, был очень компанейский, спортивный и много чем занимался – неплохо боксировал, рисовал, скакал на лошади, лихо водил все виды транспорта. В глаз мог дать, если было за что.

И конечно, на съемках они дурачились будь здоров как – это мне тоже моя мама говорила. Ну а как еще? Молодые парни собрались – актеры. Оторвались, так сказать, кто от семьи, кто от подруг. Конечно, я могу себе представить, что там все и рекой лилось, и гульба была… Это с возрастом отец чуть приутих. Женившись на моей маме, полностью для себя алкогольную тему закрыл. А в молодости, полагаю, там ураган был – жил на полную катушку. И, слава Богу, что это так было.



КОНФЛИКТ С РЕЖИССЕРОМ КЕОСАЯНОМ

- Считается, что первооткрывателем актера Владимира Трещалова является режиссер Джанет Тамбиева. Сначала она его увидела на вступительных экзаменах в Школе-студии МХАТ, затем случайно встретила на трамвайной остановке и пригласила в картину «Битва в пути».

- Такая история вполне могла быть – раньше же ассистенты ходили не только по театральным вузам, но и на улицах искали подходящие типажи. Знаю, что из-за съемок в этой картине папу отчислили из Школы-студии МХАТ и он доучивался в ГИТИСе.

- Вы говорите, что Владимир Леонидович не грезил съемками и сценой. А вообще как он стал актером?

- Папа ничего об этом не рассказывал, но не думаю, что он мечтал об актерстве с детства. Скорее всего, у него были способности, и он просто решил попробовать. Причем пошел поступать в театральный вуз с кем-то за компанию – я в этом уверена на 99%. То есть стал актером случайно. Он и на съемки «Неуловимых» попал совершенно случайно.

- Как?

- На роль Сидора Лютого пророчили Ефима Копеляна, но тот оказался немножко староват для этой роли. Стали искать другого актера. Папа с приятелями играл на «Мосфильме» в баскетбол, там его и заметили. Он рассказывал, что пришел на пробы в спортивных трусах, весь взмыленный после игры. И его с первого дубля утвердили... Но из-за того, что они с Кеосаяном плохо расстались, у нас в семье как-то про «Неуловимых» не говорили. Поэтому у нас нет фотографий со съемок. Папа даже своего героя не озвучивал.



- Сидора Лютого озвучил актер Евгений Весник. Причина – в конфликте?

- Ну конечно! Ведь изначально отец должен был во всех трех частях «Неуловимых» сниматься, но произошел конфликт с режиссером.

- Из-за чего?

- Из-за того, что Владимиру Леонидовичу не понравилось, как по-барски Эдмонд Кеосаян вел по отношению к съемочной группе. Особенно к той части, с которой папа всегда был дружен, - гримерам, реквизиторам, осветителям, костюмерам. Ну, ты главный режиссер проекта, люди на тебя работают, полностью от тебя зависят и ответить на хамство не могут… То есть Кеосаян обидел людей, а папа - заступился. Обыкновенный, рядовой случай на съемках. Выпендрился, - получил по зубам.

- Так драка была?

- Я знаю точно, что папа в глаз ему дал. Не знаю, можно ли это назвать дракой, но то, что отец его «отоварил» – точно. Другое дело, что Кеосаян оказался довольно мстительным. Казалось бы, ты сам был не прав, у тебя хороший актер… Все можно было свести на «нет». А Кеосаян уперся и Лютого «пристрелил» в первой же серии.

- Владимир Леонидович потом сожалел о своем поступке?

- Никогда. Зная папу, доведись ему пережить эту ситуацию заново, он поступил бы точно также. Уверяю вас, он просто так – без веского повода - никогда в жизни не стал бы обижать человека, тем более поднимать на него руку. Человека добрее Владимира Леонидовича Трещалова – еще поискать. Во всех проявлениях, и в подтверждение я могу привести десятки примеров.



Мужичище!

https://dzen.ru/a/ZSv_SrJMpQomeVoP?r...from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 04.11.2023, 11:11   #2967
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Вот почему в России стоят античные памятники (Тайна постамента Минину и Пожарскому)



В русской истории есть один феномен. Буквально все памятники вплоть до середины 19-го века (!) имеют античный вид, который хитро именуют стилями «классицизма» и «ампир». При этом фигуры памятников или вовсе не отвечают означенным событиям, или не похожи на исторические лица, которым посвящены. Когда вообще нет сходства персонажа с якобы его изображением, прибегают к термину «аллегория», например, для памятника А. Суворову в Петербурге, или заменяют голову на памятнике, что сделано для «Медного всадника», или гладко обходят этот факт (как в случае памятника герцогу Де Ришельё в Одессе). Пользуются и отсутствием прижизненных изображений героев, как в монументе Минину и Пожарскому. Так вот, как раз этот памятник и подобен историческому айсбергу, скрывающему целый пласт русской истории!!!






Вверху слева - первый памятник античности в Петербурге, переделанный из монумента царю Латину, основателю русского Петрополиса (по версии теории различения). Бросаются в глаза сандалии царя, грубо подделанные под сапоги Петра I. Далее - памятник покровителю Петрополиса - языческому богу Марсу (отчего и Марсово поле в Петербурге), необдуманно названный статуей А. Суворову. Внизу слева - памятник Минину и Пожарскому, как и памятник Петру I, переделанный из античного наследия Петрополиса. К нему принадлежит и статуя градоначальнику Одессы (ненадолго ушедшей из России) с французской фамилией де Ришельё.
Что, интересно, историки не только проглотили явный абсурд аллегоричности, но и серьёзно «объясняют» его этакой модой на античность тогдашнего зодчества. Однако такая «мода», будь она в реальности, становится издевательством над историческими персонажами, когда Петра I в виде «Медного всадника» одевают в тунику и обувают в сандалии, грубо переделанные в сапоги, а великого полководца А. Суворова, словно лицедея, выставляют в образе античного бога войны. Скульпторы, конечно, не по своей воле занимались таким однонаправленным абстракционизмом истории. Ясно, что на это было «высочайшее волеизъявление». Но вот только почему?

Выходит, русские императрицы и императоры часто требовали видоизменять уже имеющиеся в наличии памятники античного вида, одетые в тунику и сандалии из-за тёплого климата сегментов верхней Земли. Скульптуры стремились достичь хотя бы приближенного сходства верхних персонажей с изображаемыми нижними (низкими, как писали новгородцы) лицами. Это явно наблюдается в «Медном всаднике» и хорошо прослеживается в описании истории монумента Минину и Пожарскому, установка (а вовсе не изготовление, как преподносится) которого обсуждалась, когда его ещё якобы не было в наличии. И, действительно, зачем надо было отливать этот памятник в Петербурге, чтоб переправить его в Нижний Новгород (откуда и вышло второе ополчение Минина и Пожарского), а затем ещё и в Москву?






Выходит, русские императрицы и императоры часто требовали видоизменять уже имеющиеся в наличии памятники античного вида, одетые в тунику и сандалии из-за тёплого климата сегментов верхней Земли. Скульптуры стремились достичь хотя бы приближенного сходства верхних персонажей с изображаемыми нижними (низкими, как писали новгородцы) лицами. Это явно наблюдается в «Медном всаднике» и хорошо прослеживается в описании истории монумента Минину и Пожарскому, установка (а вовсе не изготовление, как преподносится) которого обсуждалась, когда его ещё якобы не было в наличии. И, действительно, зачем надо было отливать этот памятник в Петербурге, чтоб переправить его в Нижний Новгород (откуда и вышло второе ополчение Минина и Пожарского), а затем ещё и в Москву?

Слева - триумфальная арка в Москве (1829-1834 годов), тогда перед Белорусским вокзалом. Сооружение античных арок и ворот с античными скульптурами лишь двести лет назад ясно говорит об огромном античном наследии в Москве и в Петербурге, которое само напрашивалось к использованию. Справа - изображение центра Москвы явно античного вида на рисунке 1793 года Жерара Делабарта под названием "Вид Cтарой площади в Москве". Внизу слева - зарисовка античного верхнего города с саркофагом верхнего гражданина в представлении художника 18-го века Клериссо. Примерно так так выглядели и верхние районы Петрополиса (ставшего Петербургом) и Москвы (Московы). Внизу справа - изображение античного барельефа Александровской колонны в Петербурге, как также восстановленного античного наследия Петрополиса.
Конечно, если бы монумент Минину и Пожарскому полностью отливался скульптором И. Мартосом, то это было бы сделано в Нижнем Новгороде, куда памятник и был предназначен самим Александром I. Но из Нижнего его месяца через два почему-то направляют в Москву. А ведь, чтобы доставить памятник из Петербурга в Москву, пусть даже по водному маршруту, вовсе не обязательно его вдовое удлинять до Нижнего Новгорода. И тут всплывает ситуация с пьедесталом для монумента. Нигде в официальном описании памятника не говорилось, что его гранитный пьедестал был полый внутри, имея вид античного саркофага. Это открылось лишь в 2018-м году, когда проводилась реставрация наследия русского зодчества. Тогда же была обнародована и начальная (19-го века) документация пьедестала, причём совсем иного (сборного) вида, не имеющего отношения к нынешнему!

Более того, в описании транспортировки монумента в 1817-м году ничего не сказано о доставке пьедестала. Вот потому и не отправлялся ныне стоящий постамент из Петербурга, что и логично, учитывая огромный вес для транспортировки на барже. В противном случае полумифическому умельцу Суханову, которому приписали изготовление постамента не преминули бы добавить и работы по выдалбливанию его внутренней полости, как с такой же лёгкой руки назначили ему и его артели ещё и авторство известной огромной каменной ванны в Царском Селе. То, что некий Суханов здесь не причём, говорит и отсутствие всякого упоминания о его награждении за участие в изготовлении памятника.






Слева - триумфальная арка в Москве (1829-1834 годов), тогда перед Белорусским вокзалом. Сооружение античных арок и ворот с античными скульптурами лишь двести лет назад ясно говорит об огромном античном наследии в Москве и в Петербурге, которое само напрашивалось к использованию. Справа - изображение центра Москвы явно античного вида на рисунке 1793 года Жерара Делабарта под названием "Вид Cтарой площади в Москве". Внизу слева - зарисовка античного верхнего города с саркофагом верхнего гражданина в представлении художника 18-го века Клериссо. Примерно так так выглядели и верхние районы Петрополиса (ставшего Петербургом) и Москвы (Московы). Внизу справа - изображение античного барельефа Александровской колонны в Петербурге, как также восстановленного античного наследия Петрополиса.
Конечно, если бы монумент Минину и Пожарскому полностью отливался скульптором И. Мартосом, то это было бы сделано в Нижнем Новгороде, куда памятник и был предназначен самим Александром I. Но из Нижнего его месяца через два почему-то направляют в Москву. А ведь, чтобы доставить памятник из Петербурга в Москву, пусть даже по водному маршруту, вовсе не обязательно его вдовое удлинять до Нижнего Новгорода. И тут всплывает ситуация с пьедесталом для монумента. Нигде в официальном описании памятника не говорилось, что его гранитный пьедестал был полый внутри, имея вид античного саркофага. Это открылось лишь в 2018-м году, когда проводилась реставрация наследия русского зодчества. Тогда же была обнародована и начальная (19-го века) документация пьедестала, причём совсем иного (сборного) вида, не имеющего отношения к нынешнему!

Более того, в описании транспортировки монумента в 1817-м году ничего не сказано о доставке пьедестала. Вот потому и не отправлялся ныне стоящий постамент из Петербурга, что и логично, учитывая огромный вес для транспортировки на барже. В противном случае полумифическому умельцу Суханову, которому приписали изготовление постамента не преминули бы добавить и работы по выдалбливанию его внутренней полости, как с такой же лёгкой руки назначили ему и его артели ещё и авторство известной огромной каменной ванны в Царском Селе. То, что некий Суханов здесь не причём, говорит и отсутствие всякого упоминания о его награждении за участие в изготовлении памятника.

Слева - изображение полого объёма цельного пьедестала (длина 3 и ширина один метр), как явно бывшего саркофага для верхнего скифа-московита. Справа - рисунок уже сборного постамента из документации к памятнику. Такой пьедестал стоял в Петербурге под начальным (первым) вариантом памятника. Даже документация до сих пор не соответствует оригиналу!
А это значит, что или в Нижнем Новгороде не нашлось достойного пьедестала, или пришёл в негодность во время доставки первичный сборный и облегчённый постамент, на котором стоял первый вариант памятника в Петербурге, подготовленный Мартосом ещё в 1804-м году. В Москве же нашли подходящий пьедестал также из античного наследия города в виде бывшего саркофага для представителя верхней цивилизации. Вот потому и было решено переправить скульптуры во вторую столицу. Этим раскрывается и переправка даты на пьедестале с 1817го года на 1818-м, поскольку его стали готовить на месте ещё до прихода композиции из Нижнего Новгорода.

В официальном же изложении установку памятника в Москве «объясняют» скромным желанием скульптура И. Мартоса (вопреки высочайшему волеизъявлению, заметьте!). То, что памятник Минину и Пожарскому дорабатывался в новой композиции, свидетельствует и быстрая (за девять минут) его отливка. А одновременное изготовление обоих скульптур, впервые применённое в России, относится к значительно меньшей модели памятника, хранящегося в Таганроге. Античными скульптурами изобиловал в первую очередь, конечно, Петербург, как бывший античный Петрополис и верхний (северный) Рим. Вот потому даже памятник Ништадскому миру 1721-го года перед Летним садом в Петербурге представлен в виде античной композиции, названной аллегорией то ли «Мира и изобилие», то ли «Мира и победы».



Слева - скульптура в честь Ништадтского мира, изготовленная якобы полностью итальянцем Баратта. В реальности же он был выписан из Италии Петром I, чтобы дорабатывать уже имеющиеся скульптуры Петрополиса. Итальянец лишь добавил поверженного льва, пушку и орла. Но композиция все равно осталась несуразной, поскольку у девушки, представляющей Россию, в руках зачем-то перевёрнуты вниз факел. Подобное итальянцы делали и в Италии, выдавая античность за свои произведения. К тому же это были большей частью скульптуры именно из Петрополиса и Москвы, а не наоборот, как сообщается. Справа - скульптура " Амур и Психея", также лишь восстановленная руками П. Баратта.
Сообщается, что изготовил скульптурную композицию (опять в виде аллегории!) якобы полностью итальянец П. Баратта. Но такие же «итальянцы», называемые «фрягами», т.е. варягами, строили и Московский кремль, будучи строителями из русского Петрополиса (будущего Петербурга и бывшего верхнего Рима). То, что фигуры Летнего сада не привезены из Италии, а имеют местное, русское происхождение, говорит и отсутствие у многих из них (например, у группы «Амур и Психея») авторства. Баратта однозначно работал в Петербурге по восстановлению античных скульптур, почему и назван его коллегой Т. Теманца «скульптором Московии». Античные композиции, доставшиеся не со столь давнего прошлого, использовали и при возведении Триумфальных ворот и арок в Москве и Петербурге.

Выходит, что русские императоры и императрицы прямо-таки старались применять античные римские артефакты, по праву считая себя прямыми наследниками верхнего (северного) Рима, как именно русского Рима! Это следует и из того, что Европа в лице и Ватикана, и Венеции, и Вены, и Стокгольма вовсе не оспаривали вхождение при Петре I Петрополиса или верхнего Рима в состав России, как объединённого нижнего государства, ставшего потому после этого империей. Да и само название «Венеция (Венеда)» и «Вена (Винета)"исходит от названия верхних русских, называвшихся венедами, которые были родственны и варягам или русским готам.



Слева - первичный вид монумента, ставшего памятником Минину и Пожарскому рукой Мартоса. Гражданин Петрополиса здесь останавливает разгоряченного и полу-ослепшего в битве царя, указывая на уставший от гражданской войны народ. Справа - уменьшенная копия нынешнего монумента, в котором плебей в виде уже Минина, наоборот, призывает царя Пожарского (бывшего ранее царём Петрополиса) идти на поляков, запущенных в Москву московскими же боярами. Именно эта копия изготавливалась одновременным литьём, а не сам памятник, стоящий в Москве, как "втирается".
Российские властители по политическим и научным причинам были не в состоянии говорить о русском верхнем Риме, что и привело к исторической лжи. Научная причина - это неспособность объяснения феномена верхней Земли, который и теперь считают некоей сказкой. Главная же политическая подоплёка кроется как раз в памятнике Минину и Пожарскому. Его первоначальный вариант, переделанный Мартосом, сообщал о первой русской гражданской войне, начавшейся из среды русской верхней цивилизации между её римскими (западными) и восточными (скифскими или тюркскими) представителями.

Победа римской стороны, изображённая на памятнике в первом его виде, была не триумфом, а концом всеобщей войны. Вот потому плебей, ставший Мининым, и держал руку с мечом властителя Петрополиса. Да и смутное время начала 17-го века также можно считать Гражданской войной, поскольку поляков пригласили в Москву как раз московские бояре. Отсюда известная Липицкая битва 1216-го года (по официальной хронологии) между родственными кланами нижней Киевской Руси как раз и есть главным событием той "античной" войны между верхними русскими (между латинами Петрополиса и московскими скифами) о чём в следующей статье.

Спасибо за внимание! И до новых встреч, дорогие почитатели научной, исторической, политической и религиозной правды! Cognitio aliis libertatem dat, aliis vivificat (Одним знание даёт свободу, а других способно оживить).

Как версия ,имеет право на существование !

https://dzen.ru/a/ZHY7210oVif1kz5Z?from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 04.11.2023, 12:32   #2968
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
«В СССР не было ни монилиоза, ни ржавчины». К чему привело «экологическое садоводство» 90-х

Помните знаменитую фразу, которая, родившись на одном из многочисленных в 90-х годах ток-шоу, пошла гулять в народ? Только ленивый не иронизировал на эту тему. Правда, фраза имела продолжение: «зато есть любовь». Но это уже не так интересно и об этом мало кто помнит. Так рождаются мифы.

Моя фраза, вынесенная в заглавие статьи, тоже имеет продолжение. Но для заглавия оно слишком длинное, так что продолжение – вся статья. А в результате кропотливого труда поколений садоводов родился миф о том, что возможно в саду обойтись без помощи специальных препаратов.



Написать её меня побудил комментарий к статье о ржавчине. Комментарий был исполнен в «сильных» выражениях и за ненадобностью я его удалила. Сводился он к тому, что «с ума вы сошли с этой вашей химией». И я подумала: вот оно! Вот корень тех бед, которые мы все пожинаем сообща.

Ведь по весне стон стоит: монилиоз не щадит ни вишни, ни даже черешни, хоть они и страдают меньше. Да и другим косточковым достаётся. Целые сады гибнут. А ведь раньше вишнёвый цвет был одним из символов России. Сады у нас как раз на 9 мая цвели. Груши жрёт ржавчина.

Но ведь раньше такого не было. Вернее, единичные случаи, естественно, случались (я говорю сейчас про Среднюю полосу), но масштаба бедствия грибковые болезни не приобретали! И я скажу почему.



Все, абсолютно все обрабатывали свои сады пресловутой химией! Без исключения! Не будешь делать, как все – пошёл вон. Не верите?

Мне в руки попался любопытный документ, как нельзя лучше иллюстрирующий садовую жизнь в СССР. Вся она была – сплошной регламент. Всё решало правление и общее собрание садоводов. И это было правильно, ибо на крошечных 6-ти соточных участках по-другому нельзя.

Построил высокий дом – затенил соседа. Развёл вредителей – заразил всё садоводство. Не пропалываешь одуванчики – страдают все.

Землю в советское время под сады выделяли даром от предприятия. Но и лишиться участка за нерациональное использование можно было по решению правления. Ведь, хоть участочек и поступал в бессрочное пользование, но это было именно пользование, а не владение. Исполняешь все правила – пользуйся. Отлыниваешь – участок отдадим другому, вон, в профкоме очередь стоит на сады.



Посад
191,8K подписчиков

Подписаться
«В СССР не было ни монилиоза, ни ржавчины». К чему привело «экологическое садоводство» 90-х
28 февраля
45K прочитали
Помните знаменитую фразу, которая, родившись на одном из многочисленных в 90-х годах ток-шоу, пошла гулять в народ? Только ленивый не иронизировал на эту тему. Правда, фраза имела продолжение: «зато есть любовь». Но это уже не так интересно и об этом мало кто помнит. Так рождаются мифы.

Моя фраза, вынесенная в заглавие статьи, тоже имеет продолжение. Но для заглавия оно слишком длинное, так что продолжение – вся статья. А в результате кропотливого труда поколений садоводов родился миф о том, что возможно в саду обойтись без помощи специальных препаратов.

Как приятно видеть сад здоровым, а не поеденным вредителями и изнурённым болезнями.
Написать её меня побудил комментарий к статье о ржавчине. Комментарий был исполнен в «сильных» выражениях и за ненадобностью я его удалила. Сводился он к тому, что «с ума вы сошли с этой вашей химией». И я подумала: вот оно! Вот корень тех бед, которые мы все пожинаем сообща.

Ведь по весне стон стоит: монилиоз не щадит ни вишни, ни даже черешни, хоть они и страдают меньше. Да и другим косточковым достаётся. Целые сады гибнут. А ведь раньше вишнёвый цвет был одним из символов России. Сады у нас как раз на 9 мая цвели. Груши жрёт ржавчина.

Но ведь раньше такого не было. Вернее, единичные случаи, естественно, случались (я говорю сейчас про Среднюю полосу), но масштаба бедствия грибковые болезни не приобретали! И я скажу почему.

Все, абсолютно все обрабатывали свои сады пресловутой химией! Без исключения! Не будешь делать, как все – пошёл вон. Не верите?

Мне в руки попался любопытный документ, как нельзя лучше иллюстрирующий садовую жизнь в СССР. Вся она была – сплошной регламент. Всё решало правление и общее собрание садоводов. И это было правильно, ибо на крошечных 6-ти соточных участках по-другому нельзя.

Построил высокий дом – затенил соседа. Развёл вредителей – заразил всё садоводство. Не пропалываешь одуванчики – страдают все.

Землю в советское время под сады выделяли даром от предприятия. Но и лишиться участка за нерациональное использование можно было по решению правления. Ведь, хоть участочек и поступал в бессрочное пользование, но это было именно пользование, а не владение. Исполняешь все правила – пользуйся. Отлыниваешь – участок отдадим другому, вон, в профкоме очередь стоит на сады.

Лишнюю информацию я затёрла. Но и так понятно, что здесь горсовет даёт добро на утепление веранды! Да, так было...
Да, о документе. Этот любопытный документ – разрешение Горсовета на пристройку и утепление веранды по ходатайству правления (а до этого было и общее собрание). Веранду можно было пристроить только с согласия собрания, Карл!

Любое действие садовода, которое потенциально может ущемить права других садоводов, было только с общего разрешения.

Обратите внимание, что площадь участка, о котором идёт речь, составляет 24 сотки (в документе это не отражено, но это так). Казалось бы, кому может помешать эта несчастная веранда? Но нет. Положено, значит положено.

В жизни садоводов было два периода, когда они приезжали на участок вынужденно, можно сказать, по принуждению. Это весенняя и осенняя обработка сада.

Избежать этого было нельзя. Даже я помню, как осенью по садоводству ходили «старики-разбойники» из правления и надзирали за обработкой. И не дай Бог, кто-то участок не обработает. Такого на собрании наслушается. Порвут ведь, порвут, как Тузик грелку!

Для садоводов (а садоводами стали все внезапно, с возможностью получить участок и не имея образования) выпускали специальные методички. Причём эти книги писали не новаторы-экспериментаторы, а люди, имеющие профильное образование.

У меня сохранился один из таких альбомчиков. Я, пожалуй, приведу список обязательных весенних обработок плодовых деревьев для того, чтобы вы поняли, что нынешняя «химия» - это отнюдь не та химия, которая сдерживала разгул грибковых болезней в коллективных садах 60-х.

По спящим почкам – 3% нитрафен.
Зелёный конус – 3% бордоская жидкость и 0,2% хлорофос (отдельные опрыскивания) или смесь 0,2% хлорофоса и 0,2% карбофоса.
Бутонизация – 1% бордоская жидкость + 0,2% эфирсульфонат + 0,3% карбофос (смесь) или 0,2% хлорофос + 0,3% карбофос + заменитель бордоской жидкости (0,5% ХОМ или 0,5% фталан).
Окончание цветения – те же смеси и в той же концентрации, что в период бутонизации. И третья смесь: 1% коллоидная сера + 0,2% хлорофос + 0,3% карбофос. Любая из трёх.
На этом обработки не заканчиваются, но можно, я не буду продолжать, ибо от одного перечисления препаратов тоскливо заныла печень, а от книжечки запахло хлорофосом.

Согласитесь, что указанная мной схема обработки от ржавчинного гриба груш и остального сада гораздо гуманнее. Она, кстати, отлично работает и против монилиоза.

В 90-х с наступлением всеобщей анархии и падением всяческих авторитетов выросли различные «гуру», которые с успехом начали зарабатывать на уставших от «химии» садоводах, продавая им воздух сказку под названием «сад без химии».

Некоторое время все эти «сады без химии» успешно работали, паразитируя на заложенном прежними поколениями садоводов фундаменте. А потом болезни начали успешно распространяться, не встречая барьера в виде обработок сада. И теперь мы имеем то, что имеем: ржавчину и монилиоз в полный рост.




Посад
191,8K подписчиков

Подписаться
«В СССР не было ни монилиоза, ни ржавчины». К чему привело «экологическое садоводство» 90-х
28 февраля
45K прочитали
Помните знаменитую фразу, которая, родившись на одном из многочисленных в 90-х годах ток-шоу, пошла гулять в народ? Только ленивый не иронизировал на эту тему. Правда, фраза имела продолжение: «зато есть любовь». Но это уже не так интересно и об этом мало кто помнит. Так рождаются мифы.

Моя фраза, вынесенная в заглавие статьи, тоже имеет продолжение. Но для заглавия оно слишком длинное, так что продолжение – вся статья. А в результате кропотливого труда поколений садоводов родился миф о том, что возможно в саду обойтись без помощи специальных препаратов.

Как приятно видеть сад здоровым, а не поеденным вредителями и изнурённым болезнями.
Написать её меня побудил комментарий к статье о ржавчине. Комментарий был исполнен в «сильных» выражениях и за ненадобностью я его удалила. Сводился он к тому, что «с ума вы сошли с этой вашей химией». И я подумала: вот оно! Вот корень тех бед, которые мы все пожинаем сообща.

Ведь по весне стон стоит: монилиоз не щадит ни вишни, ни даже черешни, хоть они и страдают меньше. Да и другим косточковым достаётся. Целые сады гибнут. А ведь раньше вишнёвый цвет был одним из символов России. Сады у нас как раз на 9 мая цвели. Груши жрёт ржавчина.

Но ведь раньше такого не было. Вернее, единичные случаи, естественно, случались (я говорю сейчас про Среднюю полосу), но масштаба бедствия грибковые болезни не приобретали! И я скажу почему.

Все, абсолютно все обрабатывали свои сады пресловутой химией! Без исключения! Не будешь делать, как все – пошёл вон. Не верите?

Мне в руки попался любопытный документ, как нельзя лучше иллюстрирующий садовую жизнь в СССР. Вся она была – сплошной регламент. Всё решало правление и общее собрание садоводов. И это было правильно, ибо на крошечных 6-ти соточных участках по-другому нельзя.

Построил высокий дом – затенил соседа. Развёл вредителей – заразил всё садоводство. Не пропалываешь одуванчики – страдают все.

Землю в советское время под сады выделяли даром от предприятия. Но и лишиться участка за нерациональное использование можно было по решению правления. Ведь, хоть участочек и поступал в бессрочное пользование, но это было именно пользование, а не владение. Исполняешь все правила – пользуйся. Отлыниваешь – участок отдадим другому, вон, в профкоме очередь стоит на сады.

Лишнюю информацию я затёрла. Но и так понятно, что здесь горсовет даёт добро на утепление веранды! Да, так было...
Да, о документе. Этот любопытный документ – разрешение Горсовета на пристройку и утепление веранды по ходатайству правления (а до этого было и общее собрание). Веранду можно было пристроить только с согласия собрания, Карл!

Любое действие садовода, которое потенциально может ущемить права других садоводов, было только с общего разрешения.

Обратите внимание, что площадь участка, о котором идёт речь, составляет 24 сотки (в документе это не отражено, но это так). Казалось бы, кому может помешать эта несчастная веранда? Но нет. Положено, значит положено.

В жизни садоводов было два периода, когда они приезжали на участок вынужденно, можно сказать, по принуждению. Это весенняя и осенняя обработка сада.

Избежать этого было нельзя. Даже я помню, как осенью по садоводству ходили «старики-разбойники» из правления и надзирали за обработкой. И не дай Бог, кто-то участок не обработает. Такого на собрании наслушается. Порвут ведь, порвут, как Тузик грелку!

Я могла бы привести фотографии нескольких руководств. Но стоит ли? Во всех одно и то же: сад нужно обрабатывать постоянно и регулярно. Думаю и у вас есть подобные книги. В них всё изложено.
Для садоводов (а садоводами стали все внезапно, с возможностью получить участок и не имея образования) выпускали специальные методички. Причём эти книги писали не новаторы-экспериментаторы, а люди, имеющие профильное образование.

У меня сохранился один из таких альбомчиков. Я, пожалуй, приведу список обязательных весенних обработок плодовых деревьев для того, чтобы вы поняли, что нынешняя «химия» - это отнюдь не та химия, которая сдерживала разгул грибковых болезней в коллективных садах 60-х.

По спящим почкам – 3% нитрафен.
Зелёный конус – 3% бордоская жидкость и 0,2% хлорофос (отдельные опрыскивания) или смесь 0,2% хлорофоса и 0,2% карбофоса.
Бутонизация – 1% бордоская жидкость + 0,2% эфирсульфонат + 0,3% карбофос (смесь) или 0,2% хлорофос + 0,3% карбофос + заменитель бордоской жидкости (0,5% ХОМ или 0,5% фталан).
Окончание цветения – те же смеси и в той же концентрации, что в период бутонизации. И третья смесь: 1% коллоидная сера + 0,2% хлорофос + 0,3% карбофос. Любая из трёх.
На этом обработки не заканчиваются, но можно, я не буду продолжать, ибо от одного перечисления препаратов тоскливо заныла печень, а от книжечки запахло хлорофосом.

Согласитесь, что указанная мной схема обработки от ржавчинного гриба груш и остального сада гораздо гуманнее. Она, кстати, отлично работает и против монилиоза.


Схема борьбы со ржавчиной давно известна, но садоводы не хотят её выполнять
Посад
14 февраля
В 90-х с наступлением всеобщей анархии и падением всяческих авторитетов выросли различные «гуру», которые с успехом начали зарабатывать на уставших от «химии» садоводах, продавая им воздух сказку под названием «сад без химии».

Некоторое время все эти «сады без химии» успешно работали, паразитируя на заложенном прежними поколениями садоводов фундаменте. А потом болезни начали успешно распространяться, не встречая барьера в виде обработок сада. И теперь мы имеем то, что имеем: ржавчину и монилиоз в полный рост.

Вот страничка из того альбома. Это только одна из обработок. Согласитесь, сейчас у нас возможностей больше. Можно обойтись более мягкими средствами. Но работать надо регулярно!
Жизнь показала, что чем больше плотность плодовых деревьев, тем строже должен соблюдаться график защиты сада от вредителей и болезней.

Современные препараты не столь токсичны, а соблюдая сроки ожидания, можно получать урожай без пресловутой «химии». Но, к сожалению, совсем избавить сад от защитных обработок не получится.
этт точно !
https://dzen.ru/a/Y_xgd0K94z7rnS4j?r...from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 07.11.2023, 16:16   #2969
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Каток судьбы. Он выжил на войне, потеряв троих адъютантов. Жизнь ему сломала дорожная машина



Афанасий Белобородов обходит строй перед наступлением. Фото из открытых источников
Сибиряки отметили 120-летие дважды Героя Советского Союза Афанасия Белобородова. На малой родине генерала армии под Иркутском, в Баклашах, открыли монумент. 78-я стрелковая дивизия, преобразованная впоследствии в 9-ю гвардейскую, насмерть стояла под Москвой в ноябре 1941 года. Полковник Белобородов все время находился на передовой, потеряв троих адъютантов, которых сразили не снайперы, а автоматчики. Представьте это только на секунду! Самого Афанасия Павлантьевича Судьба берегла.


Под Москвой. Белобородов в центре. Фото из открытых источников
Линия фронта от столицы находился настолько близко, что корреспондент Александр Бек добирался туда на метро! Сначала несколько остановок до станции «Сокол»; потом пересаживался на автобус № 21, курсировавший до Красногорска, от которого до передовой на берегах Истры оставалось немного, километров пятнадцать. Это расстояние военкор преодолевал на попутках.

Именно его очерк «День командира дивизии», опубликованный в журнале «Знамя», лег в основу повести, а спустя много лет - одноименного фильма.

Из очерка: «В этом лице – широкоскулом, с небольшими круглыми глазами – было, несомненно, что-то бурятское, что совершенно не вязалось с чистым, сочным русским говором. Еще в первую встречу я спросил об этой странности. «Иркутская порода», – сказал Белобородов».




Афанасий Белобородов обходит строй перед наступлением. Фото из открытых источников
Сибиряки отметили 120-летие дважды Героя Советского Союза Афанасия Белобородова. На малой родине генерала армии под Иркутском, в Баклашах, открыли монумент. 78-я стрелковая дивизия, преобразованная впоследствии в 9-ю гвардейскую, насмерть стояла под Москвой в ноябре 1941 года. Полковник Белобородов все время находился на передовой, потеряв троих адъютантов, которых сразили не снайперы, а автоматчики. Представьте это только на секунду! Самого Афанасия Павлантьевича Судьба берегла.


Афанасий Белобородов в Кенигсберге. Фото из открытых источников
Когда снимался художественный фильм, Афанасий Павлантьевич выступал в качестве консультанта. Он лично присутствовал на съемочной площадке. На его роль выбрали актера Валерия Цветкова, легендарного Георгия Жукова блестяще сыграл Михаил Ульянов. Кадры о том, как Белобородов консультирует съемочную группу, вошли в документальную ленту, созданную уже Восточно-Сибирской студией кинохроники. Фильм назвали «Крестьянский сын».

Накануне 120-летнего юбилея Афанасия Павлантьевича мы встретились с оператором Евгением Корзуном, снимавшим «Крестьянского сына».


Допрос генерал- полковника фон Заухена. Фото из открытых источников
– Евгений Алексеевич, у кого возникла мысль снять фильм о нашем легендарном земляке?

– Идея снять фильм о Белобородове принадлежит Мише Шмулевичу, точнее, Михаилу Израилевичу. Хотя за несколько лет до этого я тоже неоднократно предлагал сделать такую работу, но меня никто даже слушать не стал. А Шмулевичу удалось продавить этот проект. Миша весьма прагматичный человек, старался снимать только известных личностей, даже знаковых. Я хорошо помню, как он подошел ко мне и так вкрадчиво сообщил: «Женя, на следующий год, примерно в это же время, будем снимать Белобородова. Вы, уж, пожалуйста, не занимайтесь никакой работой». А потом подходил каждые полмесяца и напоминал: «Вы помните, Женя, что мы снимаем Белобородова?» Команду для работы над очередным проектом Михаил Шмулевич подбирал заранее и очень тщательно. С ним работал один из известных людей в документальном кино – Леонид Абрамович Рудевич, написавший сценарий к фильму.


Белобородов рядом с Гагариным. Фото из фондов Краеведческого музея г. Иркутска
Осенью 1982 года съемочная группа полетели в Москву к Белобородову. Афанасий Павлантьевич на тот момент передвигался уже с помощью двух костылей. В октябре 1966 года его служебная машина врезалась в дорожный каток. Водитель погиб. Сам Белобородов к моменту съемок перенес порядка 20 операций, его ногу собирали по кусочкам. Тот каток погубил карьеру генерала армии, которому прочили звание Маршала Советского Союза и пост Министра обороны.


Осень 1982 года. Из архива Евгения Корзуна
– Евгений Алексеевич, как встретил съемочную группу Афанасий Павлантьевич?

– Первым делом проверил, хорошо ли знаем деревенскую жизнь, спросил: «Что такое постромки? А бастрик?» Осень выдалась теплой, и я помню, что Афанасий Павлантьевич в синем спортивном костюме стоит и, обнимая ствол березы, говорит:

«Если бы не эта авария, то я бы до сих пор бегал. Когда командовал округом, то вечерами по шесть километров пробегал, а сейчас вот только 1200 метров врачи разрешают».




.

Афанасий Белобородов в Кенигсберге. Фото из открытых источников
Когда снимался художественный фильм, Афанасий Павлантьевич выступал в качестве консультанта. Он лично присутствовал на съемочной площадке. На его роль выбрали актера Валерия Цветкова, легендарного Георгия Жукова блестяще сыграл Михаил Ульянов. Кадры о том, как Белобородов консультирует съемочную группу, вошли в документальную ленту, созданную уже Восточно-Сибирской студией кинохроники. Фильм назвали «Крестьянский сын».

Накануне 120-летнего юбилея Афанасия Павлантьевича мы встретились с оператором Евгением Корзуном, снимавшим «Крестьянского сына».

Допрос генерал- полковника фон Заухена. Фото из открытых источников
– Евгений Алексеевич, у кого возникла мысль снять фильм о нашем легендарном земляке?

– Идея снять фильм о Белобородове принадлежит Мише Шмулевичу, точнее, Михаилу Израилевичу. Хотя за несколько лет до этого я тоже неоднократно предлагал сделать такую работу, но меня никто даже слушать не стал. А Шмулевичу удалось продавить этот проект. Миша весьма прагматичный человек, старался снимать только известных личностей, даже знаковых. Я хорошо помню, как он подошел ко мне и так вкрадчиво сообщил: «Женя, на следующий год, примерно в это же время, будем снимать Белобородова. Вы, уж, пожалуйста, не занимайтесь никакой работой». А потом подходил каждые полмесяца и напоминал: «Вы помните, Женя, что мы снимаем Белобородова?» Команду для работы над очередным проектом Михаил Шмулевич подбирал заранее и очень тщательно. С ним работал один из известных людей в документальном кино – Леонид Абрамович Рудевич, написавший сценарий к фильму.

Белобородов рядом с Гагариным. Фото из фондов Краеведческого музея г. Иркутска


Жене от земляка Белобородова. Из архива Евгения Корзуна

Снова на линию фронта

-Несмотря на недомогание, Белобородов свозил нас на берег Истры, где стояла его дивизия во время войны, - рассказывает Корзун. - Удивительно, он помнил все, показывал, откуда наступали немцы, как наши оборонялись. Чтобы представить масштаб сражения, я залез на колокольню Иерусалимского монастыря. Оттуда видно все как на ладони. Немцы стояли в полутора километрах от наших окопов, представляете?!

Сам Афанасий Павлантьевич вспомнил, когда занимали рубеж недалеко от ткацкой фабрики, подошел дед и спросил напрямую: «Вы долго еще пятиться будете? Москва-то вот она!» Тогда Белобородов приказал устроить наблюдательный пункт в здании бывшей фабрики, а все вокруг заминировать. «Если немцы прорвутся, то подорвем все и себя вместе с ними, иначе не переживу».


Оператор Евгений Корзун. Съемки "Крестьянского сына". Из архива Евгения Корзуна
Штаб дивизии располагался всего в четырех километрах от передовой. Создатели фильма «День командира дивизии» буквально несколькими предложениями обрисовали тяжелейшее положение дел, сложившееся под Москвой на тот момент.

«23 ноября нами был оставлен Клин – 89 км от Москвы. 25 ноября оставлен Солнечногорск – 85 км от Москвы. 27 ноября сдана Истра – 58 км до Москвы. 29 ноября немцы прорвались за канал «Москва – Волга». 30 ноября сданы Снигири – 44 км до Москвы». Даже сложно себе представить, в какой ситуации приходилось командовать Белобородову.




Под Москвой. Белобородов в центре. Фото из открытых источников
Линия фронта от столицы находился настолько близко, что корреспондент Александр Бек добирался туда на метро! Сначала несколько остановок до станции «Сокол»; потом пересаживался на автобус № 21, курсировавший до Красногорска, от которого до передовой на берегах Истры оставалось немного, километров пятнадцать. Это расстояние военкор преодолевал на попутках.

Именно его очерк «День командира дивизии», опубликованный в журнале «Знамя», лег в основу повести, а спустя много лет - одноименного фильма.

Из очерка: «В этом лице – широкоскулом, с небольшими круглыми глазами – было, несомненно, что-то бурятское, что совершенно не вязалось с чистым, сочным русским говором. Еще в первую встречу я спросил об этой странности. «Иркутская порода», – сказал Белобородов».

Афанасий Белобородов в Кенигсберге. Фото из открытых источников
Когда снимался художественный фильм, Афанасий Павлантьевич выступал в качестве консультанта. Он лично присутствовал на съемочной площадке. На его роль выбрали актера Валерия Цветкова, легендарного Георгия Жукова блестяще сыграл Михаил Ульянов. Кадры о том, как Белобородов консультирует съемочную группу, вошли в документальную ленту, созданную уже Восточно-Сибирской студией кинохроники. Фильм назвали «Крестьянский сын».

Накануне 120-летнего юбилея Афанасия Павлантьевича мы встретились с оператором Евгением Корзуном, снимавшим «Крестьянского сына».

Допрос генерал- полковника фон Заухена. Фото из открытых источников
– Евгений Алексеевич, у кого возникла мысль снять фильм о нашем легендарном земляке?

– Идея снять фильм о Белобородове принадлежит Мише Шмулевичу, точнее, Михаилу Израилевичу. Хотя за несколько лет до этого я тоже неоднократно предлагал сделать такую работу, но меня никто даже слушать не стал. А Шмулевичу удалось продавить этот проект. Миша весьма прагматичный человек, старался снимать только известных личностей, даже знаковых. Я хорошо помню, как он подошел ко мне и так вкрадчиво сообщил: «Женя, на следующий год, примерно в это же время, будем снимать Белобородова. Вы, уж, пожалуйста, не занимайтесь никакой работой». А потом подходил каждые полмесяца и напоминал: «Вы помните, Женя, что мы снимаем Белобородова?» Команду для работы над очередным проектом Михаил Шмулевич подбирал заранее и очень тщательно. С ним работал один из известных людей в документальном кино – Леонид Абрамович Рудевич, написавший сценарий к фильму.

Белобородов рядом с Гагариным. Фото из фондов Краеведческого музея г. Иркутска
Осенью 1982 года съемочная группа полетели в Москву к Белобородову. Афанасий Павлантьевич на тот момент передвигался уже с помощью двух костылей. В октябре 1966 года его служебная машина врезалась в дорожный каток. Водитель погиб. Сам Белобородов к моменту съемок перенес порядка 20 операций, его ногу собирали по кусочкам. Тот каток погубил карьеру генерала армии, которому прочили звание Маршала Советского Союза и пост Министра обороны.

Осень 1982 года. Из архива Евгения Корзуна
– Евгений Алексеевич, как встретил съемочную группу Афанасий Павлантьевич?

– Первым делом проверил, хорошо ли знаем деревенскую жизнь, спросил: «Что такое постромки? А бастрик?» Осень выдалась теплой, и я помню, что Афанасий Павлантьевич в синем спортивном костюме стоит и, обнимая ствол березы, говорит:

«Если бы не эта авария, то я бы до сих пор бегал. Когда командовал округом, то вечерами по шесть километров пробегал, а сейчас вот только 1200 метров врачи разрешают».

Жене от земляка Белобородова. Из архива Евгения Корзуна

Снова на линию фронта

-Несмотря на недомогание, Белобородов свозил нас на берег Истры, где стояла его дивизия во время войны, - рассказывает Корзун. - Удивительно, он помнил все, показывал, откуда наступали немцы, как наши оборонялись. Чтобы представить масштаб сражения, я залез на колокольню Иерусалимского монастыря. Оттуда видно все как на ладони. Немцы стояли в полутора километрах от наших окопов, представляете?!

Сам Афанасий Павлантьевич вспомнил, когда занимали рубеж недалеко от ткацкой фабрики, подошел дед и спросил напрямую: «Вы долго еще пятиться будете? Москва-то вот она!» Тогда Белобородов приказал устроить наблюдательный пункт в здании бывшей фабрики, а все вокруг заминировать. «Если немцы прорвутся, то подорвем все и себя вместе с ними, иначе не переживу».

Оператор Евгений Корзун. Съемки "Крестьянского сына". Из архива Евгения Корзуна
Штаб дивизии располагался всего в четырех километрах от передовой. Создатели фильма «День командира дивизии» буквально несколькими предложениями обрисовали тяжелейшее положение дел, сложившееся под Москвой на тот момент.

«23 ноября нами был оставлен Клин – 89 км от Москвы. 25 ноября оставлен Солнечногорск – 85 км от Москвы. 27 ноября сдана Истра – 58 км до Москвы. 29 ноября немцы прорвались за канал «Москва – Волга». 30 ноября сданы Снигири – 44 км до Москвы». Даже сложно себе представить, в какой ситуации приходилось командовать Белобородову.

Афанасий Белобородов и Алексей Сурков. Из архива Евгения Корзуна
Автор «Землянки»

О комдиве Белобородове писал не только Александр Бек, но и Алексей Сурков, автор знаменитой «Землянки». «Бьется в тесной печурке огонь…» – помните?

Сурков приехал к Белобородову во время съемок документального фильма . Вот сидят они за столом, общаются, Сурков и говорит: «А ведь изначально это была не песня, а письмо жене, которая находилась в эвакуации в Казани». Даже на конверте я написал: «Тебе, мое солнышко!» Алексей Сурков тогда был военкором «Красноармейской газеты». Популярной фронтовой песней личное письмо стало позднее, когда композитор Константин Листов попросил стихи, которые легли бы на музыку. Афанасий Павлантьевич, в свою очередь, рассказал, что как только песню запели бойцы, к нему приезжали и спрашивали, что, мол, за пораженческие настроения, что за четыре шага до смерти? Тогда он объяснил, что когда идешь в рукопашную, так и есть – ты делаешь два шага, и противник два – все, там уже кто кого. А запрещать поздно – поют уже.



Планета Сибирь
24,7K подписчиков


– Идея снять фильм о Белобородове принадлежит Мише Шмулевичу, точнее, Михаилу Израилевичу. Хотя за несколько лет до этого я тоже неоднократно предлагал сделать такую работу, но меня никто даже слушать не стал. А Шмулевичу удалось продавить этот проект. Миша весьма прагматичный человек, старался снимать только известных личностей, даже знаковых. Я хорошо помню, как он подошел ко мне и так вкрадчиво сообщил: «Женя, на следующий год, примерно в это же время, будем снимать Белобородова. Вы, уж, пожалуйста, не занимайтесь никакой работой». А потом подходил каждые полмесяца и напоминал: «Вы помните, Женя, что мы снимаем Белобородова?» Команду для работы над очередным проектом Михаил Шмулевич подбирал заранее и очень тщательно. С ним работал один из известных людей в документальном кино – Леонид Абрамович Рудевич, написавший сценарий к фильму.

Белобородов рядом с Гагариным. Фото из фондов Краеведческого музея г. Иркутска
Осенью 1982 года съемочная группа полетели в Москву к Белобородову. Афанасий Павлантьевич на тот момент передвигался уже с помощью двух костылей. В октябре 1966 года его служебная машина врезалась в дорожный каток. Водитель погиб. Сам Белобородов к моменту съемок перенес порядка 20 операций, его ногу собирали по кусочкам. Тот каток погубил карьеру генерала армии, которому прочили звание Маршала Советского Союза и пост Министра обороны.

Осень 1982 года. Из архива Евгения Корзуна
– Евгений Алексеевич, как встретил съемочную группу Афанасий Павлантьевич?

– Первым делом проверил, хорошо ли знаем деревенскую жизнь, спросил: «Что такое постромки? А бастрик?» Осень выдалась теплой, и я помню, что Афанасий Павлантьевич в синем спортивном костюме стоит и, обнимая ствол березы, говорит:

«Если бы не эта авария, то я бы до сих пор бегал. Когда командовал округом, то вечерами по шесть километров пробегал, а сейчас вот только 1200 метров врачи разрешают».

Жене от земляка Белобородова. Из архива Евгения Корзуна

Снова на линию фронта

-Несмотря на недомогание, Белобородов свозил нас на берег Истры, где стояла его дивизия во время войны, - рассказывает Корзун. - Удивительно, он помнил все, показывал, откуда наступали немцы, как наши оборонялись. Чтобы представить масштаб сражения, я залез на колокольню Иерусалимского монастыря. Оттуда видно все как на ладони. Немцы стояли в полутора километрах от наших окопов, представляете?!

Сам Афанасий Павлантьевич вспомнил, когда занимали рубеж недалеко от ткацкой фабрики, подошел дед и спросил напрямую: «Вы долго еще пятиться будете? Москва-то вот она!» Тогда Белобородов приказал устроить наблюдательный пункт в здании бывшей фабрики, а все вокруг заминировать. «Если немцы прорвутся, то подорвем все и себя вместе с ними, иначе не переживу».

Оператор Евгений Корзун. Съемки "Крестьянского сына". Из архива Евгения Корзуна
Штаб дивизии располагался всего в четырех километрах от передовой. Создатели фильма «День командира дивизии» буквально несколькими предложениями обрисовали тяжелейшее положение дел, сложившееся под Москвой на тот момент.

«23 ноября нами был оставлен Клин – 89 км от Москвы. 25 ноября оставлен Солнечногорск – 85 км от Москвы. 27 ноября сдана Истра – 58 км до Москвы. 29 ноября немцы прорвались за канал «Москва – Волга». 30 ноября сданы Снигири – 44 км до Москвы». Даже сложно себе представить, в какой ситуации приходилось командовать Белобородову.

Афанасий Белобородов и Алексей Сурков. Из архива Евгения Корзуна
Автор «Землянки»

О комдиве Белобородове писал не только Александр Бек, но и Алексей Сурков, автор знаменитой «Землянки». «Бьется в тесной печурке огонь…» – помните?

Сурков приехал к Белобородову во время съемок документального фильма . Вот сидят они за столом, общаются, Сурков и говорит: «А ведь изначально это была не песня, а письмо жене, которая находилась в эвакуации в Казани». Даже на конверте я написал: «Тебе, мое солнышко!» Алексей Сурков тогда был военкором «Красноармейской газеты». Популярной фронтовой песней личное письмо стало позднее, когда композитор Константин Листов попросил стихи, которые легли бы на музыку. Афанасий Павлантьевич, в свою очередь, рассказал, что как только песню запели бойцы, к нему приезжали и спрашивали, что, мол, за пораженческие настроения, что за четыре шага до смерти? Тогда он объяснил, что когда идешь в рукопашную, так и есть – ты делаешь два шага, и противник два – все, там уже кто кого. А запрещать поздно – поют уже.

Афанасий Павлантьевич на съемочной площадке в качестве консультанта. Из архива Евгения Корзуна
«Болты в томате»

Время съемки в советское время было строго регламентировано кинопленкой и финансами. И тогда Михаил Шмулевич взял заказ на два производственных фильма о перевозке грузов на станции в Москве. Подобную заказуху киношники между собой называли «болты в томате». Так, за счет дополнительных фильмов группа смогла поработать с Белобородовым с сентября по февраль.

У Евгения Корзуна сохранилась фотография с автографом «Жене земляку от Белобородова. 20.12…»

-- А 1982-й год он уже написал мимо, на газете, - говорит Корзун. - Но я не сказал ему про это, думаю, расстроится еще дед. Мы

между собой его так и называли.


Евгений Корзун и Михаил Шмулевич. Из архива Евгения Корзуна
«Из смертных – только я и Покрышкин»

Афанасий Павлантьевич пригласил съемочную группу на свое 80-летие, где собрались видные военачальники Второй мировой.

– Нас у лифта генерал-майор встречал, – рассказывает Евгений Корзун. – Я сумел поговорить со многими из высоких гостей. Позднее поинтересовался у Афанасия Павлантьевича: кто живет в этом доме? Он говорит: «Из смертных – только я и Покрышкин». На самом деле его соседями были Михаил Суслов, Владимир Щербицкий и другие члены политбюро.

– Какой момент работы над фильмом вас по-настоящему тронул?

– Был такой момент. Афанасий Павлантьевич говорит: «Лягешь» (он так и сказал) иногда и думаешь: сколько же людей погибло под твоим руководством!? Вот лучше бы думал, может, меньше бы погибло».
Белобородов вспоминал, как допрашивал немецкого генерал-полковника фон Заукена после взятия Кенигсберга. В какой-то немец спрашивает: «А вы взяли Фишхаузен?» «Конечно», – отвечает Белобородов. Немец заплакал и говорит: «У нас в семье несколько поколений генералов – прадед, дед, отец, и только мне выпала тяжелая доля. Фишхаузен – мой родной город». «А у меня отец неграмотный был, мать неграмотная, а я стал генералом. Сын крестьянский. Разве у вас такое возможно? Я до шестнадцати лет сено косил и дрова резал». Так и сказал: «резал».


Памятник Белобородову на родине в Баклашах. Фото Андрея Федорова
– Помните последнюю встречу с Белобородовым?

– Это было уже после дня рождения. Мы пошли к нему прощаться. И тут Шмулевичу захотелось заглянуть в «Букинист», как я не отговаривал, пошли все-таки. И, конечно, припозднились. Заходим в квартиру, Афанасий Павлантьевич стоит в прихожке, опираясь на клюшки, и так с поклоном: «С опозданием!» Помолчав, добавил: «Восемьдесят первый нынче, время не остановишь. Вот, из госпиталя выписался. Не забывайте меня, звоните». А потом у него сменился адъютант, и даже поговорить с Афанасием Павлантьевичем стало невозможно. «Кто звонит? По какому вопросу? Он устал и отдыхает». Вот и весь разговор.

– А Белобородов успел посмотреть готовый фильм?

– Конечно. Премьера состоялась в Доме кино. Собралось много народа, наша команда всем составом.

– И какова была его реакция?


Евгений Корзун возле кинокамеры "Дружба", которой снимал "Крестьянского сына". Фото Бориса Слепнева
– Хорошая. Немного расстроился, что не показали кадры, где он командует Парадом Победы. В целом картина произвела на него по-настоящему хорошее, человеческое впечатление. Он посмотрел на себя со стороны и увидел искренность неподдельную. Он доверился нам, и ему не было стыдно за результат, получилось все органично, без какой-либо показухи и парадности. Одна фраза: «Лягешь» и думаешь» чего стоит.

Человечище !

https://dzen.ru/a/Y-XaG4NA91p1t_ox?from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 15.11.2023, 11:28   #2970
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Персидская поэма "Искандер-намэ" детально описывает битвы Александра Македонского с русским царем (!) Кинталом - читаем

Как далеко на восток зашел полководец в своем походе? Правда ли что Александра Македонского разбили русы? Искандер и Скифия. Разбираем древнюю историю по тексту персидской поэмы "Искандер-намэ".


Иллюстрация к спецпроекту журнала "Снегирь" "Азбука легендарных городов"
В качестве иллюстрации выбран город Эзина (Ezine), отмеченный на старых картах где-то в Восточной Сибири за рекой Леной. Именно об этих — и еще более восточных регионах — пойдет речь в нашей статье.
Смотреть город Эзина на карте

На первый взгляд заголовок может показаться парадоксальным или вовсе странным — какой царь Кинтал? — нет такого в нашей истории! Какие русы во времена Александра Македонского? Конечно, если на полном серьезе начинать историю славян от прибытия Рюрика в X веке, то ничего не останется, как отмахнуться от подобных «небылиц» даже не вникая в детали. Впрочем, для кого — небылицы, а для кого — «потеря» нескольких тысяч лет нашей древней истории — давно очевидный факт. Еще индийский ученый Бал Тилак (1856–1920), писал об арктической прародине индоевропейских племен, многочисленные указания на которую он нашел в Ведах и Авесте (полярные сияния, ночь длиной в полгода, обожествление утренней зари как нечто отдельного и не вполне тождественного Солнцу и проч.), а санскрит и русский (в особенности северные диалекты) — как оказалось являются близкородственными языками, в чем каждый может убедиться самостоятельно, проведя собственные нехитрые изыскания по словарям.

Но Рок подымает вопрос:
Мы кто в этой старой Европе?…
Иль мы — тот великий народ,
Чье имя не будет забыто,
Чья речь и поныне поет
Созвучно с напевом санскрита?
(Валерий Брюсов, «Старый вопрос», 1914 г.)
Стоит ли удивляться тому, что в уже достаточно «поздние» по историческим меркам (если считать от арктической прародины) времена Александра Македонского (336 г. до н. э. — 323 г. до н. э.) русы существовали? И мог ли он — прошедший полмира в направлении на восток (или даже скорее на северо-восток) — не встретиться с ними на своем пути?


Автор иллюстрации неизвестен
В действительности свидетельства о противостоянии Александра Македонского и русов встречаются повсеместно, вот лишь некоторые из них:

«Сказание о Словене и Русе», согласно которому предшественник Великого Новгорода Словенск был основан в 2423 г. до н. Э. (Читать подробный разбор) содержит свидетельство о том, что слава словено-русов «ото всех стран самому самодержцу (прим. — Александру Македонскому) в уши возгреме», в связи с чем он, не решившись воевать с потомками Словена и Руса, прислал им письмо с предложением о разделении мира. Последним предлагалось владеть всеми землями от моря Варяжского до моря Хвалынского, в иные же земли не хаживать. Письмо (переполненное уважительными эпитетами в адрес словенских князей) сохранилось в «Сказании» дословно, причем сам текст «Сказания» летописцы XVII века не выносили в область легенд, а прямо и без обиняков начинали с него летописную историю Руси (см. Мазуринская летопись, «Повесть о стране Вятской», др.)


Всеволод Иванов. Время духа Лютича. Путь на город Словенск.

«Славянское царство» далматского священника Мавро Орбини (1601 г.) , где собраны сотни исторических свидетельств о древнейшей истории славян, воевавших не только с Римом, Франкией и Испанией, но и с египетскими странами (!), также содержит прямые указания на столкновения русов (Мавро Орбини со ссылкой на Иоганна Авентина пишет, что «…историки того временим называют (их) сарматами и скифами, мы венедами, а сами они называют себя славянами») с Александром, причем последний был побежден, а русы/скифы с незначительным уроном возвратились в Сарматию. Другой приведенный Мавро Орбини источник (Квинт Курций) описывает это событие еще детальнее: к Александру прибыло 20 скифских послов, которые обратились к нему с пламенной речью (полный текст — см. в книге Мавро Орбини «Славянское царство», глава «Происхождение славян и распространение их господства»), призванной остановить его бессмысленный завоевательный поход:
«…Если бы боги захотели величину твоего тела сделать равной твоей жадности, ты не уместился бы на всей земле… Ты желаешь даже того, чего не можешь захватить. Из Европы устремляешься в Азию, из Азии в Европу; если тебе удастся покорить весь род людской, то ты поведешь войну с лесами, зверями, снегами и реками…. Откуда у нас с тобой вражда? Никогда мы не ступали ногой на твою землю. Знаешь ли ты, куда пришел? Не подобает чтобы не знали нас, живущих среди столь обширных лесов. Мы не можем никому служить и не желаем повелевать… Скифов же ты никогда не настигнешь… Когда ты будешь думать, что мы далеко, ты увидишь нас в своем лагере. Одинаково стремительно мы и преследуем и убегаем… С кем ты будешь воевать, в тех не сможешь найти верных друзей».
Не послушав доброго совета и пропустив намек о возможной дружбе, Александр все же решает попытать счастья и «вступив после этого со всем своим войском в сражение с упомянутыми славянами, Александр понес немалые потери, нанеся при этом противнику незначительный урон».


Карта Кристофора Целлариуса (Келлера) 1740—1760 гг. Для ориентиров зеленым выделены Гиперборейские горы (вероятно - Урал), а также истоки рек Инд и Ганг. Как видно на карте вся местность от Урала до Индии, и далее - на восток - испещрена указаниями на скифов. Северный Ледовитый Океан подписан как Скифский, что исключает их локализацию на в Средней Азии - речь идет о ВСЕЙ Евразии.

Смотреть карту крупнее

На карте Сибири Семена Ремезова 1698 года — а это первая русская карта (из тех, что сегодня есть в открытом доступе) — также есть указание на поход Александра. В устье реки Амур написано «до сего места Александр Македонский доходил, ружьё спрятал, колокол оставил».


Карта Сибири С.Ремезова, 1698 г.

Смотреть фрагмент карты крупнее

Наконец, многочисленные упоминания о русах в рамках рассказа о восточном походе Александра Македонского мы найдем у персидских авторов, которых трудно заподозрить в предвзятости. С чего персам восхвалять русов или вообще «придумывать» истории об их союзе или битвах с Александром, если ничего такого и близко не было? Именно эти персидские поэмы мы и рассмотрим детальнее.
Написаны они на основе преданий и легенд о походе Александра, бытовавших в Азии, и довольно сильно расходятся с устоявшимся представлением о том, что после Индии тот повернул в Вавилон, где вскоре скончался. В персидских источниках он «после Дария» посетил Каабу, затем завоевал Дербент, посетил Рей и Хорасан, после чего пошел в Индию, оттуда в Китай (Чин), затем через кыпчакскую степь прибыл в область русов, с которыми долго и напряженно воевал и не вполне понятно победил или нет (источники расходятся на этот счет).

После этого он пошел в страну Мрака, покрытую снегами (полярные области?), где построил стену против неких гогов и магогов. Такой маршрут хоть и не признан официальными историками, зато прекрасно согласуется с текстами античных авторов, писавших о лютых зимах, глубоком снежном покрове, морозе и метелях.

«Впрочем, самое большее время года лежат там столь чрезвычайные снега, что почти нигде неприметно никакого следа птиц или бы какого другого зверя. Вечная мгла покрывает небо, и день столь уподобляется ночи, что едва можно различить ближайшие предметы. Войско, заведенное в сии пространные пустыни, где совершенно не было никакой человеческой помощи, претерпевало все бедствия: голод, стужа, чрезмерная усталость и отчаяние овладело всеми. Множество погибли в непроходимых снегах, во время страшенных морозов множество ознобило ноги и лишились зрения, другие удрученные усталостью упадали на лед, и, оставшись без движения, от морозу цепенели, и после уже не могли подняться».
(Руф Квинт Курций, «Истории Александра Великого Македонского»).


Автор иллюстрации неизвестен
Так, Алишер Навои (1441–1501) в поэме «Искандерова стена» пишет о русах вскользь, лишь указывая, что Александр заключил с ними союз:

«Прошел он стороною Ос и Рус
И с ними дружбы заключил союз»
(в переводе со староузбекского В.Державина)
А вот в поэме Низами Гянджеви (1141–1209) «Искандер-наме» (дословно с персидского — «Песнь об Александре») — и это главное стихотворное произведение Азии на тему походов Александра Македонского, признанная во всем мире жемчужина персидской поэзии — ровно половина текста посвящена эпической битве между русами (!) и войсками Александра. Слово «рус» встречается здесь 90 (!) раз, а имя царя русов Кинтала — 15 раз! Тут невероятное количество имен, деталей, перечисления сокровищ русов — настоящее сокровище для желающих открыть для себя неизведанные дали русской истории. Лучше прочитать «Искандер-наме» от начала до конца самостоятельно, право это стоит того! Мы же рассмотрим наиболее яркие моменты. Далее приводим отрывки в переводе с фарси К. Липскерова, «Художественная литература», 1986, пятитомн.:

Это — царь Искендер, и свиреп он и смел!
В сердце мира стрелой он ударить сумел.
Не войска он приводит: с ним тронулись горы,
Под которыми стонут земные просторы.
Он приводит грозящих угрозой расплат
Двести страшных слонов, облаченных в булат.
Степь слонами полна и досхехами смелых,
Покоряющих страны бойцов слонотелых.
И когда предводитель всех русов — Кинтал
Пред веленьями звезд неизбежными встал,
Он семи племенам быть в указанном месте
Приказал и убрал их, подобно невесте.
И хазранов, буртасов, аланов притек,
Словно бурное море, безмерный поток.
От владений Ису до кыпчакских владений
Степь оделась в кольчуги, в сверканья их звений.
В бесконечность, казалось, все войско течет,
И нельзя разузнать его точный подсчет.
«Девятьсот видим тысяч, — промолвил в докладе
Счетчик войска, — в одном только русском отряде».
Итак, царь Кинтал. Почему же персидский поэт так уверенно использует это имя, а нам сегодня оно, к сожалению, ничего не говорит? Вспомнились еще имена царей и героев из пушкинских сказок — Салтан, Гвидон, Додон, Руслан… согласитесь не совсем привычные нам — как и Кинтал — по ассоциациям скорее ближе к неким «ханам», в то же время все эти персонажи совершенно близки и понятны нам по своему менталитету и поведению. Они — «свои». Может, наш великий поэт знал истинные имена правителей Тартарии, наследниками которой несомненно являемся все мы в той же степени, что и наследниками Руси и Московии?


Иван Билибин. Иллюстрация к сказке А. С. Пушкина «О царе Салтане»
Перед битвой царь Кинтал указывает своему войску русов на изнеженность воинов Александра и их чрезмерную любовь к роскоши, не подобающие истинным воинам, сравнивает их полки с украшенной невестой:

«Нам, сражавшим мужей, — было слово Кинтала, —
Не страшиться невесты, что войску предстала.
Столь красивых узреть взор смотрящего рад,
Вся их рать, посмотрите, — рассыпанный клад.
Им ли русов сразить? Это было бы диво!
Нежно войско врага и чрезмерно спесиво.
Сколько сбруй золотых, сколько жемчуга там.
Сколько яшмовых чаш там подносят к устам!
Там вино, там напевы, там только лишь неги,
Им неведомы вовсе ночные набеги.
Благовонья сжигать им в ночах суждено,
По утрам они смешивать любят вино.
Все невзгоды сносить — дело стойкого руса,
А все сласти да вина — для женского вкуса.


Иллюстрация к Махабхарате. Автор неизвестен
Александр тем временем также держал речь перед своим советом и войсками, а наутро началась грандиозная битва:

И когда черный мрак отошел от очей,
С двух сторон засверкали два взгорья мечей.
Это шли не войска — два раскинулось моря.
Войско каждое шло, мощью с недругом споря.
Шли на бой — страшный бой тех далеких времен.
И клубились над ними шелка их знамен.
Стало ширь меж войсками, готовыми к бою,
В два майдана; гора замерла пред горою.
И широкою, грозной, железной горой
По приказу царя войск раскинулся строй.
Из мечей и кольчуг, неприступна, могуча,
До небес пламенеющих вскинулась туча.
Персидский автор подробно перечислят состав того и другого войска. Что касается сил царя Кинтала, то кроме русов — которые были расположены в центре, к ним примкнули и другие народы, в частности аланы и, скорее всего, хазары с булгарами (хазранийцы и буртасы). Интересно, что описывая русов, автор пишет, что они „сверкали как огни“, что, вероятнее всего, указывает на их облачение в боевые доспехи и кольчуги — иными словами, ни о каких полуголых берсерках в шкурах здесь речь не идет. Отмечается и наличие щита у каждого руса — как его непременная принадлежность.


Краснолицые русы сверкали. Они
Так сверкали, как магов сверкают огни.
Хазранийцы — направо, буртасов же слева
Ясно слышались возгласы, полные гнева.
Были с крыльев исуйцы; предвестьем беды
Замыкали все войско аланов ряды.
Посреди встали русы. Сурова их дума:
Им, как видно, не любо владычество Рума!
С двух враждебных сторон копий вскинулся лес,
Будто остов земли поднялся до небес……
Новый выступил рус, непохожий на труса,
Со щитом — принадлежностью каждого руса.
Битва описывается поистине эпически, при этом персидский поэт превозносит доблесть русского войска так, будто сам к нему принадлежит. Историки предлагают считать „Искандэр-наме“ и подобные ему материалы всего лишь художественными произведениями, но с чего бы персам (в XII веке!!!) сочинять вымышленные рассказы о подвигах русов и их царя в эпоху Александра Македонского? В те годы, когда эти произведения были созданы всё написанное всегда имело цель передать нечто важное, истинное, достоверное (пусть и в приукрашенной форме). Реальное зерно есть даже в каждой легенде и мифе, не говоря уж о таких поэтических описаниях великих сражений. Бумагомарательством, в отличие от века XX-го, тогда не занимались.

Даже Рыбу подземную бросило в страх.
Увидав, как играют бойцы булавою,
Бык небесный вопил над бойцов головою.
Засверкали мечи, словно просо меча,
И кровавое просо летело с меча.
Как двукрылые птицы, сверкая над лугом,
Были стрелы трехкрылые страшны кольчугам.
Горы палиц росли, и над прахом возник
В прах вонзившихся копий железный тростник.
Ярко-красным ручьем, в завершенье полетов,
Омывали врагов наконечники дротов.
Заревели литавры, как ярые львы,
Их тревога врывалась в предел синевы.
Растекались ручьи, забурлившие ало,
Сотни новых лесов острых стрел возникало, —
Стрел, родящих пунцовые розы, и лал
На шипах каждой розы с угрозой пылал.
Все мечи свои шеи вздымали, как змеи,
Чтобы вражьи рассечь беспрепятственно шеи.
И раскрылись все поры качнувшихся гор,
И всем телом дрожал весь окрестный простор.
И от выкриков русов, от криков погони,
Заартачившись, дыбились румские кони.
Кто бесстрашен, коль с ним ратоборствует рус?
И Платон перед ним не Платон — Филатус.
Здесь, вероятно, обыгрывается неполная омонимия: Филатун (Платон) — Филатус. Филатус — персонаж романтической поэмы „Вамик и Азра“ Унсури, учитель Азры, разумеется, несравнимый с Платоном.

После череды сражений выдающихся воинов с обоих сторон, наступает черед самого царя русов Кинтала. Его выходу на поле боя посвящена целая глава под названием „КИНТАЛ-РУС ПОРАЖАЕТ ГИЛЯНСКОГО ВОЖДЯ ЗЕРИВАНДА“. Невероятный по силе и ловкости воин армии Александра Зериванд сначала поражает копьем безымянного отважного руса:

Мощный выехал рус: чье стерпел бы он иго?!
Щеки руса — бакан, очи руса — индиго.
Затем второго русского воина равного Кинталу… по имени Купал! Персидский поэт лишь мимоходом упоминает об этом павшем герое, но при этом для чего-то дает ему имя, да еще какое — имя славянского бога — Купал, Купало, Купала — день которого отмечался как главный праздник года.

И когда истомились войска ожиданьем,
Новый выступил рус.
И, согласно преданьям,
Был сродни он Кинталу и звался Купал.


Иллюстрация к Махабхарате. Автор неизвестен
Однако и он оказался повержен непобедимым Зеривандом. Тогда на поле битвы, рассердившись, выходит сам царь русов Кинтал. Схватка происходит верхом на конях посредством индийских мечей:

И на грозного льва рассердился Кинтал.
Шлем надел кипарис, застегнул он кольчугу,
И с мечом он к коню — к неизменному другу —
Поспешил и вскочил на него, как дракон,
И коня вскачь направил на недруга он.
И узрел Зериванд облик руса могучий.
И взревел он гремящею бурною тучей.
Два индийских мгновенно скрестились меча.
Эта схватка, как полдень, была горяча.
То гилянец был точкой, а битвенный лугом
Поскакавший соперник — стремительным кругом,
То Кинтал скакуна останавливал. Жар
Двух воителей рос. Лют был каждый удар.
Но друг друга сразить все ж им не было мочи.
С часа третьей молитвы сражались до ночи,
И настал должный срок. Царь могучий — Кинтал
Поднял меч, и гилянец сверкающий пал.
Был он сброшен Кинталом с седла золотого.
Больше не было льва дерзновенного, злого.
И был счастлив Кинтал завершением дня,
И к своим он погнал вороного коня.
Затем мы узнаем имя еще одного грозного воина русов — Рустам, который падет в битве с неизвестным черным всадником. Последний явился на помощь войскам Александра и помимо Рустама сокрушил еще не менее 100 человек, Македонский же лишь наблюдает за невероятной картиной сражения и задается вопросом, кто этот загадочный всадник, закованный в латы. К войску Александра он, очевидно, не принадлежит.


Автор иллюстрации неизвестен

Я слыву самым мощным и яростным самым,
Я был матерью назван всех русов Рустамом.
Ты, что хмуря чело, мнишь пролить мою кровь,
Ты себе не кольчугу, а саван готовь.
Не умчусь я, пока еще многих не скину
С их коней, не втопчу этих немощных в глину»……
И, задумавшись, молвил затем Повелитель:
«Кто ж он был, этот скрытый железом воитель?
Таинственный черный всадник в железе остается несокрушимым, явившись на битву и на следующий день, и снова, и снова (сколько же дней продолжалось сражение?), в итоге, русы, якобы убедились в его полной непобедимости и решили побороть врага с помощью иной — столь же загадочной силы:

Скоро враг ни один, как бы ни был он смел,
Гнать коня своего на него не хотел.
От меча, что пред ними носился, блистая,
Исчезали они, словно облако тая,
И, не думая больше о бое прямом,
К ухищренью прибегли, раскинув умом.
Следующая глава так и называется — „РУСЫ ВЫПУСКАЮТ В БОЙ НЕВЕДОМОЕ СУЩЕСТВО“, по описанию это некто похожий на человека, но не человек, невероятного роста, дикий, свирепый, в потрепанной шубе, на цепи, сражающийся с помощью железной крючковатой палки.


Всеволод Иванов.

И меж русов, где каждый был блещущий витязь,
Из их ярких рядов вышел к бою — дивитесь! —
Некто в шубе потрепанной. Он выходил
Из их моря, как страшный, большой крокодил.
Был он пешим, но враг его каждый охотней
Повстречался бы в схватке со всадников сотней.
И когда бушевал в нем свирепый огонь,
Размягчал он алмазы, сжимая ладонь……
По разрытой земле тяжело он сновал,
Каждым шагом в земле темный делал провал.
Шел он с палкой железной, большой, крючковатой.
Мог он горы свалить этой палкой подъятой.
И орудьем своим подцеплял он мужей,
И, рыча, между пальцами мял он мужей.
Так был груб он и крепок, что стала похожа
На деревьев кору его твердая кожа……
Мудрецы удивлялись: не зверь он… а кто же?
С человеком обычным не схож он ведь тоже.…
„Это злое исчадье, откуда оно?
Человеку прикончить его не дано.
Он идет без меча; он прикрылся лишь мехом,
Но разит всех мужей, что укрыты доспехом.
Если он и рожден человеком на свет,
Все ж — не в этой земле обитаемой, нет!
Это дикий, из мест, чья безвестна природа.
Хоть с людьми он и схож, не людского он рода“.
В общем, существо это совершенно удивительное — кто это? По тексту он иногда именуется „джинном“, иногда „дивом“. Великан, снежный человек, циклоп? На некие связи с последними наводит еще и такой отрывок, вызывающий ассоциации с путешествием аргонавтов за золотым руном:

Их богатство (прим. - дивов) — лишь овцы; добыча руна
Для всего, что им годно, одна лишь нужна.
И одна только шерсть — весь товар их базара.


Одиссей и циклоп Полифем. Рис. Джона Флаксмана, 1810 г.
Сразиться с неведомым существом отваживается лишь сам Александр (кстати, судя по тексту, это первый раз, когда он вообще выходит на поле боя). В момент сражения его посещают мысли о том, что тут он и встретит свой конец:

Мой окончен поход! Начат был он задаром!
Ведь в году только раз лев становится ярым,
Мне походы невмочь! Мне постыли они!
И в походе на Рус мои кончатся дни!»
Как бы то ни было, Александр все же находит в себе силы побороть противника — не мечом, а арканом. На этом сражение заканчивается самым внезапным образом — пораженное тем, что Александр одолел «дива», войско русов тает на глазах. Див отпущен Александром на свободу, за что приносит ему в дар прекрасную луноликую пленницу. И вскоре уже начинается подсчет добычи — у русов захвачено несметное количество богатств, включая такие:

Будто жадными тешась людскими сердцами,
Раскрывались, блистая, ларцы за ларцами.
И каменья, которых нельзя было счесть,
О себе всем очам тотчас подали весть.
Тут и золото было, и были в избытке
Серебра драгоценного лунные слитки,
Хризолиты, финифть, золотые щиты.
Сколько лучших кольчуг! Нет, не счел бы их ты!
Словно на гору Каф мог ты вскидывать взоры,
Полотна с миткалем видя целые горы.
Был прекрасен зербафт, на котором шитье
Золотое вело узорочье свое.
Соболей самых темных несли отовсюду
И бобров серебристых за грудою груду.
Горностая, прекраснее белых шелков,
Были сложены сотни и сотни тюков.
Серых векш — без числа!Лис без счета багровых,
И мехов жеребячьих, для носки готовых.
Много родинок тьмы с бледным светом слились:
Это мех почивален; дает его рысь.
Кроме этих чудес, было кладов немало,
От которых считающих сердце устало…


Н. К. Рерих. Собирают дань
Но как оказалось — это вовсе не главная ценность русов. Вскоре Александр заметил целый ряд «облезлых» соболиных и беличьих шкурок, сложенных на лучшем месте и захотел узнать в чем заключается их ценность, на что получает от одного из русов следующий ответ:

«Из потрепанных кож, государь,
Все рождается здесь, как рождалось и встарь:
Не смотри с удивленьем на шкуры сухие.
Это — деньги, и деньги, о царь, неплохие.
Эта жалкая ветошь в ходу и ценна.
Самых мягких мехов драгоценней она».
То есть русы давным-давно расплачиваются чуть ли не бумажными (т. е. «шкурными») деньгами, а для Александра это нечто совершенно диковинное, недоступное пониманию без объяснений.

Конец повествования самый что ни на есть благодушный и счастливый для всех:

Шаха русов позвал вождь всех воинских сил
И на месте почетном его усадил.
Вдел он в ухо Кинтала серьгу. «Миновала,
—Он сказал, — наша распря; ценю я Кинтала».
Пленных всех он избавить велел от оков
И, призвав, одарил; был всегда он таков.
В одиночку ли тешиться счастьем и миром!…
Сговорившись о дани, могучий Кинтал
В ожерелье, в венце в свой предел поспешал.
Он, вернувшись в свой город, не знавший урона,
Вновь обрадован был всем величием трона.
Он, признав, что всевластен в миру Искендер,
Каждый год возглашал на пиру: «Искендер!»
Надо отметить, что развязка выглядит несколько скомканной — когда русы бились с войском Александра — они побеждали. Самой яркой победой стало сражение царя Кинтала с Зеривандом. Однако, затем сражения людей с людьми неожиданно заканчиваются, в битву вступают некие чуть ли не потусторонние силы (никому неизвестный черный всадник в латах на стороне Александра и чудовищный великан див со стороны русов). Стоило только Александру одолеть дива, как сразу пошли пиры, дележ добычи, красавицы-пленницы и проч. А что же войско русов? Низами скромно пишет — буквально одной строкой, не в пример другим событиям повествования — что оно стало «таять» на глазах. Затем, Александр и вовсе одаривает Кинтала подарками, сажает его с собой за стол, называет другом, а тот возвращается в свой город в венце (символ победы?) и все последствия поражения для него, кажется, заключаются лишь в том, что он ежегодно на пиру произносит тост в честь Искандера, признавая его всевластие?


Автор неизвестен
Напомним, что в других источниках, перечисленных выше, и вовсе о победе Александра над русами не упоминается. Где-то победителями названы русы, где-то русы и румы заключают дружеский союз, где-то вовсе не сражаются, а переписываются… Но вполне возможно, что все источники, не смея лгать в открытую (тогда еще это было зазорно), сообщают правду, но лишь в той части, в которой это соответствует интересам заказчиков данных летописей и поэм. Распутывая этот клубок, можно в общем-то связать все существующие версии в единую цепь событий:

изначально к Александру могли прибыть послы от русов с предложением обойтись без сражения, в котором не было никакого смысла (как это указано у Мавро Орбини со ссылкой на Квинта Курция).
Александр не внял их доводам и все же решил дать бой скифам/русам, результат которого был неоднозначным настолько, что обе стороны могли приписать себе победу. Вероятно, скифы нанесли войскам Александра значительный урон, но затем скрылись в сарматской степи, то есть:
с одной стороны, скифы победили, потому что потери Александра были несравнимо выше (см. Квинта Курция у Мавро Орбини, «Славянское царство»);
с другой стороны, Александр победил, потому что скифы исчезли в своих степях, что в некотором смысле можно трактовать как бегство (то есть Низами в «Искандер-наме» прав, присуждая победу Александру);
Далее Александр вероятно пришел к выводу, что удобнее действительно заключить со скифами дружественный договор или союз, или по крайней мере просто мир — как то и предлагалось их князьями изначально, нежели искать их по всем сарматско-кипчакским степям как ветра в поле, опасаясь, что они в любой момент нападут внезапно (прямое свидетельство о союзе есть в «Искандеровой стене» у Алишера Навои, косвенное есть у Низами в «Искандер-наме», где якобы проигравшие русы не облагаются никакими обязательствами, а Александр пирует вместе с бывшим противником, говоря «Миновала, — он сказал, — наша распря; ценю я Кинтала…»).
Наконец (как указано в «Сказании о Словене и Русе»), Александр с бывшими противниками русами разграничивают мир, и за последними остается земля от Варяжского (т. е. Балтийского) до Хвалынского (т. е. Каспийского) моря.
Кроме того, существует еще отдельный ряд легенд и культурных отголосков (особенно в арабской традиции) о строительстве Александром некой гигантской стены, призванной не дать неким гогам и магогам (яджуждам и маджуджам — в арабск.) выйти за ее пределы. По масштабу это совершенно грандиозное и невиданное сооружение — вот и само детальное описание стены, сохраненное в «Книге путей и стран» Ибн Хордадбеха (персидский географ 820 г. рождения). Перевод по изданию 1986-го г. (Н. М. Велихановой):

…Там между двумя горами есть ущелье, ширина которого 200 локтей. Оно является дорогой, через которую вышли и рассеялись по земле [йаджуджи и маджуджи]. Фундамент стены заложили на глубине тридцать локтей с помощью железа и меди и [возводили ее] таким образом, пока не достигли земной поверхности. Затем доставили две опоры с обеих сторон ущелья. Ширина каждой опоры — двадцать пять локтей, высота — пятьдесят локтей. Вся эта постройка состоит из железных плит, покрытых медью. [Размер] одной такой плиты полтора локтя. Толщина плиты четыре пальца… [Это сооружение так построено], что ветер не может проникнуть ни через ворота, ни со стороны гор, оно будто сотворено самой природой. На воротах запор (кифл) длиною в семь локтей…
…но где эта стена сегодня — никто доподлинно не знает. Претендуют на почетное звание чуть ли не все более-менее заметные укрепления от Ближнего Востока до Средней Азии и далее. Однако же, если взглянуть на старые карты, то царство Гога и Магога находилось на нашем Дальнем Востоке. В этой связи возникает логичная версия, что построена она была Александром как некая контрибуция за военное вторжение в земли русов-скифов. Руками Александрового войска они решили свою задачу и отгородились от кого-то непреодолимой стеной…


Карта Тартарии П.Дю Валя, 1684 г.
Смотреть карту крупнее

На самом деле, не столь важно победил Александр русов или нет — пожалуй, спустя столько веков мы уже не сможем установить этого с неопровержимой точностью. Важно другое: первое — русы были грозной военной силой уже во времена Александра Македонского; второе — и в этом едины абсолютно все источники — в лице скифов (они же русы) Александр Македонский встретил равного себе противника, к которому он неизменно относился с большим уважением.

Ну что сказать : к официальной истории всегда было много вопросов . Так что,эта статья имеет право на существование . Что бы там не гундел Гоблиновский дружок - ролевик ,он же Клим .



https://dzen.ru/a/ZOcpyiwVQzjN1UPt?r...from_site=mail

Последний раз редактировалось anko63, 15.11.2023 в 17:35.
  Ответить с цитированием
Старый 19.11.2023, 11:28   #2971
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Земля – Самая известная планета в Мире. Ветеран ЦРУ рассказал, что на Землю ссылают нарушителей

Порой личное чувство справедливости толкает людей на неожиданные подвиги. Особого уважения заслуживают те, кому много лет государство вдалбливало собственную программу. И если снести ее, нужно быть готовым к тому, что власти тебя переедут. Другими словами – необходимо незаурядное мужество. И Джон Лер, бывший сотрудник ЦРУ – как раз такой человек.



Привет. История, которой я с вами сегодня поделюсь, была рассказана ветераном ВВС США, который всю жизнь отдал стране.

За службу длинною в жизнь он накопил немало секретов, и ему надоело их хранить...

Когда Джон ушел в отставку, все свободное время он проводил за исследованиями Земли и того, что ее окружает. Особенного его интересовали аномалии, которые он видел сам и о которых ему постоянно рассказывали сослуживцы.

И за годы поисков информации он собрал интересную картину

Вселенная полна обитаемых планет, на которых существуют все формы жизни, считающиеся вымышленными. Некоторые обладают разумом - другие нет. Некоторые начали строить свою первую цивилизацию, другие встречают ее закат.

Земля играет важную роль в мире. Нашу планету отвели под тюремный каземат. И мы не одиноки в космосе. Напротив, мы самая известная планета в Галактике.

То, что начиналось как эксперимент, теперь является местом, куда боятся попасть все обладающие разумом формы жизни.

Попадают сюда через перерождение и только. И пока не истечет срок наказания или пока вы не искупите вину - планету не покинуть.

А главное, за действия на Земле срок могут продлить.

Когда жизнь подходит к концу. надзиратели решают, вернётся ли душа в свой мир или стоит отправить ее на еще один круг. В большинстве случаев все зависит от тяжести преступления. И от него же зависит, какая жизнь будет у человека на Земле. Успешная или... обычная..



Информацию, что целая планета работает как обычная тюрьма, принять сложно. Но общество за ее пределами устроенно гораздо сложнее, чем мы можем представить. Весь их научный прогресс пришел к тому, что этот путь - лучший путь к перевоспитанию.

Якобы страх от незнания того, что ждет нас после жизни, должен положительно повлиять на наше истинное тело.

Джон Лер также добавил, что Луна – это не просто зависший над нами серый камень. С его слов, это искусственный аппарат, который пристыковали к Земле несколько тысяч лет назад.

На ней обитают гуманоиды, один в один похожие на людей, но с определенными отличиями. Их называю "Плеядеанцы". У них очень бледная кожа, большие голубые глаза и очень желтые волосы.

Обитают они внутри самой Луны. Но вот чем они занимаются, Джон не знает. Зато он знает, что верхний слой спутника – это проекция. Соответственно, никто и никогда на него не летал. Плюс в этом нет никакой нужды, ведь закулисное правительство и так способно путешествовать по галактике. А строить ракеты для развития науки им нет нужды.

Интересно, Джон говорит, что большинство элиты - это души, которые решили остаться в этом мире. Они заплатили кому надо, тем самым получили определенные привилегии. Однако за каждую жизнь приходиться платить по новой. Даже если она оборвется совершенно внезапно.

Развитие на планете не контролируется. Однако, когда люди достигают определенного прогресса, происходит "зачистка". Они устраивают катастрофу, цель которой - стереть все технологии, которые позволяют людям сбежать, обрести бессмертие и узнать правду..

Такие дела !

Выходит, что земляне получают то, что заслужили? И выходит, что в моменты, когда нам кажется, что жизнь несправедлива – все как раз наоборот?

Это многое объясняет ?

https://dzen.ru/a/ZT6LFHnPKmnVnzX8?r...from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 21.11.2023, 11:48   #2972
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
«Молился памятнику Маяковского». Почему советские интеллектуалы поклонялись неграмотному узбеку и загадка гибели Салеха из «Пиратов XX века»

В том холодном феврале советские люди не могли поверить трагической новости: легендарный Салех из «Пиратов XX века» трагически погиб, его жестоко убили. Что же случилось с актёром Талгатом Нигматулиным, обладавшим чёрным поясом по карате?

Перенесёмся в начало 1985 года. Закончилась долгая эпоха правления Леонида Ильича Брежнева, и прежняя стабильность поколебалась. Интеллигенция начинает увлекаться экстрасенсами, мистикой, восточной философией. Благодатная почва для появления всякого рода шарлатанов, рядящихся в одежды духовных гуру. Граждан заманивают в секты и без ножа отнимают трудовые сбережения — сами приносят «на блюдечке с голубой каёмочкой»!

В Вильнюсе, столице Литовской ССР, происходит настоящая трагедия. Скорая помощь приезжает на вызов, поступивший из «особого» дома, в квартирах которого проживают высокопоставленные чиновники и творческая интеллигенция. Мужчина не подаёт признаков жизни, но медики пытаются запустить остановившееся сердце с помощью дефибриллятора. Разряд... второй!

Дальше продолжать почти бесполезно, но врачи повторяют процедуру ещё несколько раз. Наконец, заканчивают безрезультатные попытки и готовятся увезти бездыханное тело.

— Имя и фамилия усопшего?

— Талгат Нигматулин.

— Что?! — врач всматривается в лицо покойника. — Актёр? Салех?!





Талгат Нигматулин в фильме «Пираты XX века»
Талгат Нигматулин был не просто актёром, к своим 35 годам он стал настоящей кинозвездой и кумиром зрителей. Судебные эксперты выносят свой вердикт — это убийство! Сломаны четыре ребра и нос, разбита голова. Медики насчитывают 119 ударов... Молодая жена актёра прилетает из Москвы в больничном халате и с дочкой на руках, прямо из детской больницы. Супруга не сразу опознаёт убитого и падает в морге в обморок.

Что это за нелюди? Кто так измывался над молодым мужчиной, зачем? И почему Нигматулин не оказывал сопротивления? Чем-то опоили? Жестокое убийство потрясло всю страну, а генеральный прокурор СССР даёт указание разобраться во всех обстоятельствах и найти виновных. Дело поставлено на особый контроль.

14 июля 1980 года на экраны страны вышел боевик «Пираты XX века» режиссёра Бориса Дурова. Талгат сыграл в нём главного злодея Салеха. В СССР фильм посмотрели 87.6 миллионов человек, это был абсолютный рекорд кассовых сборов в Советском Союзе.

По сюжету картины наш корабль перевозил ценный груз — опиум для производства медикаментов. На судно нападают пираты, никого в живых из команды они оставлять не собираются. Посреди океана разворачивается борьба между группой отважных советских моряков и беспощадными морскими грабителями. Фильм был создан по мотивам реальных событий.

Станислав Говорухин и Борис Дуров, выступившие сценаристами, совместили два происшествия: нападение на итальянское судно с урановой рудой (экипаж погиб от рук преступников) и захват пиратами нашего корабля в Южно-Китайском море (по последней истории режиссёром Виктором Ивченко в 1958 году был снят фильм «Чрезвычайное происшествие» с молодым Вячеславом Тихоновым).

Конечно, главными героями «Пиратов XX века» были мужественные моряки! Но зрители восхищались и ярким образом злодея Салеха, которого воплотил на экране Нигматулин.

— Талгат был очень хорош собой, — вспоминала актриса Наталья Хорохорина, сыгравшая в «Пиратах XX века» Машу. — Сочетание Востока и Европы на его лице и во всём его поведении придавало ему изумительное очарование. Он был похож на стремительную хищную пантеру.



После просмотра многие мальчишки захотели заниматься карате и записывались в секции. Но Нигматулин стал не просто кумиром мальчишек. К началу 1985 года он превращается в востребованного актёра, а закончив сниматься в фильме «Противостояние» Семёна Арановича, готовится к съёмкам своей первой полнометражной картины в качестве режиссёра.

Внезапно Талгат бросает работу, снимает со сберкнижки все деньги и устремляется в Вильнюс. Он опаздывает в аэропорт, посадка закончена. Если бы актёр полетел вечерним рейсом, возможно, всё сложилось бы по-другому. Но он бросается к стойке регистрации и просит пропустить его. Багажа нет, в сумке лежат зимняя шапка и самиздатовская распечатка какого-то философского трактата.

Директор аэропорта распоряжается задержать ради актёра вылет. Этот полёт в облаках стал для Нигматулина последним.

Начинается следствие. Хозяин квартиры, где нашли убитого актёра, рассказывает, что тот пришёл под утро и не успел сообщить, кто на него напал. Снятые со сберкнижки деньги исчезли, поэтому возникает версия ограбления. Но способ расправы с ограбленным актёром выглядит слишком жестоким.

Удаётся выяснить, что одно время Талгата преследовал мастер восточных единоборств Сергей Гозман. Он чёрной завистью завидовал Нигматулину и мечтал с ним сразиться. В кругу своих учеников он неоднократно заявлял, что переломает актёру все кости. К 1985 году карате запретили, но существовали подпольные секции, Гозман тогда возглавлял одну из них. Его задерживают в Ленинграде с катаной в спортивной сумке.

Однако, Сергей возмущён намёками на его причастность к убийству: он хотел победить Талгата в честном поединке! У Гозмана обнаруживается алиби, однако, ему дают пять с половиной лет за незаконное преподавание карате и ношение холодного оружия.

Следствие пристально изучает приятелей Нигматулина, оказавшихся в злосчастной «особой» квартире. Это трое московских студентов, несколько литовцев, а также две по-своему интересные личности: киргиз Абай Борубаев и Мирза Кымбатбаев из Каракалпакии.


Мирза Кымбатбаев и Абай Борубаев

Абаю 34 года. Его отец — редактор областной газеты «Ленинский путь», мать — заведующая кафедрой в Ошском пединституте в Киргизской ССР. Он окончил университет, также становится известно, что Борубаев пытался покончить с собой и проходил лечение в психиатрической клинике.

Переехав в Москву, Борубаев увлёкся парапсихологией. Он называл себя учёным и выступал на семинарах, где собирались любители всего мистического и поражающего воображение. На семинарах на сцену выходили гипнотизёры, парапсихологи и экстрасенсы, демонстрируя необычные способности, например, предсказывая будущее с помощью хрустального шара или определяя невидимые биополя.

Борубаев специализировался на излечении страшных недугов путём наложения рук. Конечно, ни один тяжёлый больной не выздоровел, зато Абай приобрёл известность и покровителя, им стал старый друг его отца, председатель Госплана Николай Байбаков. Абай добыл удостоверение сотрудника Сибирского филиала Академии наук и мечтал развернуться, как следует.


Талгат Нигматулин в экранизации «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна»

Будучи человеком, не обладающим каким-то колоритом или обаянием, Абай ищет, из кого бы создать некоего гуру. И находит!

Мирза Кымбатбаев занимался классической борьбой, которая была очень популярна в Средней Азии и на Кавказе. Он зарабатывал на жизнь в подпольных боях, где работал тотализатор. Абай привёз его в Москву, и парочка планомерно обрабатывала легко внушаемых граждан. Среди их поклонников — высокообразованные люди: писатели, поэты, преподаватели и журналисты.

— Мирза в своём расписном одеянии выглядел, как инопланетянин, и вёл себя подобающим образом: молился памятнику Маяковского и купался зимой в Москва-реке, — вспоминал один из почитателей Кымбатбаева, член ЦК КПСС, редактор журнала «Огонёк» Анатолий Сафронов, проходивший по делу свидетелем.

Для общения с интеллектуалами Мирза выучил несколько цитат из Корана, Библии и Владимира Ильича Ленина: «Учиться — нада», «Женщина — человек», «Много книг — свой ум нет», «Снег башка попадёт». Впрочем, последняя фраза не из его лексикона. Сидя в позе лотоса, Кымбатбаев принимал желающих приобщиться к духовному богатству. За посещение платили 50, а то и 100 рублей. Деньги оседали в кармане серого кардинала Абая Борубаева.

Почему неглупые люди попадали под влияние сектантов? Доктор психологических наук Карвасарский из НИИ имени Бехтерева, в свое время занимавшийся феноменом Мирзы, интерес Талгата и других граждан к двум мошенникам объяснил очень просто. В своем интервью «Литературной газете» он назвал Мирзу и Абая «проективными личностями»:

— Они были настолько лишены ярко выраженных свойств, что люди с воображением старательно дорисовывали себе их образы. А они старались общаться как раз с такими людьми.

Мирза мог практически ничего не говорить, кроме своих полуграмотных фраз, жертвы проходимцев додумывали непроизнесённое сами.

— Мирза посадил меня на пол в своем доме и кормил хлебом с рук, отламывая его по кусочку, — рассказывала лектор МГУ Елена Ивашина на допросе. — Никто так не обращался со мной до тех пор! Потом я стала ему говорить о своей жизни, о том, как мне страшно, о судьбе. И меня осенило: я стала передатчиком его мыслей! Он внушал, а я говорила. Потом начался энергообмен.

— Уточните, что вы имеете в виду, говоря про энергообмен, — попросил следователь.

— Мы соединились, как мужчина и женщина, — смутившись, ответила Елена.

«Энергообмен» широко практиковался и совершался не только тет-а-тет, а и группой, рекой лился алкоголь. Вокруг секты стали возникать грязные, но не беспочвенные слухи, началось брожение умов, которое следовало жёстко пресекать.

С Талгатом Нигматулиным Абай и Мирза познакомились на премьере фильма «Вооружён и очень опасен» в московском кинотеатре «Октябрь» в 1977 году. Актёр попал под влияние шарлатанов. Нигматулина тяготило его амплуа, он был востребован в кинематографе, но роли давали небольшие. Абай с Мирзой пообещали ему открыть канал для связи с Космосом, через который актёр будет черпать творческое вдохновение.

Талгат был счастливо женат в третий раз на актрисе Венере (в девичестве Ибрагимова). В 1982 году родилась дочь. Супруга и друзья актёра боролись, как могли, против влияния проходимцев, но Нигматулин не прислушивался к голосу разума в их лице. Абай пытался поссорить супругов. Однажды он встал у Венеры за спиной и рукой начертил над головой девушки крест — в их ритуалах это было отсечение человека от связи с Космосом (Космос в лжеучении подменял Бога).

Талгат же надеялся, что Венера со временем поверит его духовным учителям. Сам он отвернуться от них готов не был. Филиалы секты находились в нескольких городах СССР, а ученики ежемесячно платили дань своему гуру, будучи заверенными, что деньги идут на благое дело — якобы, создаётся мега-современная лаборатория по изучению психологии человека.

Следствие установило, что Нигматулин отдал Абаю около 10 тысяч рублей, 2 обручальных кольца, трое дорогих часов и другие ценные вещи. Актёр не был очень богат, он содержал мать, помогал родственникам и платил алименты двум детям от двух предыдущих браков. Однако, сбережения нашлись и немалые для того времени. Он всё выгреб подчистую и добровольно отдал сектантам.

Итак, в начале февраля 1985 года Абай вызывает Талгата в Вильнюс. Он летит туда, не зная, по какому поводу приглашён. Сектанты собираются на квартире литовского фотохудожника, чтобы наказать одного из литовцев, задумавшего составить конкуренцию Абаю и Мирзе. Каратисту Нигматулину приказывают его избить.

Шокированный этим предложением, актёр отказывается, уходит и бродит по улицам Вильнюса. Он был добрым и справедливым человеком. По его возвращению разъярённый Абай объявляет, что Талгат осмелился ослушаться учителя, предал его и должен быть наказан. Он приказывает остальным: «Бейте!»


Талгат Нигматулин и Венера Нигматулина

Нигматулин, полностью находящийся под влиянием сектантов, был уверен, что заслужил наказание от учителя и должен перенести его, не сопротивляясь. Избиение продолжалось несколько часов с перерывами на чай и коньяк...

— Мы думали, что это какое-то новое испытание, — давал показания Григорий Бушмакин, один из трёх московских студентов, прилетевших в Вильнюс. — Я не верил, что Талгату может быть плохо. Мне казалось, стоит Мирзе взмахнуть рукой — и Талгат станет как новенький, и мы сядем и поговорим… Потом со мной происходило что-то странное. Я слышал команды Абая, и мне казалось, что в моем мозгу возник маленький Абай, руководящий моими движениями. В глазах был туман, я почти ничего не видел вокруг.

Маленький Абай неспроста возникал в мозгу Бушмакина. Во время следствия он окончательно сходит с ума, и его увозят психиатры. Абай и Мирза пытаются "закосить" под сумасшедших, но им это не удаётся. Литовцы потихоньку выпускают своих, под следствием находятся только трое русских, прилетевших из Москвы (минус спятивший Бушмакин), и два азиатских главаря.

22-летняя Венера Нигматулина просит встречи с Абаем Борубаевым. Одержимая жаждой мести, она проносит металлическую спицу в надежде заколоть убийцу. Однако следователи ставят три стола между Венерой и Абаем. Супруга актёра, учившаяся у него карате, пытается прорваться к Борубаеву, её с трудом останавливают от расправы. Венера возвращается домой, ложится лицом к стене и перестаёт есть.

Суд Литовской ССР дал Абаю Борубаеву 15 лет, Мирзе Кымбатбаеву — 12. Борубаев умер в заключении в 1988 году. Ходили слухи, что в колонии его убили заточкой. По одним предположениям это был Сергей Гозман, отомстивший негодяю за смерть того, с кем он хотел встретиться в честном поединке. По другим — поклонники таланта актёра. Впрочем, если убийство и имело место, его тщательно не расследовали. Но куда как вероятнее сведения о смерти от туберкулёза.

Кымбатбаев, отсидев, вернулся в родной кишлак. До встречи с Борубаевым он не только участвовал в подпольных боях, но и изображал из себя целителя, смешивая конский навоз с какими-то травками и бормоча несколько непонятных заклинаний. Теперь к прежним волшебным приёмам он добавил общение с Космосом. В кишлаке верили в его невероятные способности. Умер в 2006 году от цирроза печени.


Дочь Линда Нигматулина

Венера Нигматулина решила жить ради дочери Линды. После развала СССР она уехала в Алма-Ату, Линда стала певицей, а так же актрисой, как и её сводный брат, сын актёра от второго брака Саид. Дочь Урсула от первого брака Нигматулина занимается подводной съёмкой, путешествуя по миру.


Сын Саид Дашук-Нигматулин в фильме «Эффект домино», 2023

Фильм «Пираты XX века» когда-то спас Брежнев, из-за обилия жестоких сцен картину хотели положить на полку. Лента попала к генсеку, так как он регулярно смотрел новинки (не один фильм таким образом избежал забвения), и Брежнев распорядился пустить захватывающий боевик в прокат.

Кто бы мог подумать, что судьба уготовила Талгату Нигматулину куда как более жестокую участь в реальности.

"Осторожно : сектанты "!
Credendo Vides
https://dzen.ru/a/ZO3EiROKY2-7J5pL?r...from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 22.11.2023, 12:54   #2973
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Алиби Сталина на все времена. Каганович о том, почему нельзя ругать Сталина

Лазарь Каганович - известный государственный деятель, трудившийся бок о бок со Сталиным на протяжении трех десятков лет. Читая отзывы Кагановича об Иосифе Виссарионовиче, меня зацепила одна очень простая, но чрезвычайно важная мысль: такого как Сталин, судить по ошибкам нельзя. Это несерьезно. Это глупо. Человека, столько сделавшего для страны, нужно судить по достижениям, и только по ним.


Верные соратники: Лазарь Каганович и товарищ Сталин.

Вот что говорит Каганович:

Пятая колонна была. Если бы мы не уничтожили эту пятую колонну, мы бы войну не выиграли. Мы были бы разбиты немцами в пух и прах.
Россия была бы отброшена, как татарским игом, на много веков назад. Вот это надо людям растолковать, растолковать. При этом, конечно, мог измениться и характер. И ошибки были. Но надо же знать главное, главный итог. А главный итог в том, что мы не только вышли из такой войны победителями, Сталин оставил такое наследство, что наша страна во всем мире поднялась на достойную Державы высоту! Россия – победительница!
И несмотря на такие ужасающие разрушения так быстро поднялась наша социалистическая страна – тут героизм всего народа, всех трудящихся, но без руководства этот героизм был бы уничтожен и разбит. А наша страна вышла на такую высоту сейчас, вы задумайтесь только, Россия, отсталая, безлошадная, подумать только, черт подери, фактически сейчас на равных и в военном отношении с Америкой! Так вы подведите этот итог! Откуда? Кто же участвовал в этом руководстве, черт подери! Кто работал тогда? Тут можно восторгаться до слезы! Как винить? Как же можно так?




Правильно говорит Каганович: Сталин столько сделал для страны, что его нельзя судить по ошибкам, его нужно судить по достижениям. Мысль простая, но многим непонятная. Поэтому я объясню еще раз.

Возьмем пример из спорта. Представьте себе великолепного боксера, который вышел в финал олимпиады. По пути он уверенно победил всех и установил несколько мировых рекордов. И вот финал - сначала спортсмены бьются на равных, соперник даже забирает один раунд, но в итоге наш боксер собирается и уверенно побеждает нокаутом. Он - крутейший спортсмен в истории!

И вот вообразите, проходят годы, и в средствах массовой информации этого боксера начинают не хвалить, а... страшно ругать. Ведь он же проиграл целый раунд и пропустил несколько ударов!


Товарищ Сталин

На ТВ приглашают «экспертов», которые начинают подробно разбирать пропущенные удары этого боксера. В прокат выходят фильмы и сериалы об ошибках этого боксера. Каждый дyрak сидит на кухне и обсуждает ошибки этого боксера. «Да он бездарь!» - доказывает под пивко один обыватель другому, - «Все благодаря тренерам, без них бы он ни одного боя не выиграл!». «Да!» - отвечает второй, - «Только бездарь может проиграть раунд в финале!»

Нормальная ситуация? Нет. А почему? А потому, что великих не судят по ошибкам, великих судят по достижениям. И если боксер завоевал золотую медаль, то в нормальной ситуации все говорят о его достоинствах, а не о допущенных им ошибках.

Но у нас ненормальная ситуация, и аналогию, я думаю, вы поняли. Товарищ Сталин в тысячу раз круче всех спортсменов-чемпионов. Потому что он добился невероятных успехов не на ринге, а в политике и международных отношениях; потому что он сделал этот мир более справедливым местом и поднял свою страну на небывалые высоты; потому что он всю свою жизнь боролся (и успешно!) за интересы простых людей. Но... включите ТВ. Вам там не только расскажут всё о его немногочисленных ошибках, вам ещё и с три короба наврут. Вы понимаете в чем подвох? Сама постановка вопроса неверная. Если обсуждаются только ошибки Сталина, это уже означает, что вами откровенно пытаются манипулировать.

По-хорошему, 95% времени мы должны говорить о его достижениях, и лишь потом о его ошибках, из которых нужно делать выводы. Это нормально - он был живым человеком, и не ошибаться не мог. Но то, что происходит сейчас, когда Сталина ругают и только ругают - это просто абсурд.

И обратите внимание, в рамках этой абсурдной техники отбеливаются недостойные люди. С ними все наоборот, их хвалят. Вот Горбачев, нашу страну к развалу привел, сколько бед людям принес, но зато как с Раисой Максимовной нежно обходился! Какой, видите-ли, милый человек! И ни фильмов о нем плохих, ни сериалов не снимают.

И с другими также. У негодяев высвечивают положительные качества и выставляют их на всеобщее обозрение. У достойных людей - недостатки (настоящие или вымышленные).

Это просто манипуляции, чтобы забить наши головы лапшой. Помните, Сталин велик, и то количество добрых дел, которое он сделал для народов СССР - это, можно сказать, алиби на все времена. Это то, что перекрывает все его ошибки тысячекратно. А все эти критики, не сделавшие и сотой доли, сделанного им, лишь о карманах своих думающие, если бы совесть имели - рта бы не смели открыть против товарища Сталина.

Но они, видимо, совесть на яхты с дворцами променяли...

https://dzen.ru/a/YP17XFEZfD8hi_zk?r...from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 27.11.2023, 12:55   #2974
Anomis
Арт - Студия
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для Anomis
Регистрация: 27.11.2009
Адрес: Воображариум
Сообщения: 10,182
Репутация: 6741
Спящая красавица Лоланя
(1800 г. до н. э.):


Прекрасно сохранившаяся мумия, известная как «Спящая красавица Лоулань», является одной из 200 мумий, найденных в западных пустынях Синьцзяна, Китай. Хотя они вечно спят, их поразительный вид является источником тайн и споров. Эти мумии демонстрируют этническое разнообразие в этом районе, где уйгуры до сих пор оспаривают древнюю собственность с правящими китайцами.

Лулань Красавица умерла на Шелковом пути, в то время, когда считалось, что ни один кавказец никогда не заходил так далеко. Но она явно европеоидная, с высокими скулами, высокой переносицей и светлыми волосами. Она умерла в возрасте 40 лет и до сих пор одета в свои красные одежды, ее волосы заплетены в тугую косу, что, вероятно, было очень модно 3800 лет назад. Для своих 3800 лет она удивительно хорошо сохранилась. Она была и действительно остается красавицей, высокой и статной, с тонкими чертами лица.

И она не одна. Компанию ей составляет еще одна раскопанная мумия по имени Черчен Мэн, рыжий ростом 6 футов, ДНК которого показало, что он был кельтом. Как эти двое оказались похороненными на Шелковом пути вместе с двумя другими женщинами и младенцем в окружении сотен других мумий европейского происхождения, найденных в том же районе, - заманчивая загадка, но она проявляется в невероятном разнообразии путешественников на Шелковом пути. гораздо дальше, чем предполагалось до этого открытия.

Красота Луланя была открыта в 1980 году, когда снимали фильм о Шелковом пути. Несмотря на то, что мумии были похоронены в относительно неглубоких могилах и без каких-либо сложных ритуалов бальзамирования, они находятся в гораздо лучшем состоянии, чем мумии, найденные в Долине царей в Египте. Сухая почва соленого озера, в котором они лежали, выступила прекрасным консервантом.

Сегодня «Луланская красавица» хранится в стеклянном шкафу музея Синьцзян-Уйгурского автономного района, специально оборудованном для предотвращения любого повреждения. Она больше похожа на Белоснежку, чем на Спящую Красавицу, хотя она не просыпается от поцелуя принца, и ее жизнь определенно не была сказкой. Она умерла от тяжелой жизни, которую прожила, путешествуя по Шелковому пути в неизвестном направлении, вдыхая токсичную смесь пыли, песка и дыма от открытого огня, которая в конечном итоге разрушила ее легкие.

По мнению исследователей, точно сказать невозможно, но компания, в которой она лежала, была очень смешанной. Среди них были воины, короли, земледельцы и ремесленники, и все они отдыхали по крайней мере за 1000 лет до того, как считалось, что европеоиды отважились зайти так далеко в Азию. Уйгуры, которые сами выглядят скорее европейцами, чем азиатами, сразу же заявили, что Лулан Бьюти являются их предками, и настаивают, что это является доказательством того, что они населяли этот регион до китайцев. Это оказалось камнем преткновения в изучении этих мумий, поскольку китайцы отговаривали иностранных ученых исследовать останки.

Однако в 1993 году профессор Виктор Х. Майр из Пенсильванского университета и итальянский генетик Паоло Франкалаччи получили и смогли изучить образцы останков. Из этих образцов пара смогла подтвердить, что мумии были европейскими по происхождению и не имели отношения к уйгурам. Возможно, они проникли в Китай из Сибири, в область, которая когда-то была зеленой и гостеприимной, где сходились люди из многих культур, от ханьских китайцев до северных кельтов. Самый старый труп — старик, умерший 1500 лет назад, самый младший — крошечный младенец в чепчике, с голубыми камнями, закрывающими глаза. Учитывая их европейское происхождение, среди путешественников, скорее всего, было много голубоглазых людей.

Последствия этого открытия далеко идущие. Очевидно, что древний мир 3000-4000 лет назад был скорее плавильным котлом, чем считалось ранее, и культуры Северной Европы и Азии были хорошо известны друг другу. Он рисует картину более космополитичного древнего мира и помогает понять, почему некоторые мифы, истории и искусство являются общими для столь многих культур. Например, «бесконечный узел» кельтов – знакомый мотив и в китайском искусстве.

  Ответить с цитированием
Старый 27.11.2023, 13:28   #2975
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Грамотой 1648 г. царь Алексей Михайлович запретил все ключевые традиции русской народной культуры под угрозой телесных наказаний и ссылки





Всеволод Иванов. Русь древня ведическая. Наступает утро.

Под полный запрет попали скоморохи, песни, пляски, народные гуляния как таковые, качание на качелях, кулачные бои, игры разного характера (включая шахматы!), встречи зори, купания при луне, хождение с медведями, маски, загадывание загадок, сказывание сказок и небылиц и т.д. Все перечисленное названо «бесовским», «сатанинским» и «богомерзким».

Вместо этого грамота приказывает всем мирским людям с женами и детьми в воскресные и в господские дни в обязательном порядке приходить в церковь и чтобы «у церкви Божии стояли смирно, меж себя в церкви Божии в пение никаких речей не говорили, и слушали б церковнаго пения со страхом и со всяким благочестием».

Найденные музыкальные инструменты – любые! – приказано жечь, а ослушников, продолжающих бесовские дела «бить батоги», а на другой раз – «ссылать в Украйные городы за опалу».

Грамота была отправлена царем в Белгород с припиской, что аналогичные документы получили и все другие «Украйные и Замосковные городы». Из нее мы можем узнать каким ярким, радостным, многогранным и искрящимся был тот самый мир, который мы с тех пор потеряли и начинаем понемногу находить вновь.

Ниже приводим полный текст документа для самостоятельного ознакомления:

«От царя и великаго князя Алексея Михайловича всея Руссии в Белгород воеводе нашему, Тимофею Феодоровичу Бутурлину.

Ведомо нам учинилось, что в Белгороде и в иных городех и в уездех мирские всяких чинов люди, и жены их, и дети в воскресные и в господские дни и великих святых во время святаго пения к церквам Божиим не ходят, и умножилось в людех во всяких пьянство, и всякое мятежное бесовское действо, глумление и скоморошество со всякими бесовскими играми. И от тех сатанинских учеников в православных крестьянех учинилось многое неистовств: и многие люди, забыв Бога и православную крестьянскую веру, тем прелесником и скоморохом последствуют, на безчинное их прелщение сходятся по вечером, и во всенощных позорищах на улицах и на полях, и богомерских скверных песней, и всяких бесовских игр слушают, мужесково и женсково полу и до сущих младенцев, и на кулашных боях меж собою драку делают, и на качелях колышутся вкруг, и на веревках; а иные прелесники мужесково и женсково в городех и в уездех бывают со многим чародейством и волхованием, и многих людей тем своим чародейством прельщают; а иные люди тех чародеев и волхвов и богомерских баб-вдов себе призывают и к малым детям, и те волхвы над болными и над младенцы чинят всякое бесовское волхвование и от правоверия православных крестьян отлучают.

Да в городех же и в уездех от прелесников и от малоумных людей делается бесовское сонмище: сходятся многие люди мужесково и женсково полу по зорям, и в ночи чародействуют, с солничнаго всхода перваго дни луны смотрят, и в громное громление на реках и в озерах куплются, чают себе от того здравия, и с серебра умываются, и медведи водят, и с собаками пляшут, зернью и карты и шахмоты, и лодыгами играют, и безчинное скакание и плесание, и поют бесовския песни; и на Святой неделе жонки и девки на досках скачут; а об Рождестве Христове и до Богоявденьева дни сходятся мужсково и женсково полу многие люди в бесовское сонмище по дьяволской прелести, многое бесовское действо играют во всякии бесовския игры; а в навечери Рождества Христова и Васильева дни и Богоявления Господня клички бесовские кличут – коледу, и таусен, и плугу, и многие человецы неразумием веруют в сон, и встречу, и в полаз, и во птичий грай, и загадки загадывают, и сказки сказывают небылные, и празнословие с смехотворением и кощунанием, и души свои губят такими помраченными и беззаконными делами, и накладывают на себя личины и платье скоморошеское, и меж себя нарядя бесовскую кобылу водят: и в таких в позорищах своих многие люди в блуд впадают, и незапною смертью умирают, а в той прелести крестьяне погибают, и с качелей многие убиваются до смерти. Да в городских же и в уездных людех у многих бывают на свадьбах всякие безчинники, и сквернословцы, и скоморохи со всякими бесовскими игры; и уклоняются православные крестьяне к бесовским прелестем и ко пьянству, а отцов духовных и по приходом попов и учителных людей наказанья не слушают, и за наказание отцом своим духовным, приходным попом и учителным людем наругание, и укоризны, и безчестья, и налогу делают.

И мы, великий государь, желея о православных крестьянех, велел о тех богомерзких делех заказ учинить, чтоб православные крестьяне от такова от бесовскаго действа отстали. И как к тебе ся наша грамота придет, и выб в в воскресной не в один день велели быть в соборную церковь игуменом, и черным, и мирским попом, и головам стрелецким, и сотником, и детем боярским, и их приказным, и всяким служилым и жилецким и уездным людем, и которые съедутся к торговому промыслу для своих дел и сю нашу грамоту велел им прочитать не поодиножды всем вслух, и приказал им, чтоб в городе, в слободах, и в уезде мирские всяких чинов люди, и жены их, и дети в воскресные и в господские дни и великих святых к церквам Божиим к пению приходили, и у церкви Божии стояли смирно, меж себя в церкви Божии в пение никаких речей не говорили, и слушали б церковнаго пения со страхом и со всяким благочестием внимательно, и отцов своих духовных и учителных людей наказания и учения слушали, и от безмернаго пьяного питья уклонялися, и были в твердости, и скоморохов з домрами, и с гусли, и с волынками, и со всякими игры, и ворожей, мужиков и баб, к болным и ко младенцом в дом к себе не призывали, и в первый день луны и в гром на водах не купывались, и с серебра по домам не умывались, и олова и воску не лили, и зернью, и карты, и шахмоты, и лодыгами не играли, и медведей и с сучками не плясали, и никаких бесовских див не творили, и на браках песней бесовских не пели, и никаких срамных слов не говорили, и по ночам на улицах и на полях богомерских и скверных песен не пели, и сами не плясали, и в ладоши не били, и всяких бесовских игр не слушали, и кулашных боев меж себя не делали, и на качелях ни на каких не качались, и на досках мужесково и женсково полу не скакали, и личин на себя не накладывали, и кобылок бесовских и на свадьбах безчинства и сквернословия не делали.

А где объявятся домры, и сурны, и гудки, и гусли, и хари, и всякие гуденные бесовские сосуды, и тыб те бесовские велел вынимать и, изломав те бесовские игры, велел жечь. А которые люди от того ото всего богомерского дела не отстанут и учнут впредь такова богомерскаго дела держатся, и по нашему указу тем людем велено делать наказанье: где такое безчиние объявится, или то на кого такое безчиние скажут, и выб тех велели бить батоги; а которые люди от такого безчинья не отстанут, а вымут такие богомерские игры в другие, и выб тех ослушников велели бить в батоги; а которые люди от того не отстанут, в объявятся в такой вине в третие и в четвертые, и тех, по нашему указу, велено ссылать в Украйные городы за опалу. Обноличноб есте нашу грамоту всяких людем велели прочесть по многие дни, чтоб о богомерских и о чародейных играх всяких чинов людем городским и уездным были ведомы, и с сей нашей грамоты списки слово в слово разослали в станы и в волости, и и велели те списки по торшком прочитать многижды, чтоб сей наш крепкой заказ ведом был всем людем.

А как в Белегороде по сему нашему указу всяких чинов людем о богомерских делех заказ учините, и что вам против того духовнаго чину и мирские люди скажут, и тыб о том к нам отписал. А толко ты по сему нашему указу делать не станешь, и тебе бысть от нас в великой опале.

Писан на Москве, лета 7157 года Декабря в 5 день.

Таковы государевы грамоты в Украйные и Замосковные городы посланы.»


Впервые опубликовано в кн.: «Описание Государственного архива старых дел, составленное инспектором Государственных архивов и членов разных ученых обществ П. Ивановым». М., 1850, стр. 296-299

https://dzen.ru/a/ZSZPU4FvlwATHG5u?from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 27.11.2023, 19:57   #2976
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
«...,считая себя народом богоизбранным и якобы для господства созданного, гордо поднял голову свою на Святую Русь»

Что и о чем писал в своей книге Митрополит Иоанн (Снычев) «"Одоление смуты". Слово к русскому народу». Затронем новые некоторые аспекты из рассуждений воцерковленного русского человека в его книге.

"Русское и христианское мировоззрение , - писал Снычев, - давно подметило в череде исторических событий некую необъяснимую на первый взгляд странность.

Походы и войны, мятежи и революции, смены династий и свержения престолов, экономические кризисы и политические интриги - эти внешне бессвязные и хаотические явления соединены между собой удивительным единством последствий.

Их конечным результатом всегда является разгром национальной государственности и попрание христианских святынь. Неизбежно встает вопрос: почему?

Что это - случайность или "объективная закономерность", столь любезная сердцу историков-материалистов? Особое звучание приобретают в этой связи многочисленные христианские пророчества, предсказывавшие именно такой ход истории.

Истоки "тайны беззакония" коренятся в седой древности. Ее отправной точкой являются события внешне мало значительные - в VIII и VII веках до Рождества Христова под ударами Ассирии и Вавилона пали маленькие ближневосточные царства - Израильское (в 727 году до Р. Х.) и Иудейское (в 606 году до Р. Х.).

Лишившись независимости и превратно истолковав священные книги, часть религиозных сект Израиля и Иудеи связали свои надежды на восстановление государственности с пришествием Мессии - царя Израильского, который соделает их господами мира.

Считая себя народом, избpанным Богом якобы для господства, они ревниво оберегали свою национально-религиозную "исключительность". Закоснев в ожидании Мессии как политического и военного лидера, эти люди отвергли истинного Мессию, пришедшего в мир с проповедью покаяния и любви.

Особую ненависть вызывал у них тот факт, что, обличив заблуждения иудейских "законников" - книжников и фарисеев, Христос разрушил миф об их "богоизбранности", приобщив к Своему спасительному учению все окружающие народы. Обличая сатанинские истоки безмерной гордыни самозваных претендентов на мировое владычество, "Иисус сказал им... Ваш отец диавол; и вы хотите исполнять похоти отца вашего" (Ин. 8: 42, 44).

Простить Ему этой правды "сионские мудрецы" не могли. Христос был оклеветан и по лжесвидетельству осужден на смерть. Но распятым ОН оказался для богоборцев еще страшнее.



Без комментариев

Христианство стремительно завоевало мир, отодвигая мечту о господстве все дальше и дальше. Тогда христианской Церкви была объявлена война. Вести ее открыто христоненавистники не могли - не хватало сил.

Их оружием в этой войне стали тайные общества и организации, скрывавшие за внешне благовидной деятельностью свою главную цель: низвергнуть христианство, разрушить национальные государства и подготовить таким образом "добровольное" объединение мира в рамках единой международной политической структуры под властью единого мирового правительства.

Его глава и должен, по замыслу "архитекторов" этого "общемирового дома", воплотить в жизнь многовековую мечту о господстве над миром. Христиане назвали этого грядущего мирового диктатора антихристом….

Под какими только личинами не скрывались "предтечи антихриста" - строители "единого мирового сообщества", основатели экуменических движений, приверженцы "всеобщих мировых вероучений" и тому подобных богоборческих начинаний.

Все шло в дело - еретические секты средневековья, псевдомонашеские ордена времен крестовых походов, литературные чтения и философские кружки эпохи Просвещения, научные ассоциации и масонские ложи нашего космического века с удивительным единодушием выполняли кропотливую работу по разрушению христианского мироощущения и национальной государственности.

Отпавший от благодати Божией католический Запад первым испытал на себе всю мощь этого натиска. "Vexilla regis prodeunt inferni" ("Знамена властителя ада продвигаются вперед"), - так писал в 1884 году в своей энциклике папа римский Лев XIII, предупреждая западный мир об опасности. Ныне на наших глазах завершается один из последних актов этой грандиозной исторической драмы.

Западный мир, хвастливо именующий себя "цивилизованным" и кичащийся многовековой христианской культурой, на деле являет собой жуткое зрелище тупого, животного равнодушия к вопросам истинно духовной жизни".

" Красавцы " .

https://dzen.ru/a/ZVhya2BEnmpX71P-?from_site=mail


И еще немного здесь :


https://dzen.ru/a/ZTHBY2u_lQLQ4uCD?from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый 28.11.2023, 08:58   #2977
Anomis
Арт - Студия
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для Anomis
Регистрация: 27.11.2009
Адрес: Воображариум
Сообщения: 10,182
Репутация: 6741


"Хотите? - Верьте!"
«Мурка» — одна из самых популярных песен 20 века, которую принято считать, чуть ли, не гимном криминального мира.
На самом деле, она не что иное, как рассказ о секретной операции ЧК.
На фото — знаменитая «Мурка», Маруся Климова, сотрудница ЧК, врач, внедренная в банду для устранения вора «Бриллианта». Этот план предложил Дзержинскому - Федор Мартынов (устранивший вора Яшку Кошелька, который ограбил и угнал у Ленина автомобиль).
Кстати, слова в песне «прибыла в Одессу» ошибочно понимают, как «банда из Амура», тогда как смысл этих слов «банда из–за МУРа».
Автор этой песни — Яков Давыдов, который также написал песни «Гоп со смыком», «Цыпленок жареный» и «Бублички». Мотив мелодии взят из еврейской песни «Шурка».
Заехавшая в Одессу под видом гастролеров от Батьки Махно, группа чекистов смогла внедрить Климову к Бриллианту, который был слаб на женский пол.
Но вскоре Климова вошла в роль воровки, перестала выходить на связь и начала свою игру, результатом которой стала крупная заваруха. Она замутила с другим вором - Чревенем, и Бриллиант начал перестрелку из ревности, когда он с друзьями зашел в кабак («раз пошли на дело, выпить захотелось»).
««Здравствуй, моя Мурка, здравствуй, дорогая, Здравствуй, моя Мурка и прощай» означало три пули, которые она получила от Бриллианта — в грудь, голову и руку («Маруся Климова, прости любимого»).
Но она выжила. Есть версия, что девушка всё устроила нарочно - свела в одном месте представителей двух банд, чтобы они перестреляли друг друга.
На месте перестрелки двух банд нашли 20 трупов.
Сама Мурка исчезла. Из архивов МВД СССР следует, что уроженка г. Великий Устюг, капитан запаса Мария Прокофьевна Климова, 1897 г.р., исключена из органов в 1952 году. То есть вышла на пенсию в возрасте примерно лет 55. Сама учетная карточка датирована примерно 1962 годом. Возможно, тогда легендарная Мурка ушла из жизни.
Так что песню про себя, Мурка слышала не раз. Такая вот история.

Автор: Константин Сокольский
  Ответить с цитированием
Старый 28.11.2023, 15:47   #2978
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Anomis сказал(a):


"Хотите? - Верьте!"
«Мурка» — одна из самых популярных песен 20 века, которую принято считать, чуть ли, не гимном криминального мира.
На самом деле, она не что иное, как рассказ о секретной операции ЧК.
На фото — знаменитая «Мурка», Маруся Климова, сотрудница ЧК, врач, внедренная в банду для устранения вора «Бриллианта». Этот план предложил Дзержинскому - Федор Мартынов (устранивший вора Яшку Кошелька, который ограбил и угнал у Ленина автомобиль).
Кстати, слова в песне «прибыла в Одессу» ошибочно понимают, как «банда из Амура», тогда как смысл этих слов «банда из–за МУРа».
Автор этой песни — Яков Давыдов, который также написал песни «Гоп со смыком», «Цыпленок жареный» и «Бублички». Мотив мелодии взят из еврейской песни «Шурка».
Заехавшая в Одессу под видом гастролеров от Батьки Махно, группа чекистов смогла внедрить Климову к Бриллианту, который был слаб на женский пол.
Но вскоре Климова вошла в роль воровки, перестала выходить на связь и начала свою игру, результатом которой стала крупная заваруха. Она замутила с другим вором - Чревенем, и Бриллиант начал перестрелку из ревности, когда он с друзьями зашел в кабак («раз пошли на дело, выпить захотелось»).
««Здравствуй, моя Мурка, здравствуй, дорогая, Здравствуй, моя Мурка и прощай» означало три пули, которые она получила от Бриллианта — в грудь, голову и руку («Маруся Климова, прости любимого»).
Но она выжила. Есть версия, что девушка всё устроила нарочно - свела в одном месте представителей двух банд, чтобы они перестреляли друг друга.
На месте перестрелки двух банд нашли 20 трупов.
Сама Мурка исчезла. Из архивов МВД СССР следует, что уроженка г. Великий Устюг, капитан запаса Мария Прокофьевна Климова, 1897 г.р., исключена из органов в 1952 году. То есть вышла на пенсию в возрасте примерно лет 55. Сама учетная карточка датирована примерно 1962 годом. Возможно, тогда легендарная Мурка ушла из жизни.
Так что песню про себя, Мурка слышала не раз. Такая вот история.

Автор: Константин Сокольский

И это правильно ! "Не можешь победить врага - возглавь его " !
  Ответить с цитированием
Старый Сегодня, 13:07   #2979
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
Жириновский о египетских пирамидах: в них находятся могилы русских. Кладбище славянских князей



ЖИРИНОВСКИЙ открыл всю правду о ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИДАХ: в них покоятся РУССКИЕ князья! Некрополь славянских князей.


И сразу к главному — я не пил. Умственно и физически совершенно здоров, спасибо. Но как я смог дойти до подобной темы, которую сегодня предлагаю обсудить и вам? Все очень просто — читал статьи Владимира Вольфовича Жириновского. В одной из них он, кстати, изобличает Египет в ужасном отношении к туристам из России. Меня зацепила следующая фраза:

Уже много лет русские туристы делают египтянам честь, посещая Египет. Хотя новейшие исследования и показывают, что в пирамидах покоятся древнерусские князья, а не фараоны, а древность их сокровищ, по всей вероятности, относится к 20-м годам ХХ века…- цитата, Жириновский.
О каких исследованиях говорит Владимир Вольфович? Мы привыкли смеяться над его словами, как над словами какого-то блаженного. Мол, что с него взять — несет чушь. Но в последнее время отчего-то его слова начали воплощаться в реальности. Вы прекрасно знаете о чем я говорю — о пророчествах Жириновского насчет Украины, Израиля, Палестины, 2023 и 2024 годов. Так может и слова про князей имеют смысл? Давайте копать...

Итак, новость от 9 января 2015 года от Валерия Чудинова - НАДПИСИ НА ПИРАМИДАХ РУССКИЕ!
Советского и российского философа, специалиста по философским вопросам естествознания. Доктора философских наук, профессора. Его не любят, обвиняют в изучении псевдонауки. Выдумках. А ведь его теория просто говорит о том, что славяне старше, чем мы привыкли думать. Итак...

При осмотре Чудиновым в составе экспедиции блоков, из которых были сложены пирамиды Гизы (Хеопса), им обнаружены надписи. Местами сколотые, местами плохо сохранившиеся... На блоках имеются надписи: МАРЫ ХРАМ, МАСКА МАРЫ, ИВАНА РЮРИКА ЯРА АРКОНА.



Далее цитата:

Статический след на торце блока пирамиды Хеопса и моё чтение надписей
На рис. 8 имеется большой вырубленный знак в виде слогового знака руницы, имеющего чтение СЪ или СА. Зачем он вырулен - можно понять, прочитав слова над ним и внутри него. Над ним я читаю слова: СКЛАВЯН ХРАМ Е, а внутри - МАРЫ 32 АРКОНЫ ЯРА. Иначе говоря, перед нами находится 32-Й АРКОНЫ ЯРА РУСИ СКЛАВЯН ХРАМ МАРЫ. Что подтверждает предыдущие надписи.
32 Аркон. Или Архонт — это древнегреческий термин, который обозначает слово «КНЯЗЬ». Слово так же использовалось в раннехристианскую эпоху для обозначения духов-правителей мира.

Кем и зачем фальсифицируется история?
Поговаривают, что русскоговорящие сотрудники Каирского музея во всем обвиняют США и канал Дискавери. Якобы, они выкупили все права на находки и запрещают публиковать информацию, не прошедшую цензуры. Не знаю, насколько это правда, но логика в этих словах есть.



Мы знаем, что кто-то намеренно искажает не только русскую, но и общемировую историю. С какой целью? Очевидно, что с самой низменной — отменить великое прошлое наших предков, внедрить рабскую культуру порядка, основанного на правилах.

Жириновский не зря в своей статье упомянул факты открытые Чудиновым
Не мог человек, оказавший такое огромное влияние на политику современной России — врать настолько нелепо. Значит, был уверен в своих словах. Он совершенно убежденно пишет об этом, как о хорошо известном не только ему, но и его оппонентам, для которых и предназначалась статья, политикам Египта, факте.

Так же напомню, что и сам Жириновский был весьма образованным человеком: учился в Институте восточных языков при МГУ имени М. В. Ломоносова (с 1972 года — Институт стран Азии и Африки) по специальности «Турецкий язык и литература». В 1965—1967 годах учился в Университете марксизма-ленинизма на факультете международных отношений.



Значит в нашем правительстве все таки присутствуют люди, которые не считают выдумками великую историю России
И уж точно, они знают больше нас, ведь имеют доступ к трудам целых институтов. Они читают серьезные отчеты, а не собирают информацию по крупицам в интернете.

А вот еще несколько интересных фактов от путешественника и исследователя В. Сундакова. Он считает, что египтяне, как народ, были обслуживающим персоналом некрополя русских царей. Почему?

Генетический материал фараонов и жителей Египта не соответствует. Кто бы ни был погребен в пирамидах, но его ДНК не соответствует народу, которым он якобы правил.
Технология бальзамирования и мумификации нужна для того, чтобы транспортировать тело на большое расстояние без его разложения.
Огромные ладьи на которых доставлялись тела были слишком большими и сложными в производстве, чтобы использоваться единожды. Кстати, ладьи являются атрибутом славянской культуры похорон (русы / варяги).
Древнее название реки Волга — Ра.

Здесь есть о чем поспорить...
Но — за что купил, за то и продаю. Сказать откровенно, я абсолютно точно убежден в мистификации и подтасовки истории России, начатой еще при Петре Первом, и продолженной Романовыми, а позже и Гольштейн-Готторпами. Но! Генетическую память народа не сломать. Да, они пытаются. Не выйдет!

Этт точно !

https://dzen.ru/a/ZUjeyOzVDQD9yxQM?from_site=mail
  Ответить с цитированием
Старый Сегодня, 13:27   #2980
anko63
Зритель
Медаль пользователю. ЗОЛОТОМедаль автору. ЗОЛОТО Душа Форума
Аватар для anko63
Регистрация: 02.09.2014
Сообщения: 15,409
Репутация: 6794
«Беловолосый получает приказы из места, где стоит престол Сатаны»: О чем говорил слепой отшельник с Донбасса?

Ослепший несколько лет назад ученый стал видеть будущее с невероятной точностью. Внезапно для себя он стал советником для многих местных структур. Его стали приглашать на всевозможные передачи. Однако пожилой отшельник довольно быстро устал от такого темпа и потому решил вернуться к привычной для себя жизни... Но недавно он вновь объявился.. Ведь он увидел то, чем обязан поделиться с миром.



Приветствую. Думаю, вы слышали историю Николая Тарасенко. Археолог, который облетел весь мир. Потерял зрение из-за травмы, но не опустил руки. Построил храм на последние средства и получил награду от всевышнего.

Теперь к нему стоят огромные очереди из людей, желающих с ним поговорить.

Что интересно, он не имеет строительного образования. И храм строил без чертежей. Как он сам говорил: складывал по наитию.

Но перейдем к его недавнему заявлению... И они наводят смуты..

«Светлым силам опять придется объединится. Зло никогда не дремлет. Создатель опять послал мне видение, и я должен вам о нем рассказать.
Я видел старого беловолосого человека. Он летает по странам и передает приказы. Их же он получает от существа, которое обитает там, где стоит престол сатаны.
Его обитель замаскировали под святая святых. И ни у кого из людей и мысли не появится, что там может быть логово зла. Лишь немногие догадываются, но сделать ничего не могут. Слишком большим влиянием он обладает.
Мне приснилось, как огненные копья полетят во все стороны. Только малые города и деревни уцелеют.
Он идет на этот шаг, потому что слишком сильное сопротивление ему оказывается Россия. Он подставит ее новыми провокациями. И выбора у нас не останется, кроме как вырвать его с корнем из каждого дома..»
Вот такое предсказание сделал слепой отшельник. Он уже говорил, что мир ждут очень серьезные перемены. Но он отмечал, что Россию ждет счастливое будущее, потому что именно народ России сопротивляется злу.



А что касается "Престола сатаны" у меня есть интересное подмечание по этому поводу.

Во второй главе откровения Иоанна Богослова есть такие строки: «Ангелу Пергамской церкви напиши:... ты живешь там, где престол сатаны»

Ученые говорят, что эти слова относятся к алтарю Зевса. Но исследователи уверены, что он про алтарь в центре Ватикана. И лично я тоже склоняюсь к их мнению.

Ватикан – место, с которым явно что-то не так. Уже давно известно, что перед ними отчитываются все страны. В интернете лежат слитые переписки, в которых представитель Пентагона отчитывается перед папой об успехах в различных сферах. Люди уверены, что Ватикану подчиняются все корпорации и даже мафия.

И по-моему – это идеальное место, где может скрываться зло. Миллионы католиков и мысли не допустят, что серый кардинал прячется у них под носом.

Такие дела

Вполне возможно, что эта сущность и не человек вовсе. Не просто же так, последнее время на федеральных сми обсуждается появление гостей из-за пределов Земли. Даже Папа Римский сказал, что будет не против крестить наших новых "друзей"... Возможно, они просто подготавливают почву..

А что думаете вы на этот счет?


https://dzen.ru/a/ZTKAyOj66TUdBS4H?from_site=mail
  Ответить с цитированием
Ответ


Здесь присутствуют: 5 (пользователей - 0 , гостей - 5)
 
Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск



Часовой пояс GMT +3, время: 22:02.