Советское киноискусство

ТБС-

Москва, 11 мая 1963 - настоящее время

Старейшее в России послевузовское учебное заведение, готовящее специалистов основных кинематографических профессий и дающее профессиональную квалификацию: кинодраматургов, режиссеров игрового и неигрового кино, режиссёр-аниматор, продюсеров.

В июне 1956 года на киностудии «Мосфильм» по инициативе и под руководством кинорежиссера Ивана Пырьева были созданы Высшие режиссерские курсы.

25 мая 1960 г. были образованы Высшие сценарные Курсы.
11 мая 1963 года Режиссерские и Сценарные курсы объединены и преобразованы в Высшие двухгодичные курсы сценаристов и режиссеров.
14 сентября 1995 года — «Высшие курсы сценаристов и режиссёров»

В обстановке хрущевской "оттепели", резкого роста кинопроизводства и бурного развития телевидения Высшие курсы, с их интенсивным обучением, открыли путь в кино одаренным людям, уже имевшим высшее образование по какой-либо иной специальности, и определенный жизненный опыт. Так, например, архитектор Георгий Данелия, инженер Глеб Панфилов, врач Илья Авербах получили шанс стать кинематографистами.

Первоначально слушателей на Высшие курсы принимали только по направлению от киностудий, республиканских Госкино и Союзов кинематографистов. Направляя слушателя на учебу, студия брала на себя обязательства обеспечить базу для съемок его курсовых работ и диплома.

Первыми наставниками будущих режиссеров и сценаристов стали Михаил Ромм, Леонид Трауберг, Ивана Пырьев, Сергей Юткевич, Евгений Габрилович, Лео Арнштам, Григорий Рошаль.

До 1979 года Курсы располагались в помещении Театра киноактера на улице Воровского.

В 1979 году учредители ВКСР – Союз кинематографистов СССР и Госкино СССР, построили для них собственное помещение по Большому Тишинскому переулку 12 и собственное общежитие (16-й этаж здания общежития ВГИКа).

Первым директором Курсов с 1960 г. был назначен кинодраматург, Лауреат Гос.премии СССР Михаил Борисович Маклярский.
С 1972 г. директором была редактор, кандидат искусствоведния Ирина Александровна Кокорева.
С 1990 г. - кинодраматург, заслуженный деятель искусств России Людмила Владимировна Голубкина.
С 2001 г. - кинорежиссер, заслуженный деятель искусств России Андрей Николаевич Герасимов.
С 2010 г. ректором курсов стала киновед и редактор Вера Игоревна Суменова, руководившая режиссерским отделением курсов с 1973 г.

14 сентября 1995 года Высшие двухгодичные курсы сценаристов и режиссеров получили новый статус - Образовательное учреждение «Высшие курсы сценаристов и режиссеров».

За пятьдесят лет Высшие курсы выпустили более 1000 драматургов и режиссеров. Многие из них стали известными мастерами кино и телевидения: Илья Авербах, Игорь Агеев, Александр Александров, Александр Аскольдов, Александр Атанесян, Лео Бакрадзе, Алексей Балабанов, Валерий Балаян, Лидия Боброва, Александр Буравский, Виктор Бутурлин, Владимир Вардунас, Александр Велединский, Евгений Гинзбург, Евгения Головня, Владимир Дашук, Сергей Дворцевой, Владимир Досталь, Николай Досталь, Иван Дыховичный, Константин Ершов, Сергей Дворцевой, Валерий Залотуха, Александр Зельдович, Алексей Зернов, Максуд Ибрагимбеков, Рустам Ибрагимбеков, Александр Кайдановский, Александр Каневский, Юрий Клепиков, Анатолий Кодру, Инна Ковалевская, Надежда Кожушаная, Григорий Константинопольский, Юрий Коротков, Виктор Косаковский, Зоя Кудря, Наталья Чепик, Клим Лаврентьев, Евгений Лаврентьев, Василий Ливанов, Константин Лопушанкий, Павел Лунгин, Владимир Маканин, Суламбек Мамилов, Юрий Мамин, Олег Манжиев, Сергей Микаэлян, Алексей Мурадов, Вагиф Мустафаев, Ольга Наруцкая, Николай Обухович, Сергей Овчаров, Толомуш Океев, Марк Осепьян, Вячеслав Орехов, Олег Осетинский, Андрей Осипов, Геннадий Островский, Глеб Панфилов, Иван Попов, Георгий Полонский, Светлана Проскурина, Андрей Прошкин, Михаил Пташук, Марк Розовский, Сергей Сельянов, Дмитрий Светозаров, Алексей Сидоров, Вера Сторожева, Алла Сурикова, Олег Тепцов, Сергей Урсуляк, Рамиз Фаталиев, Павел Фаттахутдинов, Исаак Фридберг, Владимир Хотиненко, Евгений Цымбал, Георгий Юнгвальд-Хилькевич.

Некоторые выпускники Курсов прославились как писатели: это Алесь Адамович, Андрей Битов, Резо Габриадзе, Фридрих Горенштейн, Владимир Маканин, Давид Маркиш, Грант Матевосян, Борис Можаев.

На заре своей истории курсы были источником кадров преимущественно для киностудий союзных республик бывшего СССР. И сейчас ядро многих национальных кинематографий составляют наши выпускники. Они также успешно работают в Великобритании, США, Франции.

Благодаря хорошо разработанной методике курсы осуществляли подготовку специалистов различных профилей – были выпуски режиссеров детского и телевизионного фильма, документалистов, мультипликаторов, режиссеров по монтажу, вторых режиссеров, директоров кинокартин и продюсеров.

Впервые именно на Высших курсах было создано уникальное отделение режиссеров и художников мультфильма, которое существовало с 1979 по 2000г. Его создали живые классики анимации – Федор Хитрук, Роман Качанов, Юрий Норштейн, Эдуард Назаров, Вадим Курчевский, Андрей Хржановский, Владимир Пекарь, Виолетта Колесникова, руководителем отделения был кинорежиссер Иосиф Боярский. А среди выпускников – лауреат премии Оскар Александр Петров, лауреаты международных и российских фестивалей – Оксана Черкасова, Алексей Караев, Владимир Петкевич, Алексей Харитиди, Алексей Туркус, Михаил Алдашин, Иван Максимов. Наталья Орлова, Алексей Бронзит и многие другие.

У истоков мастерской режиссеров документального кино стояли такие известные мастера, как Леонид Кристи, Владлен Трошкин, Артур Пелешян, Лев Рошаль. Борис Галантер, здесь работали Леонид Гуревич, Герц Франк, Лев Николаев и др… Среди выпускников – Николай Обухович, Ансис Эпнерс, Андрей Добровольский, Лео Бакрадзе, Виктор Дашук, Евгения Головня, Вячеслав Орехов, Сергей Дворцевой, Вячеслав Мирзоян, Валерий Балаян, Вадим Косаковский, Алена Полунина и др.

Преподавательский состав всегда был предметом особенной гордости Курсов. Здесь читали практически все крупнейшие деятели нашего кино, среди которых режиссеры Ивана Пырьева, Леонид Трауберг, Михаил Ромм, Сергей Юткевич, Сергей Герасимов, Юлий Райзман, Лев Кулиджанов, Георгий Данелия, Марлен Хуцев, Владимир Наумов, Григорий Чухрай, Петр Тодоровский, Владимир Мотыль, Андрей Тарковский, Андрей Кончаловский, Никита Михалков, Ролан Быков, Артур Пелешьян, Эльдар Рязанов, Сергей Соловьёв, Александр Митта, Эмиль Лотяну, Витас Жалакявичус, Александр Адабашьян, Александр Кайдановский, операторы Вадим Юсов, Леван Пааташвили, Павел Лебешев, Игорь Клебанов, драматурги Евгений Габрилович, Юлий Дунский и Валерий Фрид, Семен Лунгин и Илья Нусинов, Михаил Блейман, Михаил Львовский, Иосиф Ольшанский, Валентин Черных, Валентин Ежов, продюсеры Игорь Толстунов, Александр Роднянский, Александр Атанесян, киноведы и историки кино Нея Зоркая, Наум Клейман, Кирилл Разлогов, Владимир Утилов, Виктор Демин, искусствовед Паола Волкова; театральные актеры и режиссеры Анатолий Васильев, Роман Виктюк, Александр Вилькин, Олег Ефремов, Сергей Женовач, Герман Сидаков, Олег Табаков, Сергей Юрский, Анатолий Эфрос, Евгений Евстигнеев…

Важно и то, что включиться в мировой кинематографический процесс слушателям всегда помогали (наряду с большим объемом просмотренных зарубежных фильмов) мастер-классы крупнейших зарубежных режиссеров - Анджея Вайды, Вима Вендерса, Тонино Гуэрра, Кшиштофа Занусси, Иштвана Сабо, Маргарет фон Тротта, Фолькера Шлёндорфа, Ежи Штура, Ежи Хоффмана, Йоса Стеллинга, Пола Брауна и др.

На курсах проводились встречи с самыми яркими деятелями современной культуры, науки и искусства. Здесь читали лекции культовые личности своего времени, не имевшие доступа на кафедры других учебных заведений - философ Мераб Мамардашвили, историки Лев Гумилев и Натан Эйдельман и др.

В 1997 году прекратилось государственное финансирование Курсов. С этого времени обучение на курсах стало платным.

За последний период, когда российский кинематограф находится в достаточно сложном, кризисном состоянии, курсы находят те формы обучения, которые позволяют им обучать и выпускать в активную творческую жизнь новые молодые кадры. Практически в каждом наборе рождаются и быстро становятся заметными новые имена – Владмир Котт, Алена Полунина, Николай Хомерики, Оксана Бычкова, Милена Фадеева…

В этот период режиссерские мастерские вели кинорежиссеры и драматурги: А.Митта; А.Герман – С.Кармалита; В.Мотыль – Н.Рязанцева, А.Смирнов; В.Меньшов – А.Гельман; С.Соловьев – В.Рубинчик; А.Адабашьян; В.Хотиненко – В.Фенченко – П.Финн; А.Сурикова – В.Фокин; И.Квирикадзе – А.Добровольский; В.Наумов – Е.Митько; А.Герасимов – А.Добровольский; мастерскую драматургов вели Л.Голубкина – О.Дорман; мастерские продюсеров – И.Толстунов, В.Арсеньев, А.Роднянский, А.Атанесян.

В 2004 г. к 40-летнему юбилею курсов вышла книга, собравшая в себе уникальный материал – воспоминания, интервью выпускников и педагогов, мастер-классы выдающихся режиссеров, фотографии. В ней отразилась история курсов, запечатлелась их неповторимая творческая атмосфера. Наглядная история курсов – это и учебные фильмы, снятые в их стенах. Фильмы первых выпускников давно вошли в золотой фонд нашего кино – «В огне брода нет» Г.Панфилова, «Небо нашего детства» Т.Океева, «Комиссар» А.Аскольдова…

Многие фестивали включают в свою программу ретроспективы курсовых и дипломных фильмов известных мастеров нашего кино – И.Дыховичного, А.Кайдановского, В.Хотиненко и др. Новые фильмы наших слушателей – непременные участники и победители всех крупнейших российских и международных кинофестивалей короткометражного кино, отмечены крупнейшими наградами, среди них – лауреаты Канн, Венеции, Берлина и Оскара Американской киноакадемии.

Факультеты
Режиссёрский факультет
Сценарный факультет
Факультет продюсерства

Источники: Высшие двухгодичные курсы сценаристов и режиссеров, Википеия

ТБнС

Киев, февраль 1958 - ?

Создан в феврале 1958 года постановлением Совета Министров УССР в качестве регионального отделения Союза кинематографистов СССР (смотри). Устав Союза принят на первом учредительном съезде в январе 1963 года; тогда же избрано правление Союза с центром в Киеве (председатель — Тимофей Левчук).

Работа СКУ была распределена по секциям и комиссиям: художественной, научно-популярной и хроникально-документальной кинематографии, кинодраматургии, кинокритики, науки и техники, истории и теории кино и т. д.

Совместно с Государственным комитетом Совета Министров УССР по делам кинематографии Союз кинематографистов Украины издавал (с 1961 года) ежемесячный журнал «Новини кіноекрану» (Новости киноэкрана).

В настоящее время - Национальный союз кинематографистов Украины (НСКУ).
Действующий председатель правления Союза — Сергей Трымбач. Председатель комиссии по международным связям и секретарь Союза по журналистике, информации и связям с общественностью — А. Г. Рутковский. Количественный состав Союза — 1223 человека.

Адрес: Украина, Киев, ул. Саксаганского, 6

Источники: Википедия

Московский музей анимации
Москва, 15 сентября 2006 - настоящее время

15 сентября 2006 года ветераны студии Союзмультфильм совместно со Студией МультФильмVGV открыли уникальный музейный проект. В этот день под пристальным вниманием объективов СМИ народный художник РФ, член Академии кинематографических искусств «Ника» и международной анимационной ассоциации «АСИФА», обладатель американской награды «Голливуд — детям» и приза «За вклад в профессию» на XI ОРФАК в Суздале, режиссер-аниматор и художник-постановщик Леонид Аронович Шварцман открыл первую выставку, и тем самым положил начало Московского Музея Анимации.

Первоначально музей не имел своего постоянного помещения, а представлял собой передвижную экспозицию, которая знакомила посетителей с процессом создания мультипликационных лент, преимущественно созданных в период 1960-1980 годов на киностудии «Союзмультфильм». Наверное, поэтому музей и сегодня часто называют «музей Союзмультфильм», - первые экспонаты, которые позже образовали Зал Отечественной Истории, были подарены сотрудниками знаменитой киностудии. Среди них шарнирные куклы, макеты и декорации, техника и приборы, на которых работали операторы прошлых лет, уникальные документы, давшие жизнь многим известным мультфильмам, инструменты, награды, переписка, личные вещи известных художников и режиссеров из частных архивов.

В музее можно увидеть кукол из мультфильмов: "Мой зеленый крокодил" (реж. В.Курчевский, 1966 г.), «Боцман и попугай» (выпуск № 1-5), «Все наоборот» (реж. М.Каменецкий, 1974-1986г.), "Теремок", "Сундук", "Грибок" (реж. С.Касицин 2004г.). Одним из центральных экспонатов Зала Отечественной Истории является личный стол-просвет художника Светозара Кузьмича Русакова. Именно на этом столе были нарисованы суперпопулярные персонажи - Волк и Заяц из м/ф "Ну, погоди!" (реж. В.Котеночкин). Стол и другие личные предметы художника - мольберт, краски, этюдник и даже рубашка для новорожденного художника, сшитая его бабушкой в 1923 г., были переданы в дар дочерью Светозара Кузьмича, Ириной Русаковой.

В 2011 году в фонды музея поступило свыше 100 уникальных экспонатов: Леонид Аронович Шварцман подарил 39 своих авторских работ, выполненных им в период с 1957 по 2002 год. В их число вошли эскизы и наброски к мультфильмам: «Чебурашка», «Снежная королева», «Варежка», «Котенок по имени Гав», «Осторожно обезьянки» и другим. Инесса Алексеевна Ковалевская, новатор и режиссер-постановщик мультфильмов «Бременские музыканты», «Катерок» (музыкальный хит «Чунга-Чанга»), «Как львёнок и черепаха пели песню» («Я на солнышке лежу…»), «В порту» («Корабли уходят в порт…»), подарила подлинные фазы и эскизы к этим произведениям.

Коллекцию пополнили работы Шакицкой Галины Петровны, режиссера и художника-постановщика легендарных мультфильмов «Золушка», «Ночь на лысой горе», «Первая охота»; художник-постановщик игровых фильмов С.Триандафелиди передал в музей фазы из мультфильма "Рождество" (реж. М.Алдашин); Галина Мелько подарила свои работы из мультфильмов «Му-му», «Папавоз» и других.

15 сентября 2010 года в музее открылся Зал Зарубежной Анимации, в котором представлены главные герои популярных сериалов «Губка Боб Квадратные штаны», «Аватар: Легенда об Аанге» и «Даша-путешественница», нашлось место персонажам со всего мира – Микки Маусу (Mickey Mouse), Розовой пантере (The Pink Panther), кролику Багз Банни (Bugs Bunny), Ранме (Ranma), Золотому мальчику (Golden Boy), Люсите Тоэль Ур Лапута (Luseeta Toel Ul Laputa) и многим другим.

В музее есть Зал Истории Анимации. Среди экспонатов этого зала представлены изобретения ученых XIV – XIX веков, такие как древний проектор (antique projector), зоотроп (zoetrope), кинеограф (kinetograph), проксиноскоп (praxinoscope) и волшебный фонарь (magic lantern). Кроме того, в этом зале можно стать свидетелем уникального показа – увидеть кадры первого в мире мультфильма, снятого Эмилем Рейно до изобретения синематографа.

В музее есть и такой зал, как Коридор Современной Истории, основоположником которого стала сверхсовременная, работающая преимущественно с трехмерными технологиями российская студия «Анимаккорд». Ее сериал «Маша и Медведь» пользуется зрительской любовью не только у детей, но и у взрослых. На небольших стендах собрана информация и о других независимых, частных студиях: Студия Ю.Б.Норштейна, Школа-студия Шар, Студия Стайер, Г.Я.Бардина, СКА Петербург, Аргус Интернейшнл, Виртуальная Студия Ивана Максимова, Экран, Тема, Солнечный дом ДМ, Мельница, Кристмас Филмз, Классика и др.

Экспозиция музея насчитывает свыше 5-ти тысяч наименований, еще большее количество экспонатов бережно хранится в архивах. Все залы оснащены экранами, на которых в режиме нон-стоп демонстрируются документальные кадры, представлено большое количество интерактивных экспонатов, работает просмотровый зал.

Адрес музея:
Москва ВДНХ (ВВЦ), Дом культуры № 84, строение 84а


Источники: Московский музей анимации

Москва, 1959 - настоящее время

ВБПСК организованно при Союз кинематографистов СССР в 1959 году.

Наряду с ним создавались и региональные отделения, именуемые Бюро пропаганды советского киноискусства. Так, например, 1 января 1961 г. было образовано Ленинградское межобластное Бюро пропаганды советского киноискусства (ЛМО БПСК) по решению президиума Организационного комитета Союза работников кинематографии СССР от 21 декабря 1960 г.

Его задача состояла в организации лекций, выставок, встреч деятелей кино со зрителями, издании литературы по вопросам киноискусства.

Имело собственное издательство, которое издавало книги, брошюры и открытки с фотографиями советских актеров, которые были популярны у зрителей и пользуются большим спросом у коллекционеров в настоящее время.

С 23 апреля 1987 - Всесоюзное творческо-производственное объединение «ВПТО «Киноцентр»». Адрес: Адрес: 125319, Москва, ул. Черняховского, 3.

В 1989 году для ВТПО «Киноцентр» на средства Союза кинематографистов СССР было построено здание на Красной Пресне (ул. Дружиниковская, 15). Тогда в здании Киноцентра на Красной Пресне разместились фондовые хранилища Музея кино, выставочные залы и система кинозалов.

В 2004—2005 году сложилась ситуация, когда Музей был вынужден покинуть свое помещение: 30 ноября 2005 года кинозалы Музея кино прекратили свою работу.

Сегодня работает как коммерческое предприятие — "Киноцентр Соловей на Красной Пресне".

Источники: Ru.data

Образец продукции:

Ссылка по теме: Внесерийные издания ВБПСК

Дополнение

Москва, 1959 - 1995

Всесоюзное бюро пропаганды советского киноискусства (ВБПСК) при СК СССР создано в 1959 году.
Наряду с ним создавались и региональные отделения, именуемые Бюро пропаганды советского киноискусства

С 23 апреля 1987 — Всесоюзное творческо-производственное объединение ВПТО «Киноцентр».
В 1989 году для ВТПО «Киноцентр» на средства Союза кинематографистов СССР было построено здание на Красной Пресне (ул. Дружинниковская, 15). Тогда в здании Киноцентра на Красной Пресне разместились фондовые хранилища Музея кино, выставочные залы и система кинозалов.
В 2004—2005 году сложилась ситуация, когда Музей был вынужден покинуть свое помещение:
30 ноября 2005 года кинозалы Музея кино прекратили свою работу.


ЦГАЛИ СПб

ЛЕНИНГРАДСКОЕ МЕЖОБЛАСТНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ БЮРО ПРОПАГАНДЫ СОВЕТСКОГО КИНОИСКУССТВА (ЛМО БПСК) СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР (1961-[1988])

[q]
1 января 1961 г. образовано Ленинградское межобластное Бюро пропаганды советского киноискусства (ЛМО БПСК) по решению президиума Организационного комитета Союза работников кинематографии СССР от 21 декабря 1960 г.
Его задача состояла в организации лекций, выставок, встреч деятелей кино со зрителями, издании литературы по вопросам киноискусства. 1
января 1988 г. ЛМО БПСК было реорганизовано во Всесоюзное творческо-производственное объединение «Киноцентр».[/q]

Ф. 403, 117 ед. хр., 1960-1978 гг. ; оп. 1.

Приказы Бюро пропаганды Союза кинематографистов СССР, относящиеся к деятельности ЛМО БПСК (1974-1978).
Производственно-финансовые планы (1960-1973) и отчеты по основной деятельности (1961-1978).
Переписка с Союзом кинематографистов СССР по основной деятельности (1976-1977).
Тематические планы выпуска литературы Союза кинематографистов СССР (1977-1978). Документы по изданию буклетов и книг (рукописи, эскизы иллюстраций, переписка) (1973-1978). Афиши лекций, тематических вечеров (1961-1978). Штатные расписания и сметы (1962-1978).

ГАНО

ЗАПАДНО-СИБИРСКОЕ МЕЖОБЛАСТНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ ВСЕСОЮЗНОГО ТВОРЧЕСКО-ПРОИЗВОДСТВЕННОГО
ОБЪЕДИНЕНИЯ «КИНОЦЕНТР» (1967-1994)

Ф. Р-2039, 144 ед. хр., 1967-1994 гг., оп. 1

[q]
В январе 1967 г. в г. Новосибирске было образовано Западно-Сибирское отделение Всесоюзного бюро пропаганды советского киноискусства 858 .

В январе 1971 г. преобразовано в Западно-Сибирское межобластное отделение Всесоюзного бюро пропаганды советского киноискусства, с 1985 г. — Всесоюзного творческо-производственного объединения «Киноцентр» Союза кинематографистов СССР.

Основная задача — популяризация и пропаганда советского киноискусства.

Ликвидировано в 1994 г.[/q]

Оп. 1 — общего делопроизводства.

Протоколы заседаний лекторского совета. Тематические планы, афиши кинолекториев. Годовые планы лекционно-концертной деятельности. Годовые отчеты по основной деятельности. Справки о работе отделения. Афиши, реклама мероприятий отделения. Отзывы и рецензии на выступления лекторов. Статистические отчеты о лекционной деятельности, творческих встречах, участии в фестивалях.

858 ГАНО. Ф. Р-2039. Оп. 1. Ед.хр. 1. Л. 1-2


РГАЛИ

ф. 2936 оп. 1 ед. хр. 190.
Материалы о творческой деятельности Бюро пропаганды советского киноискусства СРК СССР (план, программа, доклад)

ф. 2936 оп. 3 ед. хр. 118.
Отчет по основной деятельности Ленинградского отделения Бюро пропаганды советского-киноискусства за 1962 г.

Москва, декабрь 1963 г.

Официальная история военно-учебного кино берет начало с мая 1960 года. А в декабре 1963-го в соответствии с директивой начальника Генерального штаба ВС СССР была создана киногруппа военно-учебных кинофильмов.

Летом 1970-го группа преобразуется в Отдел военно-учебных кинофильмов МО СССР, подчиненный первому заместителю министра обороны СССР, а в 1992-м переименовывается в Отдел военно-учебных киновидеофильмов Минобороны России.

На базе лучших кинофотолабораторий страны создается киностудия Министерства обороны СССР. Ее основная задача — производство учебных кинофильмов по боевой подготовке с целью повысить эффективность обучения личного состава Вооруженных Сил.

В войска стали поступать учебные кинофильмы, отвечающие современным требованиям к боевой подготовке войск. Они помогали личному составу качественно и оперативно изучать новое вооружение и военную технику, совершенствовать тактическую подготовку частей и подразделений.

Всего за 50 лет своей истории на киностудии МО создано более 5 тысяч фильмов для армии и флота и около 1,5 тысяч частей по заказам, сделанным предприятиями и организациями оборонной промышленности. Все это составило уникальную фильмотеку киностудии, и абсолютное большинство выпущенных фильмов получило высокую оценку в войсках и военно-учебных заведениях.

В мае 1985 г. Указом Президиума Верховного Совета СССР за существенный вклад в становление и развитие отечественного кинематографа киностудия Министерства обороны награждена орденом Красной Звезды.

После значительного сокращения киностудии и перемещения ее в 1991 году из Москвы в поселок Болшево-1 (ныне город Юбилейный Московской области) производство учебных кинофильмов резко сократилось. В 1990 году было создано 260 частей, в 1991-м — 200.

Примеры кинофильмов

Май 88-го. Афганистан д/ф 1989 г. 14:55
Фильм о выводе советских войск из Афганистана в мае 1988 года. Фильм в формате официальной хроники, снятые Киностудией МО СССР в Афганистане. Многие кадры действительно уникальны,
присутствуют коментарии солдат, офицеров и местных жителей.

Пьедестала достойна (К-3) д/ф 1990 г. 19:39
Некогда закрытый фильм рассказывает о создании первой АПЛ СССР проекта 627 (К-3). Освещены особенности конструкции корпуса, ЯЭУ, паропроизводящей установки, ГТЗА, вооружения лодки и прочее.

Прелюдия Старта д/ф 1986 г. 27:48
Фильм основанный на интервью с участниками группы М. К. Тихонравова. Выдающиеся учёные-конструкторы сами рассказывают историю создания первого ИСЗ.

Есть сигнал! д/ф 1987 г. 49:20
Фильм про систему Контрольно измерительного комплекса Министерства Обороны для нужд космонавтики.

Дети и война. На войне маленьких не бывает д/ф 1986 г. 29:46.
Дети и война - что может быть противоестественнее... На войне все равны и дети выполняли военные задачи, ходили в разведку, были связистами, сапёрами. Пионеры-герои Великой войны.

Высшая цель д/ф 1982 г. 26:00.
Фильм про систему Контрольно измерительного комплекса Минобороны для нужд космонавтики.

Свой-Чужой д/ф 1991г. 45:15.
В ролях: Иван Никитович Кожедуб, летчики и техники
Описание: Мары. Кокайты. Кубинка. АПГ “Стрижи” 15 лет назад. Фильм памяти И.Н. Кожедуба. Боевая работа иап. Дежурства и перехват. Учеба и рутина. Что такое летчик, а тем более летчик ВВС? Говорят летчики.

Система Управления БУРАНа д/ф 1991 - 92г. 57:18
Фильм Министерства Обороны СССР о компьютерной начинке корабля "Буран".

Орбитальный Корабль БУРАН д/ф 1988 09:53
Фильм об основных этапах создания, о назначении и о единственном полёте космического корабля "БУРАН".

Контакт без выстрела д/ф 1986 г. 08:35
Режиссер: В.Тарасов. Учебный фильм для показа в боевых частях
Дальней Авиации. Стратегический ракетоносец Ту-95К-22 выходит на рубеж дозаправки с малым остатком топлива. Неожиданно происходит внештатная ситуация - отказ стреляющей части штанги топливоприёмника. В фильме показана работа экипажа ракетоносца Ту-95К-22 во время реальной дозаправки в воздухе от воздушного танкера 3МС-II.

Источники:Министерство обороны Российской Федерации

***

Примечание от составителя.
Учитывая специфику материала, годы организации киностудии и раздаваемого материала не совпадают.


Продукция киностудии МО СССР на нашем ресурсе.

1947 — Испытание стрельбой дальнобойных ракет ФАУ-2
1953 — Северные широты (реж. А. Савиков. Первые межконтинентальные бомбардировщики)
1958 — Анатолий Харлампиев
1974-1986 — Авиация Вооруженных сил СССР
1976-2008 — Военно-исторический журнал
1977 — Отдельный показательный оркестр МО СССР
1979 — Хозяин самолёта
1980 — Драчев М.Т., Раков М. С., Кириллова Л. В., Плеханова Т. М., Терешенкова Е. И. 1986 — Дети и война. На войне маленьких не бывает
1986 — Большие крылья
1987 — Район действий - Чернобыль
1989 — Опытная средняя подводная лодка проекта 1710
1989 — Вертолёты в воздушном бою
2007 — Дети и война

Дальневосточная студия кинохроники

Хабаровск, 1925 - настоящее время

Основана в 1925 в Хабаровск как производственная база "Совкино". С 1928 начала выпускать ежемесячные киножурналы, позднее - документальные фильмы и киноочерки.

На киностудии созданы фильмы:
- "Слава героя Хасана" (1938, реж. И. Копалин)
- "Тигроловы" (1955, реж.-оп. В. И. Гулин, оп. С. Е. Медынский, А. Вергун),
- "Река чёрного дракона" (1959, реж. Б. К. Сарахатунов, оп. Е. Е. Кряквин),
- "На Севере дальнем" (1957, реж. Сарахатунов, оп. Ф. А. Фартусов).
- "Подвиг на островах" (1976) и "Дороги сильных" (1978) - оба реж.-оп. Фартусова, оп. Фомина,
- "Моё родное Приамурье" (киноочерк, 1973, реж. А. Михлик, оп. Ю. А. Михлик).

Большое место в работе студии занимает тема Байкало-Амурской магистрали: "Первый год Ургала" (1975), "Встреча на БАМе" (1976), "Школа на БАМе" (1977), "Солдаты БАМа" (1980) - все реж.-оп. А.В.Личко.

О национальной политике, о расцвете культуры малых народностей Дальнего Востока рассказывают фильмы "Из рода Улукиткана" (1972, реж.-оп. А. Н. Пушмин), "Солнце над Уэленом" (1977) и "Радуга над Амуром" (1979) - оба реж.А. В. Герасимова, оп. В. А. Якуб-бо. На к/ст поставлены фильмы: "Я люблю эту землю" (реж. Фартусов, оп. Михлик) и "Обживаем край таёжный" (реж.-оп. И. В. Мирный, оп. И. Зинатулин) - оба 1981, "Где рождается утро" (1980), "Вулканы Камчатки" (1982) и другие фильмы о Камчатке реж.-оп. Г. Н. Лысякова. До 1982 к/ст выпущено более 100 док. фильмов. Цехи студии оснащены комплексом современной аппаратуры.

Награждена орденом "Знак Почёта" (1977).

* * *

Уже более 80 лет Дальневосточная студия кинохроники создает и пополняет экранную историю освоения и развития региона. Создано около 500 документальных, научно-популярных и учебных фильмов, около двух тысяч выпусков летописного киножурнала «Дальний Восток». Ни одно значительное общественно-политическое событие не обходится без дальневосточных кинодокументалистов.

Значение документального кино в жизни Дальнего Востока переоценить невозможно. Задолго до того, как в этот самый отдаленный от центра страны регион пришло телевидение, документальное кино было единственным средством массовой визуальной информации. Дальневосточная студия кинохроники одна из первых в стране начала свою работу в 1925 году Ее рождению предшествовал детективный случай – пограничный наряд в дозоре задержал нарушителя границы, у которого в контрабандном грузе была найдена профессиональная кинокамера французской фирмы «Дебри». Неизвестный аппарат передали Алексею Кушешвили – опытному фотографу и страстному любителю съемок. Он снял первый сюжет и отправил его в Москву в объединение «Совкино». Оттуда пришел ответ и приглашение к дальнейшему сотрудничеству.

Вскоре жизнь преподнесла молодому кинооператору серьезные испытания на профессионализм – конфликт на КВЖД. Будучи в гуще событий, он достойно выдержал экзамен – его съемки составили основу вышедшего на всесоюзный экран фильма «Особая Дальневосточная».

Фильмы и киножурналы студии известны зрителям не только Дальнего Востока. Они демонстрировались в кинотеатрах Советского Союза, на экранах местного и центрального телевидения. Многие киноленты были участниками и призерами всесоюзных и международных кинофорумов.

И даже в пору экономических реформ дальневосточные кинематографисты стремятся быть увиденными, известными и понятыми. За последнее десятилетие киностудия представляла Российский Дальний Восток в двух десятках городов нашей страны и зарубежных государств Европы, Азии, Америки. Например, фильм «Корни неба» режиссера Ильгара Сафата – о традициях малочисленного народа удэге – участвовал в двух десятках фестивалей в России и за рубежом. В Германии картина внесена в каталог лучших этнографических фильмов, в Соединенных Штатах Америки (Нью-Йорк) кинолента зачислена в фонд библиотеки Американского музея естествознания (American Museum of Natural Histori).

Не перечислить всех героев фильмов, снятых за все эти годы. Несколько поколений кинодокументалистов, оставили нам на кинопленке: авторитет труда, подвижничества и бескорыстия, высокий уровень нравственного воспитания наших сограждан и как следствие – высокий уровень гражданского самосознания, национальное достоинство и гордость за свое Отечество.

Формирование духовного потенциала, возрождение экономики, культуры, морали и нравственности, лучших свойств души и характера русского человека, утверждение авторитета Отечества в мировом сообществе – в этом видят свою задачу кинодокументалисты Дальнего Востока.

Сегодня партнеры Творческо-производственного объединения «Дальневосточная Ордена «Знак Почета» студия кинохроники» – государственные структуры и частные компании России и зарубежных стран. Кинооператоры студии вели съемки в Соединенных Штатах Америки, Японии, Корее, Китайской Народной Республике, неоднократно оказывали помощь в съемках иностранным коллегам и у себя на Родине. Объединение готово сотрудничать со всеми, кто заинтересован оставить экранную память о себе в истории страны.

680000, Хабаровск, ул. Карла Маркса, д. 74, тел./факс: (4212) 452-321

Источники: rucompany.ru,История кино
.

Куйбышев/Самара, 1927 - 2007

Одна из старейших студий в России, была основана в Самаре в 1927 году для создания документальных фильмов и киножурналов. Одним из её основателей был Марк Иосифович Ципорин. Долгие годы эта студия была единственной на Волге, на неё работали корреспонденты от Ярославля до Астрахани. Много лет проработал на студии кинодокументалист Борис Свойский.

«У нас есть уникальные материалы по Великой Отечественной войне, только мы располагаем съёмкой парада 7 ноября 1941 года, у нас есть уникальная съёмка эвакуации в Куйбышев заводов со всей страны. У нас есть великолепный материал о формировании в Самаре Первой чешской бригады Сво́боды. Это наш оператор Киселёв снимал акт подписания безоговорочной капитуляции в Берлине в 1945-ом. Это наш оператор Казначеев прошел всю Малую Землю рядом с Брежневым. После войны они вернулись на самарскую студию и продолжали работать.» — вспоминает Борис Кожин.

История
В январе 1919-го в Самаре был образован «Городской отдел кинематографии и волшебных фонарей» при ГубОНО. А в 1927 году в Самаре была создана Средневолжская студия кинохроники (в 1936 г. была переименована в Куйбышевскую), одна из старейших и наиболее прославленных в стране. Здесь снимали документальное кино о первых пятилетках, индустриализации, строительстве Волжской ГЭС и АвтоВАЗа, ставшее сейчас уникальным национальным достоянием, запечатлённым в кинокадрах историей нашей страны. Первоначально зоной обслуживания Куйбышевской студии был весь Волжский регион.

Была основана для создания документальных фильмов и киножурналов. Занимала дом номер 66 по улице Молодогвардейской.

С 1935 года — база треста агитмассовых фильмов и кинохроники «Союзкинохроника». Директором стал Анатолий Митрофанович Поспелов.

С 5 февраля 1936 года — Куйбышевская киностудия Всесоюзного государственного треста по производству хроникально-документальных фильмов «Союзкинохроника».

С 23 марта 1938 года — Куйбышевская студия хроникально-документальных фильмов Главного управления по производству хроникально-документальных фильмов Министерства кинематографии РСФСР.

В конце 1941 года кадровый состав студии был усилен за счёт квалифицированных работников Центральной студии кинохроники в связи с её эвакуацией в Куйбышев. Директором Куйбышевской студии был назначен Г. М. Кацнельсон, а его заместителем — Ю. М. Дубман. Новому руководству студии было дано указание в месячный срок смонтировать и установить на студии вывезенное из Москвы лабораторное и звукозаписывающее оборудование, а также обеспечить выпуск следующей кинопродукции: «Союзкиножурнал» (четыре номера в месяц), «СССР на экране» (три номера в месяц), а также фильмопесни и короткометражные фильмы.

Поскольку Куйбышевская студия кинохроники стала базой Центральной студии, то сюда поступали боевые репортажи с фронтов. Здесь было сосредоточено производство оперативных сборников фронтовой кинохроники и военно-патриотических фильмов. В 1942 году были выпущены на экраны фильмы: «В бой за Родину», «Священная война», «В бой, сыны народа», «Самолёты идут на фронт», «Нефть фронту», «Хлеб фронту» и другие.

Продукция Куйбышевской студии была известна в годы войны и пределами СССР. Для зарубежного зрителя на студии создавались специальные киножурналы «СССР на экране», которые отправлялись союзникам — в Англию и США. В 1942 году на студии были произведены фильмы на экспорт — «Героический Севастополь», «Парад польской части».

С 4 декабря 1947 года — Куйбышевская студия кинохроники Главного управления по производству фильмов Министерства кинематографии РСФСР, с 20 августа 1953 г. — Министерства культуры РСФСР, с сентября 1963 года — Госкомитета СМ РСФСР по кинематографии, с января 1966 года — Главного управления по производству фильмов комитета при СМ РСФСР по кинематографии «Кинокомитет РСФСР», с 4 сентября 1972 г. — Госкомитета СМ РСФСР по кинематографии «Госкино РСФСР»; с 10 августа 1988 г. — Главного управления по кинопроизводству Министерства культуры РСФСР, с 28 сентября 1990 г. — Госфонда развития кинематографии при СМ РСФСР «Госкинофонд РСФСР».

В 1950-1970-е годы киностудия освещала сооружение Волжской ГЭС, автозавода и целого города Тольятти, развитие науки, культуры, социального строительства, снимала фильмы о передовиках производства.

В 1977 году студия отметила своё 50-летие и к этому юбилею получила Почётную грамоту Президиума Верховного Совета РСФСР.
С 25 января 1991 года — Самарская студия кинохроники
государственного фонда развития кинематографии при СМ РСФСР.
С 17 мая 1993 года — Самарская студия кинохроники комитета
кинематографии РФ.

В апреле 2001 года произошло разделение собственно киностудии и фильмофонда: киностудия была преобразована в Открытое акционерное общество, а фильмофонд остался государственным имуществом. В 2005 году все материалы самарской студии переданы в государственный архив (г. Красногорск Московской области).

В 2007 году ОАО «Самарская студия кинохроники» перешло во владение частного лица.

В разные годы с Куйбышевской студией кинохроники сотрудничали: Марк Иосифович Ципорин, Борис Свойский, кинооператор Николай Киселёв, Самуил Фрид, Иосиф Посельский, Борис Агапов, Борис Кожин, Григорий Аронов, Михаил Серков, Нина Шумкова и другие.

Фильмы

«Средняя Волга» (киножурнал, 1928)
«Письмо безенчукских колхозников товарищу Сталину» (1934)
«Жигулевская кругосветка» (1936)
«Закон о счастье» (1937) Режиссёр М.И.Юров, оператор
М.И.Ципорин, музыкальное оформление – Д.С.Штильман,
звукооператор А.М.Камионский.
«Гидроузел на Волге» (1938)
«День в колхозе» (1938) Режиссёр М.И.Юров, оператор
Н.П.Киселев, музыкальное оформление – Г.С.Гамбург, звукооператор
Д.Н.Овсянников.
«Величайший в мире» (1939) Режиссёр М.И.Юров, операторы
Н.П.Киселев, П.И.Пак, М.И.Ципорин. Музыкальное оформление –
Г.С.Гамбург, звукооператор Д.Н.Овсянников.
«Звено победителей» (1939) Режиссёр О.Д.Покорский
«Иран» (1942) режиссёр монтажа Иосиф Посельский, оператор
В.Штатланд, М.Сухова, И.Сокольников, текст Бориса Агапова.
«Чехословацкая часть в СССР» (1942)
«Два Максима» (1942)
«Материнский наказ» (1942)
«Песня смелых» (1942)
«Нефть фронту» (1942)
«Сталинская конница» (1942)
«Самолёты идут на фронт» (1942)
«Урал куёт победу» (Куйбышевская и Свердловская киностудии,
1943), реж. Ф.Киселев, В.Бойко, Я.Бабушкин, опер. Н.Степанов,
О.Рейзман, план фильма Б.Агапова).
«Дорогой Гость» (1943)
«Концерт татарского искусства» (1943)
«Магистраль страны» (1943)
«Мы сталинградцы» (1943)
«На боевом посту» (1943)
«Ферапонт Головатый» (1943) об инициаторе патриотического
движения по сбору средств в фонд Красной Армии в период Великой
Отечественной войны Ф.П.Головатом.
1944 — Возрождение Сталинграда Режиссёры: Иосиф Посельский, Борис Агапов. Производство: ЦСДФ, Куйбышевская студия кинохроники.
«Возрождённый завод» (1944)
«Каспийские рыбаки» (1944)
«Поток» (1944)
«Гордость страны» (1945)
«Орденоносная Чувашия» (1945)
«Строительство Куйбышевской ГЭС» (1951)
«Без Легенд» (1968) об экскаваторщике Коваленко. Сценарист А.
Сажин, режиссёры — Г. Франк, А. Бренч, А. Сажин. Операторы: И.
Моргачев, И. Коловский, Ф. Робинсон, композитор П. Дамбис,
звукооператор Я. Зиверт, монтажёр М. Чардынина. От автора Н.
Губенко.

Киножурналы

«Средняя Волга»
«Союзкиножурнал»
«СССР на экране»
«Поволжье»
Еженедельный киножурнал «Современник» (до 1992 года)
Киноальманах «Самарская хроника. Кинолетопись» (1992 — 1993)

Источики: Википедия

***

Фильмы киностудии на нашем ресурсе

1944 — Возрождение Сталинграда
1983 — Космонавт Комаров

.

СЕВЕРО-ЗАПАДНОЕ ОБЛАСТНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ ФОТОГРАФИИ И КИНЕМАТОГРАФИИ "ЛЕНИНГРАДКИНО"
НАРОДНОГО КОМИССАРИАТА ПРОСВЕЩЕНИЯ РСФСР

Ленинград, 1925-1926

5 мая 1918 г. был образован Кинематографический комитет при Наркомпросе СКСО на базе национализированной кинематографической конторы б. Скобелевского комитета, переименованный 9 мая 1922 г. в Северо-Западное областное управление по делам фотографии и кинематографии (Севзапкино) Наркомпроса РСФСР. 11 ноября 1924 г. объединено с "Кино-Север" и переименовано в Ленинградское областное управление по делам фотографии и кинематографии (Ленинградкино), находящееся в ведении "Севзапкино".

В функции "Севзапкино" входили покупка и прокат кинофильмов, организация и участие в фото- и киновыставках в СССР и за рубежом, продажа и обмен кинофотоаппаратуры на Северо-Западе РСФСР. На основании постановления СНК РСФСР от 11 августа 1926 г. влилось в "Совкино".

Опись картин и оборудования кинематографической конторы б. Скобелевского комитета (1918). Положение о Северо-Западном областном управлении (1922). Приказы по Кинокомитету, Севзапкино, Ленинградкино (1921-1926).

Протоколы заседаний коллегии по просмотру фильмов; репертуарной, экономической и др. комиссий; совещаний при директоре кинофабрики, общих собраний сотрудников (1919-1926). Переписка с представительствами Севзапкино за границей и иностранными фирмами о закупке кинокартин и кинотехники, демонстрации советских картин за границей (1922-1926); с Губэкосо о деятельности кинотеатров (1925).

Переписка о создании документальных фильмов, об участии в Тегеранской выставке (1923-1925). Докладные записки о работе отделов (1921-1923). Ежедневные сводки киносъемок на кинофабрике (1925-1926). Списки советских кинофильмов и киносценариев, находящихся в производстве (1925). Сметы на постановку кинофильмов "Чудотворец" и "Скорбь бесконечная" (1922). Главная книга Кинокомитета, балансы и финансовые отчеты Управления и его представительств (1919-1926). Списки сотрудников и переписка с учреждениями по личному составу (1922-1926). Приказы по личному составу (1923), счета рабочих и служащих (1920-1926) и их личные дела (1918-1926).

Источники: Росархив - Ф. 83, 330 ед. хр. (из них 103 - по личному составу), 1918-1926 гг. ; оп. 1-3.

P.S.
В связи многочисленностью переименований, слияний и переподчинений в истории "Ленфильма" комментарий :

"Была основана в 1914 году как военно-кинематографический отдел Скобелевского комитета.

После его национализации, отдел в 1918 году был переименован в Петроградский кинокомитет Союза Северных Коммун, который, в свою очередь, был переименован в 1920 году в Петроградский окружной фотокиноотдел (ПОФКО), который, в свою очередь, был переименован в 1922 году в Фабрику «Севзапкино», которая в свою очередь, была переименована в 1925 году в Фабрику «Ленинградкино»; которая, после целой череды переименований, стала "Ленфильмом".

.

Петроград - Ленинград, 1922 - 1926

19 декабря 1922 г. по постановлению СНК РСФСР Фото-кино отдел Наркомпроса был реорганизован в Центральное государственное фото-кино предприятие (ГОСКИНО), действующее на началах хозрасчета. Госкино открыло свои отделения в ряде городов, в том числе в Петрограде. В функции Петроградского (с 1924 - Ленинградского) отделения входило наблюдение за выполнением государственной фото-киномонополии, выдача разрешений на демонстрацию кинофильмов, прокат и производство кинофильмов в Северо-Западной области.

1 марта 1925 г. функции проката были переданы Совкино, а производственный отдел переведен на кинофабрику Госкино, которая была ликвидирована 29 мая 1926 г.

Циркуляры и распоряжения Госкино (1924-1925). Приказы по Ленинградскому отделению Госкино и кинофабрике (1924-1926). Переписка с организациями о прокате кинофильмов, перечни кинофильмов (1923-1925). Протоколы заседаний художественного бюро Госкино (1925-1926). Отчет о деятельности отделения (1924) и справки о работе кинофабрики (1925-1926). Сценарии кинофильмов (1925-1926). Лицевые счета и анкеты служащих (1924-1926).

Источники: Росархив - Ф. 246, 33 ед. хр., 1923-1926 гг. ; оп. 1.

.

КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯ КОНТОРА "КИНО-СЕВЕР" ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА СОВЕТА РАБОЧИХ, КРЕСТЬЯНСКИХ И КРАСНОАРМЕЙСКИХ ДЕПУТАТОВ ЦЕНТРАЛЬНОГО РАЙОНА г. ЛЕНИНГРАДА

Петроград - Ленинград, 1922-1925

Летом 1922 г. президиум Исполкома Центрального района Ленинграда постановил организовать киносекцию при эксплуатационно-производственном отделе Исполкома, куда вошли пять кинотеатров и прокатная контора, которая должна была снабжать фильмами кинотеатры района и города. В январе 1923 г. контора получила название "Кино-Север" и установила деловые отношения с советскими кинотовариществами и иностранными фирмами. Одной из задач конторы "Кино-Север" стало создание кинопроизводства.

В январе 1924 г. при "Кино-Север" были открыты Курсы экранного искусства, состоявшие в ведении Ленинградпрофобра и рассчитанные на 6 месяцев обучения. С ноября 1924 г. началась реорганизация конторы "Кино-Север".

В августе 1925 г. она была объединена с Северо-Западным областным управлением фотографии и кинематографии и прекратила свою самостоятельную деятельность.

Распоряжения и циркуляры вышестоящих организаций о деятельности кинопредприятий (1923). Положение о деятельности производственного отдела конторы (1924). Постановление комиссии по съемке похорон В. И. Ленина (1924).

Переписка о закупке и прокате отечественных и зарубежных фильмов, о съемке документальных фильмов, об открытии отделений конторы в городах страны, о деятельности кинотеатров "Колизей", "Сплендид Палас" и др. (1922-1925).

Отчеты о деятельности конторы (1922-1924) и Курсов экранного искусства (1924). Перечни кинофильмов, сценарии кинофильмов (1923-1925). Протоколы и переписка ликвидационной комиссии (1925). Финансовые отчеты (1923-1924). Списки и анкеты сотрудников (1922-1925). Ведомости на выдачу зарплаты служащим и актерам, занятым в съемке кинофильмов (1922-1925).

Источники: Росархив - Ф. 242, 177 ед. хр. (из них 24 - по личному составу), 1922-1925 гг. ; оп. 1-2.

.

Куйбышев - Самара,
12 марта 1958 - настоящее время

Официальной датой рождения считается 12 марта 1958 года, когда зритель увидел первую передачу Куйбышевского ТВ. Но пробный сигнал с телецентра был послан ещё в октябре 57-го.
С 2001 г. по настоящее время - ГТРК «Самара»

Продукция КСТ

1966 — Жигулёвское пиво
1967 — Автомобильный начинается
1979 — Этот город на Волге

Источники: ГТРК «Самара»

* * *

Продукция КСТ на нашем ресурсе

1964 — Старик в потертой шинели
1969 — Тревожные ночи в Самаре

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ОБЛАСТНАЯ КОНТОРА "ЛЕНКИНОПРОКАТ" ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА ПО КИНЕМАТОГРАФИИ ПРИ СОВЕТЕ МИНИСТРОВ РСФСР

Ленинград, 1924 - 1988

На основании декрета СНК РСФСР от 13 июня 1924 г. образовано Ленинградское отделение Всероссийского фото-кинематографического акционерного общества "Советское кино", которое приняло функции бывших прокатных контор и занималось прокатом фильмов на Северо-Западе РСФСР. С 1931 г. Ленинградское областное отделение "Совкино" перешло в ведение Государственного всесоюзного кинофотообъединения "Союзкино", а с 1932 г. переименовано в Ленинградскую областную контору "Роскино".

В последующие годы наименование и подведомственность неоднократно менялись. С 1946 г. - Ленинградская областная контора Главкинопроката, с 1972 г. - Ленинградская областная контора "Ленкинопрокат" Госкино РСФСР. В декабре 1988 г. на основе решения Ленгорисполкома от 5 сентября 1988 г. N 738 Ленинградская областная контора по прокату фильмов вошла в состав Производственного объединения "Ленкиновидео".

Уставы отделений "Совкино", положение о фильмобазе (1930, 1962). Распоряжения и циркуляры правления Ленинградского отделения "Совкино", "Союзкино", "Роскино" (1926-1930), Комитета по делам кинематографии при СНК СССР и отдела по контролю за кинорепертуаром Главкино (1938-1969), приказы по кинофабрике (1929). Протоколы заседаний правления "Совкино" и "Союзкино", совещаний и конференций об организации проката кинофильмов. Отчеты о деятельности отделения (конторы) и его отделов (1926-1970). Переписка с правлением "Совкино" о посылке кинокартин в Финляндию, с Госкино СССР и другими организациями по основной деятельности (1925-1927, 1970), письма Ассоциации революционной кинематографии о прокате кинофильмов (1925). Пятилетний план производства картин историко-революционного содержания на 1928-1932 гг. Документы по организации и подведению итогов соцсоревнования работников кинематографии (1944-1970). Штатные расписания (1940-1966), финансовые планы и отчеты (1925-1970). Переписка по личному составу, лицевые счета и алфавитные списки рабочих и служащих (1925-1927).

Источники: Росархив, - Ф. 245, 342 ед. хр., 1925-1970 гг. ; оп. 1-3.

.

.

Кинофикация Ленинграда в 1936 - 1988 годах

- 1 -

УПРАВЛЕНИЕ КИНОФИКАЦИИ
ЛЕНГОРИСПОЛКОМА

Ленинград, 1936 - 1988 гг.

В соответствии с постановлением объединенного президиума Ленсовета и Леноблисполкома от 29 апреля 1936 г. произошло разделение Треста "Ленкино", ведавшего киносетью Ленинграда и Ленинградской области, на Трест "Ленгоркино" и Трест "Леноблкино". На основании постановления СНК СССР от 23 марта 1938 г. было образовано Управление кинофикации Ленгорисполкома, которое по постановлению СНК СССР от 20 марта 1940 г. объединилось с Трестом "Ленгоркино". В августе 1953 г. Управление было реорганизовано в отдел кинофикации Управления культуры Ленгорисполкома. Решением Исполкома Ленгорсовета от 9 сентября 1963 г. N 911 отдел кинофикации был вновь реорганизован в Управление кинофикации Исполкома Ленгорсовета.

По решению Исполкома Ленгорсовета от 5 сентября 1988 г. N 738 Управление кинофикации вошло в состав Производственного объединения "Ленкиновидео" (ф. 637).

Устав Треста Ленгоркино и положения подведомственных ему предприятий (1937). Приказы и распоряжения вышестоящих организаций (1939-1967). Приказы Управления кинофикации Ленгорисполкома (1964-1979). Стенографические отчеты совещаний административно-хозяйственного актива о состоянии работы киносети Ленинграда, об итогах работы Управления и др. (1938-1979). План развития киносети на 1949 г. Отчеты Треста Ленгоркино, отдела и Управления кинофикации (1936-1979). Переписка о работе Управления, кинотеатров по организации кинофестивалей, посещении иностранными делегациями и др. (1967-1979). Справки по обслуживанию детского зрителя, о работе с молодежью (1936-1979). Материалы по обсуждению кинофильмов "Фронтовые подруги" (1941), "Война и мир" (1967). Списки и характеристики сотрудников (1936-1937). Финансово-эксплуатационные планы и отчеты (1961-1979).

Источники: Росархив, Ф. 386, 416 ед. хр., 1936-1979 гг. ; оп. 1-3.

- 2 -

Ленинград, 1936 - 1988

В результате преобразования Треста "Ленкино" в апреле 1936 г., ведавшего киносетью Ленинграда и Ленинградской области, был образован Трест "Леноблкино", реорганизованный в 1938 г. в Управление кинофикации Леноблисполкома. В 1953 г. Управление реорганизовано в Отдел кинофикации Управления культуры Леноблисполкома, а 22 августа 1963 г. вновь стало самостоятельным Управлением кинофикации Исполкома Леноблсовета. Ликвидировано в октябре 1988 г.

Его функции переданы Производственному объединению "Леноблкиновидео" Управления культуры Леноблисполкома по решению Леноблисполкома от 17 ноября 1988 г.

Положение об Управлении кинофикации Леноблисполкома (1964). Приказы по Тресту "Ленкино" (1934-1936), Тресту "Леноблкино" (1936-1938), Управлению кинофикации (1938-1988). Стенограммы совещаний по организации кинообслуживания в городах Ленинградской области. Отчеты по основной деятельности (1934-1988). Планы и отчеты по эксплуатации киносети (1939-1988). Отчеты и балансы районных отделов культуры (1940, 1954-1980). Переписка о выполнении плана по кинопрокату и строительству кинотеатров области (1941-1988). Методические рекомендации по проведению информационно-пропагандистских мероприятий, по кинообслуживанию детей и подростков (1970-1973). Штатные расписания и сметы расходов Управления и районных отделов кинофикации (1941-1978). Финансовые отчеты (1970-1988).

Источники: Росархив, Ф. 382, 1352 ед. хр., 1934-1988 гг. ; оп. 1-2.

.

Петроград - Ленинград - Санкт-Петербург
9 сентября 1918 года - настоящее время

9 сентября 1918 года декретом Совнаркома Советской России в Петрограде был учреждён Высший институт фотографии и фототехники, призванный готовить фотохимиков, художников-фотографов, инженеров-полиграфистов, специалистов по фотографической оптике. С 1924 года — Государственный фотокинотехникум, с 1930 года — Ленинградский институт киноинженеров (ЛИКИ).


Институту было передано здание на Кабинетской улице (ныне ул. Правды), построенное в 1898—1901 годах, которое занимали училищный совет Синода, образцовая церковно-приходская школа и церковь святого Александра Невского.

Фронтовые кинооператоры 1941-1945 годов

Многие преподаватели Ленинградского института киноинженеров были отмечены государственными и отраслевыми наградами, что свидетельствует о высокой эффективности деятельности института. Среди них профессор Д. С. Волосов, который в 1945 году был удостоен Сталинской премии, а в 1966 — Ленинской премии; профессор А. М. Мелик-Степанян и доцент В. В. Муромцев, которые стали лауреатами Государственной премии, и другие. Бурное развитие телевидения в семидесятые годы способствовало тому, что в институте стала активно разворачиваться научно-исследовательская работа, имеющая основной целью совершенствование техники и технологии кинематографии, на основе использования телевизионных средств. Была создана кафедра кинотелевизионной техники, установилось научное сотрудничество с киностудиями «Мосфильм», «Ленфильм» и другими, а также с предприятиями ЛОМО, НПО «Экран», ПО «Свема», «Позитив» и другими.

В 1977 году институт начинает осваивать новое здание в Ленинграде, построенное специально для ЛИКИ на Бухарестской ул., д.22. Старое здание остаётся за ЛИКИ.

Перестройка усилила роль экономики в жизни всей страны. В 1991 году в институте был открыт экономический факультет, где началась подготовка специалистов по экономике и менеджменту для кино- и телеиндустрии.

В 1992 году был создан факультет экранных искусств, где стали готовить режиссёров, операторов, звукорежиссёров, специалистов по компьютерной графике и анимации, тележурналистов. Благодаря открытию экономического факультета и факультета экранных искусств, аспирантуры, докторантуры, двух докторских диссертационных советов и т. д., Ленинградский институт киноинженеров превратился в высшее учебное заведение университетского уровня.



1998 году вуз получил официальный университетский статус и стал называться Санкт-Петербургским государственным университетом кино и телевидения (СПбГУКиТ).

В 2002 году в СПбГУКиТ был открыт новый факультет — массовых коммуникаций.

В 2011 году факультет экранных искусств получил статус отдельного института.

Профессорско-преподавательский состав

Современный профессорско-преподавательский состав университета насчитывает сегодня 530 человек (в том числе 397 штатных преподавателей). Среди них 48 преподавателей являются докторами наук, профессорами, 210 — кандидатами наук, 172 — доцентами.

Структура университета

Институт экранных искусств (ИЭИ)
Факультет творческих экранных профессий (ФТЭП)
Учебный киновидеоцентр (УКВЦ)
Отделение дополнительного образования
Институт экономики и управления (ИЭУ)
Факультет управления
Факультет вечернего и дополнительного образования
Институт медиатехнологий
Факультет технологий кино и телевидения (ФТКиТ)
Факультет фотографии и технологий дизайна (ФФиТД)
НИИ Цифрового кинематографа
Факультет массовых коммуникаций (ФМК)
Институт повышения квалификации
Отдел аспирантуры и докторантуры
Заочное отделение
Вечернее отделение
Центр довузовской подготовки
Киновидеотехнический колледж (КВТК)
Московский киновидеоинститут
Представительство в г. Советске

Специальности и направления подготовки

Режиссура кино и телевидения
Режиссер игрового кино- и телефильма
Режиссер неигрового кино- и телефильма
Режиссер анимации и компьютерной графики
Режиссер телевизионных программ
Режиссер мультимедиа
Режиссер интернет-программ
Звукорежиссура аудиовизуальных искусств
Кинооператорство (кинооператор, телеоператор)
Графика (художник анимации и компьютерной графики)
Драматургия (кинодраматург)
Киноведение
Продюсерство
Продюсер кино и телевидения
Линейный продюсер
Продюсер телевизионных и радиопрограмм
Народная художественная культура (руководство студией кино-, фото- и видеотворчества)
Радиотехника (аудиовизуальная техника)
Электроника и наноэлектроника (Светотехника и источники света)
Приборостроение
Системы обработки аудиовизуальной информации
Технологии мультимедиа аппаратуры и сертификация в кинематографии
Химическая технология (фотографические технологии и материалы)
Журналистика
Реклама и связи с общественностью
Экономика
Экономика предприятий кинематографии и телевидения
Бухгалтерский учет, анализ и аудит
Менеджмент
Управление телерадиокомпаниями
Управление финансами на предприятии
Управление человеческими ресурсами
Управление кинобизнесом
Государственное и муниципальное управление
Торговое дело
Энерго- и ресурсосберегающие процессы в химической технологии, нефтехимии и биотехнологи
Техносферная безопасность

Филиалы

Московский киновидеоинститут (МКВИ) филиал СПбГУКиТ — Москва, ул. Академика Королёва, д. 21.
Ханты-Мансийский филиал СПбГУКиТ — Ханты-Мансийск, ул. Лопарева, д. 4.
Якутский филиал СПбГУКиТ — Республика Саха (Якутия), Якутск, ул. 50 лет Советской Армии, д. 5.[12]

Источники: Википедия, Официальный сайт университета

.

Санкт-Петербург, 1993 - 1996

На основании решения Исполкома Ленсовета от 5 сентября 1988 г. N 738 и приказа Главного управления культуры от 19 декабря 1988 г. на базе Ленинградской областной конторы "Ленкинопрокат" и Управления кинофикации Ленгорисполкома образовано Производственное объединение "Ленкиновидео" Главного управления культуры Ленгорисполкома с целью осуществления контроля за репертуаром всех киновидеопрограмм в организациях, кинотеатрах, киновидеоустановках, независимо от ведомственной принадлежности, на территории Ленинграда.

Распоряжением мэра от 1 марта 1993 г. N 131-р "Ленкиновидео" было реорганизовано в Кинодепартамент мэрии Санкт-Петербурга.

В соответствии с законом Санкт-Петербурга от 25 сентября 1996 г. "О структуре Администрации Санкт-Петербурга" и приказом Комитета по культуре СПб от 10 ноября 1996 г. Кинодепартамент был присоединен к Комитету по культуре СПб.

Приказы по "Ленкиновидео" (1990 - май 1993), по Кинодепартаменту (июнь 1993 - январь 1997). Переписка с учреждениями и организациями по основной деятельности (1992-1996). Уставы кинозрелищных предприятий, справки о приватизации предприятий кинематографии (1991-1995). Программы, каталоги кинофестивалей неигрового кино, "Виват, кино России", японских и американских фильмов (1991-1995). Договоры, обзоры о сотрудничестве с зарубежными странами (1990-1995). Устав, списки правления Фонда отечественной кинематографии (1995-1996). Проект Программы "Основные направления государственной молодежной политики в Санкт-Петербурге до 2000 г."; перечень целевых программ на 1996-1997 гг. Штатные расписания, финансовые планы и отчеты (1993-1996). Списки сотрудников.

Источники: Росархив, Ф. 637, 89 ед. хр., 1990-1997 гг. ; оп. 1.

.

Всесоюзный кинофестиваль

СССР, 1958 - 1988

Всесоюзный кинофестиваль — главный кинофестиваль, проводившийся в СССР.

Впервые Всесоюзный кинофестиваль состоялся в 1958 году. Места проведения первых трёх нерегулярных Всесоюзных кинофестивалей:

ВКФ 1958 — Москва, «Ударник»

ВКФ 1959 — Киев

ВКФ 1960 — Минск

В последующие годы не проводился.

Возобновлён в 1964 году, стал проводиться на регулярной основе каждые два года, а с 1972 года — ежегодно. Время и место проведения устанавливалось Госкино СССР и СК СССР.

Места проведения кинофестиваля:

I. 1964 — Ленинград

II. 1966 — Киев

III. 1968 — Ленинград

IV. 1970 — Минск

V. 1972 — Тбилиси

VI. 1973 — Алма-Ата

VII. 1974 — Баку

VIII. 1975 — Кишинёв

IX. 1976 — Фрунзе

X. 1977 — Рига

XI. 1978 — Ереван

XII. 1979 — Ашхабад

XIII. 1980 — Душанбе

XIV. 1981 — Вильнюс

XV. 1982 — Таллин

XVI. 1983 — Ленинград

XVII. 1984 — Киев

XVIII. 1985 — Минск

XIX. 1986 — Алма-Ата

XX. 1987 — Тбилиси

XXI. 1988 — Баку

Фестиваль имел четыре номинации:

художественные фильмы

документальные, научно-популярные фильмы и киножурналы

художественные фильмы для детей и юношества

мультипликационные фильмы.

Призы:

1982 — Бросок (режиссёр А. Тураев): приз погранвойск СССР на XV Всесоюзном кинофестивале в Таллине.

1983 — В талом снеге звон ручья: специальный приз «Память» на XVI Всесоюзном кинофестивале в Ленинграде.

1986 — Битва за Москву (режиссёр Ю. Озеров): главный приз оргкомитета на XIX Всесоюзном кинофестивале в Алма-Ате.

1988 — Отступник (режиссёр Валерий Рубинчик, оператор Юрий Елхов): диплом за высокую изобразительную культуру на XXI Всесоюзном кинофестивале в Баку

Участники и лауреаты


Cкрытый текст -

 

1958 Марис Рудзитис, Поощрительный Диплом

1958 Эльдар Рязанов, Вторая премия по разделу художественных фильмов

1958 Петр Глебов, Премия актеру

1958 Григорий Козинцев, Третья премия по разделу художественных фильмов

1958 Дмитрий Бабиченко, Вторая премия по разделу мультипликационных фильмов

1958 Лев Кулиджанов, Особый приз

1958 Михаил Цехановский, Поощрительный диплом коллективу

1958 Сергей Герасимов, Первая премия фильму

1958 Сергей Герасимов, Премия за лучшую режиссуру

1958 Яков Сегель, Особый приз

1958 Рачия Нерсесян, Диплом

1958 Дмитрий Бабиченко, Вторая премия по разделу мультипликационных фильмов

1958 Михаил Юферов, Вторая премия

1958 Руфина Нифонтова, За лучшую женскую роль

1958 Игорь Ильинский, Премия актеру

1958 Виктор Зорин, Премия звукооператору

1958 Андрей Москвин, Первая премия за операторскую работу

1958 Геннадий Казанский, Диплом постановочному коллективу

1958 Александр Иванов, Третья премия

1958 Иван Иванов-Вано, Первая премия по разделу мультипликационных фильмов

1958 Александр Зархи, Особый приз за комбинированные съемки

1958 Шакен Айманов, Третья премия

1958 Аркадий Хинтибидзе, Третья премия по разделу мультипликации

1958 Софья Гиацинтова, Первая премия

1958 Александр Иванов, Первая премия в разделе анимационных фильмов

1958 Аполлинарий Дудко, Вторая премия за операторскую работу

1958 Маргарита Пилихина, Поощрительный диплом за операторскую работу

1958 Евгений Никульский, Вторая премия звукооператору

1958 Владимир Рапопорт, Третья премия за операторскую работу

1958 Григорий Козинцев, Вторая премия за режиссуру

1959 Дмитрий Кабалевский, Приз за лучшую музыку

1959 Николай Лебедев, Главный приз по разделу детских фильмов

1959 Юлия Солнцева, Особый Почетный диплом

1959 Дмитрий Кабалевский, Приз за лучшую музыку

1959 Шакен Айманов, Поощрительный диплом

1959 Сергей Юткевич, Диплом

1959 Иван Пырьев, Диплом

1959 Евгений Урбанский, Первая премия за исполнение мужской роли

1959 Юрий Егоров, Третья премия

1959 Дмитрий Кабалевский, Приз за лучшую музыку

1959 Юрий Левитин, Первая премия

1959 Максим Штраух, Почетный диплом

1959 Юлий Райзман, Первая премия за лучшую режиссерскую работу

1959 Юлий Райзман, Первая премия по разделу художественных фильмов

1959 Давид Федов, Вторая премия за музыку к фильму

1959 Иван Пырьев, Вторая премия

1959 Вахтанг Бахтадзе

1959 Вадим Дербенев, Первая премия за лучшую операторскую работу

1959 Борис Степанцев, Вторая премия в разделе мультфильмов

1959 Иосиф Хейфиц, Вторая премия за режиссерскую работу

1959 Борис Андреев, Первая премия за исполнение мужской роли

1959 Станислав Ростоцкий, Третья премия

1959 Александр Довженко, Первая премия автору сценария (посмертно)

1960 Николай Крюков, Вторая премия

1960 Теодор Вульфович, Вторая премия за режиссуру

1960 Лев Кулиджанов, Вторая премия

1960 Иван Иванов-Вано, Первая премия по разделу мультипликационных фильмов

1960 Серго Закариадзе, Первая премия

1960 Лев Голуб, Первая премия по разделу детских фильмов

1960 Евгений Ташков, Третья премия фильму

1960 Вера Кузнецова, Диплом

1960 Евгений Загданский, Первая премия

1960 Владимир Полковников, Вторая премия

1960 Петр Тодоровский, Вторая премия за работу оператора

1960 Тимофей Левчук, Поощрительный диплом

1960 Никита Курихин, Вторая премия по разряду детских фильмов

1960 Юрий Чулюкин, Первая премия в категории кинокомедий

1960 Григорий Чухрай, Первая премия, Премия кинокритики, Первая премия за режиссуру

1960 Дмитрий Бабиченко, Первая премия по разделу мультипликационных фильмов

1960 Надежда Румянцева, Вторая премия

1960 Юрий Белов, Вторая премия

1960 Станислав Ростоцкий, Вторая премия

1960 Руфина Нифонтова, За лучшую женскую роль

1960 Борис Чирков, Первая премия актеру

1964 Ионас Грицюс, Диплом за лучшее изобразительное решение

1964 Симон Вирсаладзе, Диплом Союза художников СССР

1964 Тамаз Мелиава, Специальный приз «За поэтическое повествование о человеке труда»

1964 Дмитрий Шостакович, Специальная премия за лучшую музыку

1964 Владимир Басов, Главный приз по разделу художественных фильмов

1964 Георгий Данелия, Диплом ЦК ВЛКСМ

1964 Эльдар Шенгелая, Специальный приз «За поэтическое повествование о человеке труда»

1964 Евгений Еней, Диплом Союза художников СССР

1964 Владимир Краснопольский, Диплом журнала «Советский экран» «За талантливый и многообещающий дебют в киноискусстве»

1964 Екатерина Савинова, Премия

1964 Василий Шукшин, Приз «За жизнерадостность, лиризм и оригинальное решение» по разделу художественных фильмов

1964 Владимир Корш-Саблин, Вторая премия за историко-революционный фильм

1964 Иннокентий Смоктуновский, Диплом СК СССР

1964 Григорий Козинцев, Специальная премия жюри «За выдающееся воплощение на экране трагедии Шекспира»

1964 Лариса Шепитько, Премия за режиссуру

1964 Федор Хитрук, Первая премия в разделе мультипликационных фильмов

1964 Николай Черкасов, Премия за лучшее исполнение мужской роли

1964 Вадим Юсов, Приз

1964 Валерий Усков, Диплом журнала «Советский экран» «За талантливый и многообещающий дебют в киноискусстве»

1964 Александр Столпер, Главный приз по разделу художественных фильмов, приз Министерства Обороны СССР

1966 Вадим Дербенев, Приз «За разработку современной темы»

1966 Эдуард Лазарев, Приз

1966 Евгений Леонов, Вторая премия за мужскую роль

1966 Сергей Параджанов, Специальный приз жюри

1966 Генрих Маранджян, Приз за лучшую операторскую работу

1966 Владимир Курганский, Премия звукооператору

1966 Федор Хитрук, Первая премия в разделе мультипликационных фильмов

1966 Андрей Кончаловский, Приз журнала «Советский экран» за «Революционность содержания и мастерство формы»

1966 Донатас Банионис, Первый приз актеру

1966 Петр Тодоровский, Приз за разработку современной темы

1966 Шукур Бурханов, Диплом

1966 Софико Чиаурели

1966 Борис Дежкин, Вторая премия в категории мультипликационных фильмов

1966 Елена Фадеева, Первая премия за исполнение женской роли

1966 Александр Роу, Приз за лучший фильм по разделу детских фильмов

1966 Нинель Мышкова, Почетный диплом

1966 Михаил Ромм, Специальный приз жюри режиссеру по разделу хроникально-документальных фильмов

1966 Вадим Дербенев, Премия за режиссуру

1966 Алексей Салтыков, Вторая премия творческому коллективу фильма по разделу фильмов, отражающих жизнь и труд советского человека

1966 Сергей Юткевич, Первая премия по разделу историко-революционных фильмов

1966 Болотбек Шамшиев, Вторая премия по разделу научно-популярных фильмов

1968 Геннадий Полока, Вторая премия за лучший фильм для детей и юношества

1968 Юлий Райзман, Премия за лучшую режиссерскую работу

1968 Гавриил Попов, Диплом за лучшее музыкальное оформление

1968 Ходжакули Нарлиев, Диплом за операторскую работу

1968 Генрих Малян, Вторая премия

1968 Толомуш Океев, Специальная премия жюри за лучший режиссерский дебют, Почетный диплом журнала «Искусство кино»

1968 Петр Алейников, Специальная премия за исполнение мужской роли (посмертно)

1968 Михаил Пуговкин, Премия за комедийный актерский ансамбль

1968 Кыдыржан Кыдыралиев

1968 Борис Чирков, Приз за исполнение главной роли

1968 Зоя Федорова, Премия за комедийный актерский ансамбль

1968 Олег Куховаренко, Диплом за операторскую работу

1968 Александр Медведкин, Диплом по разделу хроникально-документальных фильмов

1968 Михаил Водяной, Премия за комедийный актерский ансамбль

1968 Георгий Турылев, Премия за лучшее художественное оформление

1968 Николай Плотников, Премия за лучшую мужскую роль

1968 Илья Фрэз, Первая премия за лучший фильм для детей и юношества

1968 Амен Хайдаров, Приз

1968 Елеубай Умурзаков, Вторая премия за исполнение мужской роли

1968 Роман Качанов, Первая премия

1968 Ефим Копелян, Вторая премия за лучшую мужскую роль

1968 Николай Губенко, Премия за лучшую мужскую роль

1968 Алла Грачева, Вторая премия

1968 Болотбек Шамшиев, Первый приз по разделу хроникально-документальных фильмов

1968 Владимир Самойлов, Премия за лучшую мужскую роль

1968 Альберт Гендельштейн, Главный приз

1970 Иван Лукинский, Премия за лучший комедийный фильм

1970 Римма Маркова, Диплом и Премия за лучшее исполнение женской роли

1970 Борис Степанцев, Первая премия в разделе мультфильмов

1970 Сулико Жгенти, Приз и Диплом

1970 Тыну Аав, За красивые глаза

1970 Татьяна Доронина, Премия за лучшую женскую роль

1970 Михаил Жаров, Почетный диплом жюри за исполнение главной роли

1970 Болотбек Шамшиев, Вторая премия, приз

1970 Эмиль Лотяну, Вторая премия, Приз журнала «Искусство кино»

1970 Николай Будашкин, Премия за лучшую музыку к фильму

1970 Эльер Ишмухамедов, Диплом и Премия за лучшую режиссуру, Приз журнала "Советский экран" творческому коллективу фильма

1970 Наталья Аринбасарова, Вторая премия за лучшую женскую роль

1970 Савва Кулиш, Главный приз

1970 Альберт Гендельштейн, Диплом и Премия за лучшую режиссуру

1970 Евгений Матвеев, Первая премия за лучший историко-революционный фильм

1971 Роман Качанов, Приз и Премия за лучший мультфильм

1972 Софико Чиаурели

1972 Тенгиз Абуладзе, Диплом и Премия «За вклад в разработку жанра кинокомедии»

1972 Иван Миколайчук, Диплом «За вклад в развитие драматического искусства на экране»

1972 Ходжакули Нарлиев, Диплом и премия за режиссуру

1972 Мая-Гозель Аймедова, Диплом и вторая премия за лучшее исполнение женской роли

1972 Иван Иванов-Вано, Премия за лучший мультипликационный фильм

1972 Эльза Радзиня, Диплом «За вклад в развитие драматического искусства на экране»

1972 Леонид Гайдай, Диплом и Премия «За вклад в разработку жанра кинокомедии»

1972 Леонид Осыка, Премия «За утверждение на экране традиций народного героического эпоса»

1972 Юрий Озеров, Премия, за ф. 3-ий, 4-ый

1972 Юрий Горобец, Приз за лучшую мужскую роль

1972 Юрий Озеров, Главный приз, за ф. 3-ий, 4-ый

1972 Суйменкул Чокморов, Диплом и Первая премия за лучшую мужскую роль

1973 Станислав Ростоцкий, Первая премия

1973 Реваз Чхеидзе, За режиссуру

1973 Лана Гогоберидзе, Премия за лучшую режиссерскую работу

1973 Сергей Герасимов, Первая премия «За глубокую разработку актуальной и современной темы»

1973 Сулико Жгенти, За лучший сценарий

1973 Рамаз Чхиквадзе, За лучшую мужскую роль

1973 Илья Фрэз, Приз за лучший фильм для детей

1973 Николай Крючков, Вторая премия за лучшее исполнение мужской роли

1973 Борис Васильев, Первая премия

1973 Владимир Меньшов, Первая премия за лучшую мужскую роль

1973 Юрий Победоносцев, Приз и премия за лучший фильм для детей и юношества

1973 Олег Мартынов, Первая премия за лучшую операторскую работу

1973 Сергей Микаэлян, Приз

1973 Кирилл Лавров, Премия за лучшую мужскую роль

1974 Шухрат Махмудов, Приз за лучшую операторскую работу

1974 Геннадий Карюк, Приз за лучшую операторскую работу

1974 Федор Хитрук, Вторая премия по разделу мультипликационных фильмов

1974 Арунас Жебрюнас, Поощрительный диплом «За творческий поиск в фильме для детей»

1974 Софико Чиаурели, Премия за лучшее исполнение женской роли

1974 Евгений Сивоконь, Вторая премия

1974 Толомуш Океев, Первая премия фильму

1974 Леонид Быков, Первая премия за лучшую мужскую роль

1974 Эльза Радзиня, Вторая премия

1974 Камбар Валиев, Поощрительный диплом за исполнение детской роли

1974 Суйменкул Чокморов, Первая премия за лучшую мужскую роль

1974 Василий Шукшин, Главная премия «За самобытный, яркий талант писателя, режиссера и актера»

1974 Георгий Шенгелая, Первая премия

1975 Сергей Микаэлян, Большой приз

1975 Игорь Таланкин, Главный приз

1975 Сергей Колосов, Главный приз

1975 Игорь Гостев, Главная премия

1975 Любовь Виролайнен, Первая премия

1975 Николай Серебряков, Первая премия

1975 Ролан Быков, Приз за лучшую режиссерскую работу

1976 Елена Проклова, Вторая премия за женскую роль

1976 Али Хамраев, Премия за лучшее изобразительное решение художественного фильма

1976 Юрий Горобец, Вторая премия

1976 Эдмонд Кеосаян, Главная премия творческому коллективу

1976 Леонид Калашников, Приз за лучшую операторскую работу

1976 Арунас Жебрюнас, Премия «За разработку жанра музыкального фильма»

1976 Чингиз Айтматов, Большой приз творческому коллективу

1976 Николай Пастухов, Вторая премия за исполнение мужской роли

1976 Георгий Данелия, Спец. премия жюри за режиссуру

1976 Роман Кармен, Главный приз

1976 Болотбек Шамшиев, Большой приз творческому коллективу

1976 Леонид Осыка, Премия за разработку военно-патриотической темы

1977 Феликс Соболев, Премия

1977 Александр Фатюшин, Премия за лучшую мужскую роль

1977 Тимофей Левчук, Премия за последовательное воплощение геоико-патриотической темы

1977 Юлий Карасик, Приз и Диплом Латвийского республиканского Совета профсоюзов

1977 Тенгиз Абуладзе, Главная премия

1977 Тимофей Левчук, Премия за последовательное воплощение героико-патриотической темы

1977 Борис Рыцарев, Специальный диплом жюри «За творческие усилия в развитии жанра сказки» в конкурсе фильмов для детей и юношества

1977 Валерий Рубинчик, Главная премия

1977 Арнольдс Буровс, Первая премия по разделу мультипликационных фильмов

1977 Рейн Раамат, Первая премия

1977 Тимофей Левчук, Премия за последовательное воплощение героико-патриотической темы

1977 Людмила Зайцева, Приз за лучшую женскую роль

1977 Динара Асанова, Диплом творческому коллективу по разделу детких фильмов

1977 Динара Асанова, Приз ЦК ЛКСМ

1977 Марина Неелова, Первая премия за лучшую женскую роль

1977 Александр Миндадзе, Приз за лучший сценарный дебют

1977 Вадим Абдрашитов, Приз за лучший дебют, Приз министерства юстиции Латвийской ССР

1977 Лариса Шепитько, Главная премия и Приз Союза кинематографистов

1977 Динара Асанова, Премия за лучшую режиссуру

1977 Виктор Туров, Специальный диплом жюри за режиссуру

Специальный приз и Диплом

1977 Галина Яцкина, Первая премия за лучшую женскую роль

1977 Алексей Петренко, Премия за лучшее исполнение мужской роли

1978 Георгий Данелия, Приз за лучший комедийный фильм

1978 Генрих Малян, Главный приз

1978 Михаил Ершов, Диплом «За правдивый показ событий Великой Отечественной войны»

1978 Евгений Матвеев, Премия за лучшую режиссуру

1978 Эльдар Шенгелая, Главный приз

1978 Арунас Жебрюнас, Приз жюри «За самобытность режиссерского мастерства»

1978 Мария Кленская, Второй приз за женскую роль

1978 Калье Кийск, Главный приз

1978 Владимир Наумов, Специальный приз жюри

1978 Марина Бугакова, Приз жюри по разделу детских фильмов за исполнение главной роли

1978 Николай Губенко, Главный приз

1978 Толомуш Океев, Приз за лучшую режиссерскую работу

1978 Александр Алов, Специальный приз жюри

1978 Александр Гельман, Спец. приз за лучший сценарий

1978 Николай Кошкин, Приз «За художественное решение»

1978 Евгений Матвеев, Премия за лучшую мужскую роль

1978 Фрунзе Мкртчян, Первый приз по разделу детских фильмов

1978 Вера Кудрявцева-Енгалычева, Приз «За лучшее изобразительное решение национальной сказки»

1978 Виллен Новак, Специальный приз и диплом жюри

1978 Арнольдс Буровс, Второй приз по разделу мультипликационных фильмов

1979 Владимир Грамматиков, Приз за лучшую комедию

1979 Георгий Рерберг, Приз за изобразительное решение

1979 Михаил Литвяков, Приз лучшую режиссуру документального фильма

1979 Болотбек Шамшиев, Приз "За яркое изображение на экране проблем современного села"

1979 Алексей Салтыков, Особый приз жюри за исторический фильм

1979 Витаутас Жалакявичус, Приз Союза писателей Туркменистана за сценарий

1979 Анатолий Николаев, Приз за изобразительное решение

1979 Анна Каменкова, Премия

1979 Андрей Ростоцкий, Премия за лучшую мужскую роль

1979 Рейн Раамат, Премия Союза художников Туркменской ССР

1979 Леван Шенгелия, Приз за изобразительное решение

1979 Павел Лебешев, Приз за изобразительное решение

1979 Юрий Фоменко, Приз за изобразительное решение

1979 Юрий Чулюкин, Приз "За разработку приключенческого жанра в киноискусстве по разделу художественных фильмов"

1979 Сергей Бондарчук, Приз за лучшую мужскую роль

1979 Виктор Петров, Приз за изобразительное решение

1979 Лана Гогоберидзе, Главный приз за лучший художественный фильм

1979 Витаутас Жалакявичус, Главный приз

1980 Расим Оджагов, Главный приз творческому коллективу

1980 Олав Неуланд, Приз за лучший режиссерский дебют

1980 Иван Миколайчук, Приз за лучшую режиссуру

1980 Александр Панкратов-Черный, Почетный диплом за успешный режиссерский дебют

1980 Эрнест Ясан, Главная премия по разделу детских фильмов

1980 Александр Медведкин, Специальный приз жюри

1980 Павел Нилин, Приз за многолетнюю и плодотворную работу

1980 Иосиф Хейфиц, Приз за многолетнюю и плодотворную работу

1980 Хорен Абрамян, Приз за мужскую роль

1980 Георгий Данелия, Главный приз

1980 Болотбек Шамшиев, Главный приз за лучший художественный фильм

1980 Павел Арсенов, Главный приз

1980 Николай Лебедев, Главная премия по разделу детских фильмов

1980 Альгимантас Пуйпа, Приз за достоверность отображения жизни дореволюционного села

1981 Владимир Высоцкий, Специальный диплом и Приз жюри

1981 Александр Алов, Главный приз

1981 Ионас Грицюс, Приз Министерства культуры Литовской ССР за высокую культуру изображения

1981 Павел Чухрай, Приз за лучший фильм военно-патриотической тематики

1981 Рейн Раамат, Первая премия

1981 Толомуш Океев, Приз за последовательную разработку современной темы

1981 Сергей Герасимов, Специальный приз «За масштабность воплощения исторической тематики»

1981 Сергей Герасимов, Специальный приз «За масштабность воплощения исторической тематики»

1981 Виктор Гресь, Первый приз творческому коллективу

1981 Александр Горленко, Приз детского жюри

1981 Юрий Ильенко, Приз за лучшую операторскую работу

1981 Генрих Малян, Приз за лучшую режиссуру

1981 Владимир Наумов, Главный приз

1981 Илья Фрэз, Второй приз за фильм для детей и юношества

1981 Юрий Силларт, Премия за лучшую операторскую работу

1981 Юрий Ильенко, Приз за лучшую режиссуру

1981 Анатолий Мамонтов, Приз за лучшую работу художника-постановщика

1981 Гия Канчели, Приз Союза композиторов Литовской ССР за лучшую музыку к фильму

1981 Реваз Чхеидзе, Главный приз, Приз театрального общества Литовской ССР

1981 Ходжакули Нарлиев, Специальный приз за режиссуру

1982 Михаил Беликов, Первый приз по разряду фильмов для детей и юношества

1982 Иван Лапиков, Специальный приз журнала «Советский экран»

1982 Татьяна Лиознова, Приз бюро Эстонского рекламфильма

1982 Иван Лапиков, Специальный приз журнала «Советский экран»

1982 Теймураз Баблуани, Приз и Диплом за режиссерский дебют

1982 Виталий Мельников, Премия за режиссуру

1982 Расим Оджагов, Специальный приз

1982 Ирина Муравьева, Диплом жюри

1982 Василий Ордынский, Особый приз «За создание фильма, посвященного совместной борьбе советского и монгольского народов против сил империализма», Приз Министерства обороны СССР

1982 Евгений Габрилович, Специальный приз за воплощение ленинской темы в кино

1983 Татьяна Логинова, Приз за лучшую операторскую работу

1983 Владимир Грамматиков, Приз

1983 Эльер Ишмухамедов, Главный приз

1983 Усман Сапаров, Первый приз

1983 Арнольдс Буровс, Второй приз по разделу мультипликационных фильмов

1983 Язгельды Сеидов, Первый приз

1983 Сергей Бондарчук, Приз оргкомитета

1983 Любовь Соколова, Приз актрисе

1983 Валерий Рыбарев, Диплом

1983 Сергей Бондарчук, Приз оргкомитета

1983 Людмила Гурченко, Приз за лучшую женскую роль

1983 Сергей Микаэлян, Главный приз

1983 Петр Тодоровский, Специальный приз

1983 Светлана Проскурина, За лучшую режиссерскую работу

1983 Эльдар Рязанов, Специальный приз «За вклад в развитие советской кинокомедии»

1983 Эльдар Рязанов, Приз за лучшую режиссуру

1983 Юлий Райзман, Главный приз

1983 Дарья Михайлова, За лучшую женскую роль

1984 Альгирдас Ничюс, Приз и Диплом

1984 Никита Михалков, Приз и диплом за режиссуру

1984 Вилен Калюта, Приз за лучшую операторскую работу

1984 Андрес Маазик, Диплом за музыку к фильму

1984 Павел Чухрай, Диплом и Приз ЦК ЛКСМ Украины, Второй приз детского жюри

1984 Юрате Онайтите, Приз и Диплом

1984 Тенгиз Абуладзе, Приз и Диплом за лучшую кинокомедию

1984 Тамара Акулова, Приз за лучший актерский дебют

1984 Лана Гогоберидзе, Специальный диплом жюри

1984 Калье Кийск, Специальный диплом жюри творческому коллективу

1984 Всеволод Санаев, Премия за лучшую мужскую роль

1984 Самсон Самсонов, Приз за лучшую режиссуру

1984 Рейн Раамат, Первая премия

1984 Болотбек Шамшиев, Диплом и Приз оргкомитета

1984 Владимир Наумов, Главный приз и Диплом

1984 Семен Аранович, Приз и диплом за лучший фильм

1984 Петр Тодоровский, Главный приз и Диплом

1984 Эльдар Шенгелая, Главный приз, Диплом

1984 Леонид Шварцман, Приз за лучший детский фильм по разделу мультипликации

1984 Тамара Схиртладзе, Диплом жюри

1984 Раймо Кангро, Диплом за музыку к фильму

1984 Динара Асанова, Главный приз по разделу фильмов для детей и юношества

1984 Дареджан Харшиладзе, Диплом жюри

1984 Ярополк Лапшин, Специальный диплом жюри

1984 Александр Алов, Главный приз и Диплом

1984 Расим Оджагов, Диплом и приз оргкомитета

1985 Евгений Матвеев, Специальный приз и Диплом оргкомитета

1985 Федор Никитин, Первая премия за лучшую мужскую роль

1985 Владимир Грамматиков, Приз по разделу детских фильмов

1985 Виллен Новак, Специальный диплом за разработку политической темы

1985 Сергей Герасимов, Главный специальный приз и диплом

1985 Виктор Бутурлин, Приз и Диплом за лучший режиссерский дебют

1985 Николай Губенко, Приз и диплом за лучшую режиссуру

1985 Леван Пааташвили, Приз и Диплом за операторскую работу

1985 Толомуш Океев, Главный приз и диплом

1985 Георгий Шенгелая, Главный приз и Диплом

1985 Игорь Гостев, Диплом жюри «За разработку политической темы»

1985 Аманбек Альпиев, Специальный приз жюри

1986 Жакен Даненов, Первый приз, «Золотой диплом» по разделу мультипликации

1986 Виктор Морс, Приз за звуковое решение фильма

1986 Юрий Озеров, Главный приз оргкомитета

1986 Эльер Ишмухамедов, Главный приз, Приз кинокритики

1986 Иварс Селецкис, Приз за лучшую операторскую работу в разделе хроникально-документальных фильмов

1986 Борис Кустов, Приз за лучший короткометражный фильм в разделе хроникально-документальных фильмов

1986 Алексей Родионов, Приз «За лучшее изобразительное решение»

1986 Станислав Ростоцкий, Приз «За вклад в развитие советского исторического фильма»

1986 Валерий Ахадов, Специальный приз

1986 Элем Климов, Главный приз жюри

1986 Гани Кистауов, Первый приз, «Золотой диплом» по разделу мультипликации

1986 Арво Ихо, Главный приз

1986 Эдуард Назаров, Приз

1986 Игорь Масленников, Приз «За исследование актуальных нравственных проблем»

1986 Михаил Беликов, Главный приз

1986 Михаил Туманишвили, Приз «За оригинальное решение героико-патриотической темы»

1986 Елена Сафонова, Приз за лучшую женскую роль

1986 Владимир Тумаев, Приз за лучшую режиссуру

1986 Сергей Микаэлян, Приз «За яркое воплощение на экране темы советского патриотизма»

1986 Наталья Бондарчук, Премия в разделе детских фильмов

1986 Виктор Петров, Приз «За лучшее изобразительное решение»

1986 Марина Шептунова, Приз за лучший сценарий

1987 Кира Муратова, Большой приз

1987 Серик Апрымов, Приз за лучший короткометражный фильм

1987 Тенгиз Абуладзе, Главный приз

1987 Сергей Бодров-старший, Специальный приз жюри

1987 Константин Лопушанский, Специальный приз жюри

1987 Армен Джигарханян, Специальный приз жюри

1987 Валериу Жереги, Второй приз в разделе детских фильмов

1987 Бако Садыков, Специальный приз жюри

1987 Сергей Соловьев, Приз за лучший фильм для детей

1987 Игорь Волчек, Приз «Хрустальное яблоко»

1987 Фрунзе Довлатян, Приз жюри игровых фильмов

1988 Сергей Шакуров, Приз за лучшую мужскую роль

1988 Владимир Хотиненко, Специальный приз жюри

1988 Витаутас Жалакявичус, Приз жюри

1988 Игорь Минаев, Премия за лучшую режиссуру

1988 Александр Прошкин, Главный приз

1988 Прийт Пярн, Первый приз

1988 Кира Муратова, Специальный приз жюри

1988 Андрей Кончаловский, Главный приз

Источники: Википедия, Энциклопедия отечественного кино, RuData.ru

.

Москва, 1 сентября 1919 - настоящее время

Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК), - высшее учебное заведение, готовящее творческих работников кино различных специальностей. Основан 1 сентября 1919 в Москве как первая в мире Госкино-школа, которая выпускала режиссёров, операторов, актёров, художников.


Во главе школы стоял В. Р. Гардин, преподавали режиссуру Л. В. Кулешов, сценарист О. Л. Леонидов, В. К. Туркин, оператор Э. К. Тиссэ, А. А. Левицкий, Г. В. Гибер. В 1922 школа была реорганизована в Государственные мастерские повышенного типа, а в 1925 - в Государственный техникум кинематографии (ГТК); 5 августа 1930 ГТК был преобразован в Государственный институт кинематографии (ГИК), с 25 октября 1934 - Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК). С 1986 года Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) имени С. А. Герасимова. В 2008 году преобразованного в Университет (с сохранением прежней аббревиатуры)

ВГИК имеет (1984): факультеты - постановочный с отделениями режиссёрским и актёрским, при режиссёрском отделении есть мастерские художественных, научно-популярных, документальных и учебных фильмов; сценарно-киноведческий; операторский, готовящий операторов кино и ТВ; художественный, готовящий художников-постановщиков, художников-мультипликаторов; экономический, готовящий организаторов производства, работников киносети и кинопроката; заочное отделение, аспирантуру; 17 кафедр, НИИ сектор, 10 учебных лабораторий, учебную киностудию, фильмотеку (около 5 тыс. копий фильмов); библиотеку (св. 200 тыс. томов).

В институте преподаются: кинорежиссура, мастерство киноактёра, кинодраматургия, мастерство кинооператора, монтаж, редактирование фильмов, история и теория кино, мастерство худож. кино и др., кроме того, читаются курсы общественно-политических дисциплин, истории искусств и литературы.

Для овладения практическими производственными и творческими навыками студенты разных факультетов работают в контакте друг с другом. Студенты-режиссёры и операторы выполняют ряд съёмочных работ на учебной студии. Условия этой работы максимально приближаются к производственным. Сценарии пишут студенты сценарного факультета, декорационное оформление поручается студентам-художникам, редактирование - студентам киноведческого отделения. Зачастую фильмы, поставленные студентами, выпускаются на широкий экран. Некоторые из них отмечены на различных МКФ.

В работе ВГИКа принимали участие крупнейшие мастера и теоретики кино - С. М. Эйзенштейн, В. И. Пудовкин, А. П. Довженко, М. И. Ромм, Л.В. Кулешов, Г. М. Козинцев, Б. А. Бабочкин, Р. Л. Кармен, Б. П. Чирков, А. Д. Головня, Н. А. Лебедев и др. В институте преподавали ведущие деятели советской кинематографии: С. А. Герасимов, С. И. Юткевич, С. Ф. Бондарчук, А. М. Згуриди, Л. А. Кулиджанов, И. В. Таланкин, Ю. Н. Озеров, Т. Ф. Макарова, А. В. Баталов, М. М. Хуциев; художники И. П. Иванов-Вано, М. А. Богданов, Г. А. Мясников; киноведы В. Н. Ждан, Р. Н. Юренев, И. В. Вайсфельд и др.

Институт издаёт учебные пособия по специальным предметам, а также сборники "Вопросы истории и теории кино" (с 1965), ежегодник "Кинематограф сегодня" (с 1967).

Основной состав творческих работников киностудий России и стран СНГ - выпускники ВГИКа. Награжден Орденом Трудового Красного Знамени (1969).

Источники: Википедия, Энциклопедия отечественного кино, ВГИК

* * *

Продукция учебной студии ВГИК на нашем ресурсе

1956 — Убийцы
1957-2006 — Полная коллекция фильмов Отара Иоселиани
1958 — Акварель
1958 — Весенний дождь
1958 — Сегодня увольнения не будет
1959 — Ребята с нашего двора
1962 — Смотрите, небо
1964 — Аптекарша
1964, 1982, 1987 — Практическое пчеловодство 1967 — Девочка и вещи
1968 — Настасья и Фомка
1974 — Остановите Потапова!
1977 — Шесть писем о бите
1982 — Вы чьё, старичьё?
1983 — Реквием по филею
1983 — Я не умею приходить вовремя
1993 — С Новым Годом, Москва
1994 — Ладони
1996 — Два маньяка, старик и собака
1999 — Дождь
2000 — Английская прогулка
2000 — Земля нас поражающая
2000-2003 — Сборник «Фильмы-лауреаты ВГИКовских фестивалей 21-го века»
2001 — Пряничный домик
2001 — Тётенька-Зима
2002 — Аю-Даг
2002 — Зырь
2002 — Мясо
2002 — Подожди пожалуй
2003 — Борьба бобра с козлом
2004 — Вспыльчивый человек
2004 — Злой мальчик
2004 — Одна ночь из тысячи
2004 — Подарок
2004 — Сын
2005 — Лабиринт циклопа
2005 — Наваждение запаха
2005 — Простая истина
2005 — Талая вода
2005 — Юрий Норштейн
2005 — ...за имя Мое
2006 — Король забывает
2007 — Крылья
2007 — Лекарство от смерти
2007 — Не разлей вода
2007 — Скотобаза
2008 — Дорога на Вифлеем
2008 — Дочки-матери (Like mother, like daughter)
2008 — Другая
2008 — Медведь Ики
2008 — Мешок
2008 — Сказание о Петре и Февронии
2009 — ВГИК. Волшебный мир кино
2009 — Забвение (Oblivion)
2009 — Крылатое безумие
2009 — Мама
2009 — Мост
2010 — ВГИК. Малый кинозал. Быть свободным, Охота Жить
2010 — Древо желаний (The tree of desire)
2010 — Москва - рай
2010 — Чем люди живы
2010 — Чудес не бывает
2011 — Дорога в Сочи
2011 — Мой странный дедушка (My Strange Grandfather)
2011 — Рассеянный волшебник
2011 — Смех в темноте
2012 — Девочка для зайчика
2012 — Дыра
2012 — Как букашка голову потеряла
2012 — Мальчик и Лис
2012 — О, где же ты, брат (O Brother, Where Art Thou)
2012 — Принцесса и бобры
2013 — Маленькая история большого пирата
2013 — Ночь в опере

.

Москва, 1968 - настоящее время



Совинфильм — кинокомпания, правопреемник «Всесоюзного объединения „Совинфильм“», основанного в 1968 году.

Всесоюзное объединение в системе Госкино СССР. Осуществляет связи с киноорганизациями и фирмами зарубежных стран по производству совместных к/ф, оказанию и получению производственно-творческих услуг. В содружестве с кинематографиями социалистических стран на договорной основе постоянно осуществляет силами советских к/студий поиск, производство художественных, документальных, научно-популярных и мультипликационных фильмов. Обеспечивает производство совместных картин и оказание услуг киноорганизациям капиталистических и развивающихся стран.

Располагая мощностями и творческим потенциалом всех советских к/студий, выполняет различные заказы зарубежных партнёров на территории СССР, организует работу совместных съёмочных групп в зарубежных странах.

Настоящее время

Являлась продюсером более чем 500 международных игровых, документальных и мультипликационных проектов. Кинокомпания располагает собственной производственной базой. Также, «Совинфильм» имеет огромный систематизированный кино- и видеоархив от чёрно-белой военной хроники до современных материалов в формате HD. С 1979 года бессменным директором и художественным руководителем кинокомпании является Александр Константинович Суриков.

За свои работы кинокомпания удостоена ряда крупных международных наград:

- Оскар (США) (за фильм «Дерсу Узала» режиссёра А. Куросава);
- Эмми (США) (за фильм «Пётр Великий» режиссёра Л. Шиллер);
- Венецианский лев (Италия) (за фильм «Разбойники. Глава VII» режисссёра О. Иоселиани);
- Золотая Пальмовая ветвь (Италия) (за фильм «Ностальгия» режиссёра А. Тарковский)
и др.

Источники: Википедия, Энциклопедия кино

* * *

Продукция кинокомпании на нашем ресурсе

1978 — Великая Отечественная (Неизвестная война)
1980 — Где ты, любовь?
1980 — Крах операции "Террор"
1980 — Путь к медалям
1981 — Мария, Мирабела
1981-1989 — Мария, Мирабела, Мария и Мирабела в Транзистории 1982 — Избранные
1983 — Ностальгия
1984 — Академия пана Кляксы
1984 — И еще одна ночь Шахерезады
1984 — Лев Толстой
1984 — Фавориты Луны
1985 — Загадка Кальмана
1985 — И на камнях растут деревья
1985 — Падающая тень
1986 — Посторонним вход разрешён
1986 — Таинственный узник
1987 — Новые сказки Шахерезады
1987 — Очи черные
1987 — Последняя ночь Шахерезады
1988 — Диссидент
1988 — Убить дракона
1988 — Узник замка Иф
1989 — Трудно быть Богом
2007 — Атомолет и другие неудачные проекты
2007 — Загадки и тайны Великой Отечественной

.

Всеукраинское фотокиноуправление

Одесса - Киев, 13 марта 1922 - ноябрь 1930

Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ) — государственная
кинематографическая организация, период существования - с 1922 по
1930 год.

В 1930 получила название "Украинфильм".
С 1939 - Киевская киностудия.
С 1957 - Киевская киностудия художественных фильмов им. А.П.Довженко.

Основание киностудии

13 марта 1922 года ВУКФУ был создан на базе Всеукраинского кинокомитета, получив юридический статус от Украинского экономического совета 2 мая 1922 года. Государственная организация объединила всю отрасль, включая киностудии, кинопрокат, кинопромышленность, кинообразование и кинопрессу Украины и Крыма в период с 1922 по 1930 год.

В совет ВУФКУ входило пять человек, выбранных административной властью и утвержденных правительством.

В распоряжение организации попадают ателье Ермольева и Ханжонкова в Ялте, а также студии Гроссмана, Харитонова и Борисова в Одессе. Через 3 года ВУФКУ становится второй по мощности государственной кинофирмой в СССР после «Совкино», если взять за экономический критерий принцип самофинансирования.

Начало деятельности

ВУФКУ подписывает договоры про совместное сотрудничество с Турцией и начинает переговоры с фирмами Кодак (Kodak) и Пате (Pathe). Но экономическая блокада, которую держат западные страны против СССР, приводит к тяжелым условиям для кинопроизводителей. За новые фильмы им предлагают лишь чистую пленку. Регулярное производство фильмов начинается 15 июня 1923 года после получения пленки и химикатов из Германии. Тем временем экономическая ситуация ухудшается в связи с массовым закрытием кинозалов из-за повышения налогов. Государственная монополия и непомерные налоги тормозят работу студий (В Крыму даже действовала двойная монополия московского Госкино и ВУКФУ).

Как только новая фискальная политика приводит к уменьшению налогов, начинает расти количество кинозалов. На протяжении 1924—1925 годов число кинозалов увеличилось с 110 до 714, в период с 1925 по 1927 года количество киноустановок в сёлах выросла с 215 до 715. Кинопоказ проводится бесплатно, дополнение кинопрограмм тоже бесплатное, а в 1929 году эксплуатацию киноустановок отдают под контроль сельскохозяйственной сети. На этот же год зарегистрировано 2336 киноустановок на Украине, в ВУКФУ работает уже около тысячи творческих, инженерно-технических работников и обслуживающего персонала.

Растет количество собственных выпущенных фильмов, в 1922 их было только 3, а в 1928 — уже 36. В течение 1928—1929 годов в прокат попадают 30 игровых полнометражных и 38 культурно-образовательных фильмов, которые смотрели 16 миллионов 890 тысяч зрителей (на тот момент киностатистика считала оптимальным прокатом какого-нибудь боевика 2 миллиона проданных билетов).

В эти же годы создается два новых завода для потребностей киноиндустрии: оптико-механический КИНАП в Одессе и завод по изготовлению кинопленки «Свема» в г. Шостка.

С приходом НЭПа и свободного рынка республикам предоставляется прокатная монополия. Начиная с 1923 года, ВУКФУ сохраняет эксклюзивность кинопроката, благодаря чему получает прибыль от собственной продукции (от 12 % в 1924 году до 34 % в 1937 году). Прокатом занимаются и национализированные и частные компании (такие как «Билиани и К°», «Эллин», «Донатель», «Левин и К°»), они ведут безжалостную конкуренцию за влияние на иностранные фирмы.

С 1925 года ВУФКУ начало выпускать собственный ежемесячный журнал «Кино». В конце 1920-х годов протест против посягательств на независимость украинского кино был одной из главных тем журнала. Номера журнала «Кино», в которых освещалась борьба ВУФКУ против централизации, были изъяты из оборота на Украине (сейчас их можно прочитать в Москве в библиотеке имени Ленина). Журнал «Кино» получали парижская и лондонская библиотеки, академическая читальня в Праге, киночитальня в Берлине. В Киев и Одессу приходила зарубежная пресса с отзывами на украинские фильмы.

В 1925 году создается конфликтная ситуация около национальных кинематографов республик, входящих в состав СССР. Одновременно с продлением монополий на прокат, вводится ряд внутренних таможенных границ между республиками Союза. Комиссариаты народного образования, в компетенцию которых входит подбор фильмов для проката, в первую очередь интересуются фильмами, которые отвечают их собственным критериям и языком, на котором написаны титры. Начинается перестройка киноорганизаций, характеризующаяся более строгим контролем над местными самоуправлениями, направленное на их тотальное отчуждение. В этом же году «Совкино» (созданное на базе объединения российских кинофирм) получает монополию проката, экспорта и ввоза кинокартин. В 1924—1925 годах украинские фильмы составляли 7 % в кассовых поступлениях российских кинозалов, в 1927 — 39 %, в 1928 — 20 % от всей советской кинопродукции.

В конце 1927 года руководитель ВУФКУ О. Шоб прогнозировал, что в ближайшие годы Украина доведет кинопроизводство до ста фильмов в год. Экономика опиралась не только на внутренний рынок, а и на зарубежный — были подписаны соглашения со всеми киноорганизациями союзных республик, планировалось печатать по 70 копий каждого фильма. Не хватало пленки: то что привозилось из-за границы распределялось так Совкино — 65 %, ВУФКУ — 20 %, остальное шло другим национальным киноорганизациям. Но это не останавливало руководителей украинской киноотрасли. «Все факторы говорят про то, что Украина из-за своих природных, технических и материальных возможностей в течение ближайших лет станет центром советской кинематографии» — сообщал журнал «Кино».

Украинское фильмопроизводство до 1926 года было сосредоточено на Одесской и Ялтинской студиях. 1 декабря 1928 года начала работу Киевская кинофабрика, которая в 1929 году должна была выпустить 11 художественных и 37 полнометражных культурно-образовательных фильмов.

В октябре 1926 года ВУФКУ переехало из Одессы в Киев, поскольку тут должно было начаться строительство кинофабрики. ВУФКУ приглашало в Киев зарубежных кинодеятелей. Зарубежные коллеги советовали украинским кинематографистам ориентироваться на мировой кинорынок.

С 1926 года Украина становится вторым после США поставщиком кинопродукции для Германии. В 1927 году ВУФКУ отослало в Париж и Берлин фильмы «Тарас Трясило», «Сорочинський ярмарок», «Микола Джеря», «Свежий ветер», «Алим», «Блуждающие звёзды», «Сумка дипкурьера», «П.К.П.». Реакция деловых кругов была благоприятной: ряд французских, немецких, австрийских и чешских фирм показали желание закупить украинские фильмы для своего проката, журналы разных стран печатали двухнедельные обзоры текущей продукции ВУФКУ. Международный альманах «Все кино» за 1927 год имел адреса всех филиалов ВУФКУ, информацию и статистику украинского кино. В 1928 году для фирмы Пате-Норд (Pathe-Nord) закуплено 13 фильмов уже известных на Украине режиссёров П.Чардынина, Г.Гричер-Чериковера, Г.Тасина, Ю.Стабового, Ф.Лопатинского, П.Долины, М.Терещенко, Д.Вертова, А.Довженко С 1929 года ВУФКУ экспортирует в США, Германию, Францию, Японию свои фильмы — «Атаман Хмель», «Слесарь и канцлер», «Остап Бандура». На заработанные с продаж средства появляется возможность закупать материалы, чистую пленку и новые фильмы. «Совкино» за 1926 год от заграничного проката получило больше 1 миллиона рублей, ВУФКУ прогнозировало: «Сто картин в год, пусть и не полностью использованных на заграничном рынке, дадут украинской кинематографии несколько миллионов валютой» (журнал «Кино», 1927, № 18).

Развитие кинопрессы и кинокритики

Считается что именно развитие кинопрессы благоприятствовал развитию наиболее авангардной деятельности кино. Наилучшие периодические издания пестрят статьями про теорию, историю, эстетику, фильмологию и технику киносъемок. Про это пишут «Зритель» (Одесса, 1922), «Фото-кино» (Харьков, 1922—1923), «Силуэты» (Одесса, 1922—1923), «Экран» (Харьков, 1923), «Кино» (Харьков, 1925—1927, Киев 1927—1933), «Кинонеделя», орган ВУФКУ (1927), эстафету которого приняла «Киногазета» (1928—1932), «Юголеф» (Одесса, 1924—1925). Очень активной является и деятельность кинокритиков: Н.Бажана (основателя украинской кинокритики и редактора журнала «Кино»),
А.Вознесенского, О.Полторацкого, Л.Скрипника, Г.Затворницкого, Д.Бузько. Они поднимают вопросы и начинают дебаты, касающиеся эстетических и идеологических концепций Седьмого Искусства.

Игровое кино

В период с 1921 по 1929 годы на Украине расцветает настоящее национальное киноискусство во главе с выдающимися творцами золотого века ВУФКУ — режиссёрами Лесем Курбасом, Владимиром Гардиным, Петром Чардининым. Из-за нехватки квалифицированных режиссёров и технического персонала на протяжении определенного времени украинское кинопроизводство выглядит не очень профессиональным. Государственный техникум кинематографии, подчиненный ВУФКУ, ещё не в состоянии насытить национальную киноиндустрию специалистами. Печатный орган ВУФКУ журнал «Кино» сообщал, что на базе Одесского кинотехникума будет создан киноинститут и отделение кино-фото-театра в Киевском художественном институте.

Поэтому ВУФКУ вынуждено приглашать к себе на студии выдающихся деятелей русского кинематографа. В Ялте устраиваются режиссёр Владимир Гардин и оператор Борис Завелев, актёры Николай Панов, Олег Фрелих, Зинаида Баранцевич, Иван Худолеев. Петр Чардынин, Николай Салтиков и оператор Евгений Славинский поселяются в Одессе. На протяжении нескольких лет эти люди будут стимулировать кинопроизводство национального и европейского устремления, с большевистской доминантой. Владимир Гардин, уже сформированный режиссёр, который имел свыше 30 поставленных ещё до революции картин, за два года осуществляет несколько постановок для ВУФКУ: в 1922 году «Последняя ставка мистера Энниока», 1923 г. «Призрак бродит по Европе», 1924 г. «Помещик», «Слесарь и канцлер», «Атаман Хмель» и «Остап Бандура». Контракт с Гардиным прервется неожиданно, в период его подготовки к съемкам «Тараса Бульбы».

Петр Чардынин имел свыше двухсот поставленных ещё до революции картин, признанный самым компетентным и самым заметным русским режиссёром, основоположник украинского и русского кинематографа, снял для ВУФКУ на Одесской киностудии 16 картин, среди которых самые яркие «Укразия» (1925 г.), «Тарас Шевченко» (1926 г.), «Тарас Трясило» (1927 г.).

Исключением является работа для ВУФКУ театрального режиссёра, украинца Леся Курбаса, который начал интересоваться киноискусством в 1924—1925 годах. На протяжении этих лет Курбас снимает свои фильмы «Вендетта» (сценарий М.Борисова и Г.Стабового), «Макдональд» и «Арсеналцы».

Начиная с 1925 года ВУФКУ приглашает к сотрудничеству также немецких кинематографистов: операторов Мариуса Гольдта и Иосифа Рону, декораторов Генриха Вайзенгерца, Гаакера, Ойстховского для Одесской кинофабрики, Николая Фаркаша и Г.Рейнгольдта для Ялтинской. Короткое время также работает на Одесской кинофабрике приглашенный из Турции режиссёр Эртугрула Мухсин-бей (ставит фильм «Спартак») и Александр Грановский, основатель еврейского театра в России, который снимает на Одесской кинофабрике фильм «Еврейское счастье» по заказу «Совкино» на американское финансирование.

После 1926 года происходит интенсивное привлечение к работе всего украинского творческого потенциала — писателей, журналистов, драматургов, фотографов, художников-декораторов. Планируется создание спецфонда сценариев на основе украинских произведений до- и послереволюционного периода и зарубежной литературы, идеологически безукоризненных и загодя одобренных властью.

Следить за отбором материала поручено литературно-художественному совету, в состав которого входят представители партии, профсоюзов, комиссариатов народного образования, гигиены, прессы, а также «Общества друзей советского кино». Устанавливая идеологический надзор, партия направляет кинопроизводство в сторону осуждения независимых кругов. Так появляются заказанные ВУФКУ фильмы «П.К.П./Пилсудский купил Петлюру» Г. Стабового и А. Лундина, «Трипольская трагедия», снятая О.Анощенком, о зверствах петлюровцев. Появляется ряд агитмелодрам, среди которых «Синий пакет» Ф. Лопатинского, «Ордер на арест» Г. Тасина.

После периода относительно короткого формирования ВУФКУ доказывает, что овладело системой планирования кинопроизводства. Сметы полнометражных картин уменьшаются благодаря эффективности такой плановой работы (например, в 1925 году смета в среднем представляла 103 тысячи рублей, а в 1926 уже 69 тысяч).

Половина сценариев пишется штатными писателями. Революционный и интернациональный дух будет ещё долго пронизывать все советское кино. Были популярными и темы коллективизации («Убийство селькора Малиновського» П. Сазонова), сиротства («Марийка» А. Лундина), шпиономании(«Подозрительный багаж» Г.Гричера-Чериковера, «Дело № 128» А.Кордюма), развлечения и экзотика («Герой матча» Л.Константиновского, «Алим» Г. Тасина).

Не остается и в стороне ВУФКУ в экранизации классиков литературы. Так появляются «Микола Джеря» по произведению И. Нечуй-Левицкого и «Вдогонку за судьбой» по произведению М. Коцюбинского М. Терещенко, «Сорочинская ярмарка» по произведению Н.Гоголя Г. Гричера-Чериковера, «Короли воска» по произведению И.Франко «Борислав смеется» И.Рони. Овладение современной проблематикой в украинском кинематографе происходит медленнее, чем в литературе или изобразительном искусстве. Только в 1927 году появляются картины на тему нынешнего времени, где порою рядом, не разделенными стоят производственная и любовная линии («Взрыв» П.Сазонова, «Цемент» В.Вильнера). Борьба с капитализмом также часто переплетена с любовными интригами, как в фильме «Тени Бельведера» О.Анощенко или «Муть» Г.Тасина.

1927 и 1928 годы отмечены появлением фильмов-шедевров, которые получили мировую славу и международное признание: «Два дня» (1927) Георгия Стабового, снятого на Ялтинской кинофабрике и «Звенигора» Александра Довженко, снятая на Киевской кинофабрике, которая только что была основана. Впечатление американских критиков «Таймса» от фильма Г. Тасина «Два дня», что демонстрировался в Нью-Йорке: «Художественная сторона фильма не была слишком нагружена пропагандой, как бы мы могли надеяться из страны Сталина. (…) Фильм „Два дня“ отличается от всех других советских фильмов, какие мы видели, тем, что он концентрирует драматизм не на массе, а на индивидууме». В этот же период для ВУФКУ работает Дзига Вертов (Давид Кауфман), ставя документальную картину «Одиннадцатый» о сооружении гидроэлектростанции. Леонид Могилевский ставит на основе 40 тыс. метров хроники о революционных событиях фильм «Как это было» в 1928 г. и «Документ эпохи», где использованные неизвестны общественности кадры хроники о входе белогвардейцев в Киев, провозглашение УНР в 1918 году и банкет у гетмана. Он же вместе с А. Довженко организует первую на Украине кинотеку, в которую входят 350 негативов ВУФКУ и приблизительно 2100 копий
советских и заграничных фильмов.

Два раза для экранизации своих сценариев на Украину приезжает Владимир Маяковский, сначала в 1922 году, потом между 1926 и 1928 годами. Но как и в России, он сталкивается в ВУФКУ с непониманием и нерешительностью директоров, не находит режиссёра, способного экранизировать его новаторские сценарии. 10 сценариев ВУФКУ заказало Маяковскому, и только 2 из них экранизировало, загодя выхолостив сатирические элементы. Это детские фильмы «Трое» О.Соловьёва и «Октябрюхов и Декабрюхов» О.Смирнова и О.Искандер.

За 1928—1929 годы было снято ещё много фильмов, самым ярким из
которых является «Проданный аппетит» М.Охлопкова, «Джимми Гиггинс» и «Ночной извозчик» Г.Тасина, «Арсенал» А.Довженко, «Человек с киноаппаратом» Д.Вертова и «Ливень» И.Кавалеридзе. Заметной темой в фильмах ВУФКУ является эмансипация женщины. Она
раскрыта в фильмах «Студентка» О.Каплера, «Мертвая петля» О.Перегуди и «Большое горе маленькой женщины» М.Терещенко.

Анимационная кинематография

ВУФКУ также дает дорогу молодым аниматорам. Ещё в 1926 году ВУФКУ организует анимационный комбинат во главе с В.Левандовским и В. Девяткиным а также с их художниками-фазировщиками С. Гуецким, Е. Горбачем, И. Лазарчуком. Для киножурналов, которые сопровождали показ фильмов, комбинат создает фильм об изучении украинского языка «Украинизация» (реж. В.Девяткин), «Сказку о соломенном бычке» и «Сказке про Белочку-хозяюшку и Мышку-злодеечку» (реж. В.Левандовский). Для создания своих работ В.Левандовский изобретает автоматический карандаш — далекого предвестника компьютерной анимации. Впоследствии его приглашают в Москву и он не завершит ещё один свой анимационный фильм «Тук-тук на охоте». В 30-е годы он будет участвовать в создании «Союзмультфильма».

В 1929 году аниматоры Б. Зейлингер, Г. Злочевский и Д. Муха ставят первый на Украине объемный анимационный фильм «Клубничное варенье». Ещё один украинец по происхождению Александр Птушко оказывается в Москве, где создаст первую в мире полнометражную кукольную анимационную ленту «Новый Гулливер».

Культурно-образовательные фильмы

Культурфильмам в ВУФКУ уделяется особое внимание. Большая часть кинопроизводства в начале деятельности ВУФКУ (не менее 165 фильмов в течение первых трех лет) попадает на научно-популярные, сельскохозяйственные, антирелигиозные, учебно-инструктивные и санитарно-образовательные ленты. Начиная с 1922 года для демонстрации таких фильмов даже обустраиваются специальные залы, а в обычных залах любой сеанс обязательно состоит из игрового фильма, хроникальной ленты и культурфильма. Фильмы созданы таким образом, чтобы их понимали малограмотные и необразованные зрители. ВУФКУ регулярно приглашали на международные конференции, посвященные научно-популярному кино. Благодаря этому и украинские ленты имеют возможность экспортироваться за границу (например «Бешенство и борьба с ним» Д. Волжина для Института Пастера или «Аскания-Нова» Г. Тасина, которая была премирована в 1925 году в Париже).

Упадок и уничтожение ВУФКУ

Благодаря потому, что Украинская ССР на длительное время сумела сохранить свои дипломатические представительства и торгпредствительство за рубежом, украинские фильмы имели возможность демонстрироваться на выставках и кинематографических мероприятиях в Лейпциге, Милане, Париже, Кенингсберге, Вене, Праге, Марселе, Кельне, Мадриде. Украинское кинопроизводство было предметом заинтересованности австрийских историков и Пражского
киномузея. Повсюду были публикации о ВУФКУ. Известные люди Франции регулярно пишут об украинском кино: Анри Барбюс, Леон Мусинак, Рене Маршан, Евгений Деслав. Последний даже создал филиал «Общества друзей советского кино» «Друзья украинского кино»
и рекламирует фильмы, невзирая на отсутствие настоящих рынков сбыта в результате изоляции советских стран.

Тем временем в Москве в конце 1927 года появилась идея подчинить кино союзных республик центру. О. Шуб, директор ВУФКУ на то время, опротестовывает эти намерения на страницах журнала «Кино»: «Ясно, что задаваться вопросом об объединении всех национальных киноорганизаций под одним руководством, ставить это дело так и решать её легким движением руки, как это пытается тов. Луначарский — это все равно, что задаваться вопросом об объединении под единственным руководством школьного дела всех национальных республик. Установление какого-то единого управления всей союзной кинематографией приведет к разрушению этого участка национальной культуры, к гегемонии одной киноорганизации над всеми другими» (1927 № 21 — 22).

Руководство ВУФКУ обратилось к Председателю Наркомобраза М.Скрипнику, отправлялись делегации в Москву, которые на разных уровнях отстаивали независимость кино. Но в марте 1928 года, после Всесоюзного партийного киносовещания, руководство ВУФКУ было изменено, О. Шуб был отправлен в отставку, а на его место пришёл Иван Воробьёв (успехи следующих 2-х годов — это результаты работы ещё предыдущего руководства). Пионеров, которые подняли ВУФКУ — Чардынина, Гардина, Лундина, Сазонова — называют реакционерами, ностальгирующими по дореволюционному кино.

1929 год стал годом большого перелома, в кино Украины свертывались достигнутые за семь лет деятельности ВУФКУ успехи — как творческие, так и экономические. Происходят многочисленные реорганизации на киностудиях, рассылаются циркуляры, в которых главными пунктами является идеологическая точность, культурная революция, "комсомолизация" и "пролетаризация", а также контроль над совместным производством с заграницей.

Начало конца золотого времени украинского возрождения в кино было положено. Кино Украины было независимым, то есть подчиненным Наркомобразу Украины, формально — до 1933 года, а фактически — до 1929 года. Падение производства началось в 1929 г., длилось оно и в 1930-ом. В ноябре 1930 года ВУФКУ было реорганизовано в «Украинафильм», подчиненное «Союзкино» (какое возникло на остатках «Совкино»), а ещё через несколько лет, с окончательной потерей экономической независимости, это учреждение прекратило свое существование.

Источники: Википедия

***

Фильмы киностудии на нашем ресурсе

1926 — Беня Крик, Карьера Бени Крика
1926 — П. К. П. (Пилсудский купил Петлюру)
1927 — Два дня
1927 — Евреи на земле
1927 — Сумка дипкурьера
1927 — Звенигора
1928 — Ванька и "Мститель"
1928 — Одиннадцатый
1929 — Арсенал
1929 — Человек с киноаппаратом
1929 — Шкурник
1930 — Земля
1930 — Пять невест

Как "Украинфильм"

1931-1936 — Одна, Великий утешитель, Любовь и ненависть, Строгий юноша
1932 — Иван
1935 — Аэроград
1935 — Интриган
1936 — Прометей
1936 — Том Сойер
1936 — Я люблю
1936 — Строгий юноша
1937 — Запорожец за Дунаем

.

Киностудия «РРТИ-фильм»
Рязань, 1956 - настоящее время

Народная киностудия «РГРТУ-Фильм имени Г.В. Рязанцева» — молодёжная мультимедийная мастерская, работающая на базе Рязанского государственного радиотехнического университета. В 1979 году получила почётное звание «народной».

Эмблемой киностудии является объектив камеры, выполненный в форме глаза.

Датой основания «РРТИ-фильм» ("Рязанский радиотехнический институт - фильм" - сост.), как называлась киностудия в советские времена, считается 1956 год. Идея создания киностудии принадлежит Геннадию Васильевичу Рязанцеву, неоднократному лауреату и обладателю золотых и серебряных медалей ВДНХ СССР в том числе за создание учебного телевидения, которое транслировало лекции на несколько аудиторий. Ему удавалось сделать сложное понятным каждому студенту.

Позднее Геннадий Васильевич положил начало развитию Рязанского телевидения, воспитав в отделе ТСО первое поколение видеоинженеров. Он же стал первым руководителем киностудии. Основное внимание тогда уделялось съёмкам студенческой жизни, но встречались и актуальные сюжеты, например, о борьбе с самогоноварением или рейде общественников-дружинников, попавшие в кинохронику межвузовского журнала «Политехник», издававшегося в советские годы на всей территории страны.

В 1959 году был снят первый игровой фильм «ЧП» о взаимоотношениях студентов и преподавателей. В 1979 году «РРТИ-Фильм» за высокий профессиональный уровень и творческие достижения был удостоен звания «Народной киностудии». В 1993 году его переименовали в «РГРТА-Фильм», а в 2006 — в «РГРТУ-Фильм», в связи со сменой статуса ВУЗа сначала на академию, а затем на университет.

В 2012 году решением общего собрания киностудия была переименована в честь основателя и первого руководителя, сегодня ее полное название звучит так "Народная киностудия "РГРТУ-фильм имени Г.В. Рязанцева".

Руководители студии

1956—1976 — Рязанцев Геннадий Васильевич
1976—1979 — Михаил Панов
1979—1980 — Лариса Пивоварова
1980—1983 — Владимир Денисов
1983—1984 — Елена (Алексеева) Колбнева
1984—1985 — Лариса (Нуждина) Химченко
1985—1997 — Владимир Денисов, Геннадий Синицын
1997—2000 — Дмитрий Алёхин, Коноплёв
2000—2003 — Сергей Бощенко
2003—2009 — Виталий Карасёв
2009—2011 — Нина Абрамова, Владимир Денисов
с 2011 — Алексей Пятшев

Источники: Википедия, Сайт РГРТУ-Фильм имени Г.В. Рязанцева

.