Африканское кино

Африканский кинемотограф

"Кинематограф А́фрики — собирательное название для африканских киношкол. Часто так называют только кино «Чёрной Африки», относя фильмы Северной Африки к «арабскому кино». Также термин включает в себя кино, созданное африканскими эмигрантами за пределами «чёрного континента». До обретения независимости африканскими колониями кинематограф существовал только на севере континента, к примеру, в Египте к 1920-м годам сложилась достаточно мощная киноиндустрия. К югу от Сахары кино снимали только европейцы, используя Африку как декорацию. Первые собственные фильмы появились в «Чёрной Африке» в 1950-е.

Северная Африка:

Алжир

История:

Алжирская кинематография зародилась во времена войны за независимость. Фронт национального освобождения становится инициатором организации в 1957 году Школы кинематографической подготовки. Позднее, в 1961 году образуется специальный киноотдел непосредственно при Временном революционном правительстве. При непосредственном участии и содействии этих организаций осуществляется съёмка хроникально-документальных фильмов «Алжир в огне» (1958, французский режиссёр Р. Вотье), «Ясмина» и «Голос народа» (оба 1961, режиссёр Мохаммед Лахдар-Хамина) и других. Тема борьбы африканских народов за независимость и в дальнейшем находила широкое отражение в документалистике («Алжир, год первый», 1963, режиссёр Мохаммед Лахдар-Хамина; «Заря проклятых», 1965, режиссёр А. Рашди).

После провозглашения независимости в 1962 году правительство национализирует кинотеатры. В 1964 была создаётся Национальная алжирская синематека, а в 1969 году вводится монополия государства на производство и прокат фильмов. Первый полнометражный художественный фильм «Такой молодой мир», снятый французским режиссёром Ж. Шарби, получает в 1965 году премию московского кинофестиваля. Так же, как и первые документальные фильмы, он обращается к теме войны. Судьбы детей, невольно оказавшихся участниками жестоких событий, стали его основной темой.

В дальнейшем алжирские кинокартины не раз удостаивались самых высоких наград кинематографического сообщества. Премии Каннского кинофестиваля получают «Ветер с Ореса» (1966) и «Хроника огненных лет» (1975) режиссёра Мохаммеда Лахдар-Хамина. «Битва за Алжир» (1966, режиссёр Д. Понтекорво) завоёвывает главную премию Венецианского кинофестиваля.

Ведущие режиссёры 1970-х годов: Мохаммед Лахдар-Хамина («Декабрь», 1972, «Ветер пустынь», 1982), А. А. Тульби («Преследуемый», 1969, «Ключ к тайне», 1971, «Нуа», 1972), М. Аллуаш («Омар Гатлато», 1977, премия Московского кинофестиваля, «Приключения героя», 1978), М. Буамари («Угольщик», 1972, «Наследие», 1975, «Первый шаг», 1980), Риад («Инспектор Тахар», 1969, «Мы вернёмся», 1973, «Ветер с юга», 1975, «Анатомия одного заговора», 1978, специальная премия кинофестиваля в Карловых-Варах), Рашди («Али в стране миражей», 1979).

В XXI веке алжирский кинематограф продолжает развиваться, в частности премии за лучший фильм и лучшую музыку на XXVIII фестивале в Валенсии (2007 год) получил фильм алжирского режиссёра Амор Хаккар Жёлтый дом.

Режиссеры:

• Амин Сиди-Бумедин / Amin Sidi-Boumédiène

• Мухаммед Лахдар Хамина / Mohammed Lakhdar-Hamina

Сценаристы:

• Амин Сиди-Бумедин / Amin Sidi-Boumédiène

• Мухаммед Лахдар Хамина / Mohammed Lakhdar-Hamina

Продюсеры:

Ясин Буази / Yacine Bouaziz

Файчал Аммум / Fayçal Hammoum

Операторы:

Композиторы:

Художники:

Монтажеры:

Актеры:

Актрисы:

Писатели (цы):

Фильмы

Египет:

История:

По сравнению с большинством других африканских стран, кинематограф в Египте начал развиваться довольно рано. Возрождение египетского театра, литературы и изобразительного искусства в начале XX века помогло становлению собственного кинематографа. Началом систематического кинопроизводства в Александрии является 1927 год, в 1935 году открылась студия «Миср» в Каире, в 1936 году - студия «Лама» и в 1937 — «Насибиан».
Александрия стала первым городом, где появился кинотеатр. Это произошло в 1896 году, а в 1908 году насчитывалось 5 кинотеатров в Каире, 3 в Александрии и по одному в Порт-Саиде, Асьюте и Мансуре, зрителям демонстрировались картины немецких, французских, американских киностудий[1].

Собственное производство началось с создания хроникальных фильмов в 1912 году[1]. Первый постановочный фильм появляется в 1917 году — «На краю пропасти», в 1918 — «Сорванная роза». Эти фильмы были сняты по иностранным образцам иностранными режиссёрами (де Лагарп, Доррес, Конель) и успехом не пользовались[1]. Первая киностудия так же создаётся в Александрии: братья Лама, Ибрагим и Бадр, ливанцы по происхождению, открывают её в пригороде Александрии в 1926 году и на следующий год снимают там фильм «В пустыне».

Рождением египетской кинематографии считается 16 ноября 1927 года — день, когда состоялся показ фильма «Лейла» режиссёра Ахмеда Галаля, снятый на средства актрисы Азизы Амир, после чего начинается регулярное производство кинокартин. В 1928 году вышел фильм «Зайнаб» (режиссёр Мухаммед Карим) по повести Мухаммада Хусейна Хайкаля, имевший большой успех в прокате[1].

1931 год отмечен выходом первого звукового фильма «Песня сердца»[1] (араб. أنشودة الفؤاد‎ Ounchoudat al-fouad) режиссёра Давлат Абьяд и Надра, который положил начало целой эпохе музыкальных фильмов Египта, среди первых из которых были «Белая роза» (1933, режиссёр Мухаммед Карим), «Ведад» (1935, режиссёр Ф. Крампф) и др. Первые звуковые фильмы египетских режиссёров были озвучены в Париже[1].

В 1935 году в Каире открывается киностудия «Миср». С дальнейшим открытием киностудий «Лама» (1936), «Насибиан» (1937) центр египетской кинематографии окончательно перемещается в Каир. Правительство пытается способствовать развитию национального кинематографа, в 1938 году выходит «В добре — благо» (Salama fi khair) Мустафы Ниязи, а в 1939 — «Воля» Камаля Селима, которые становятся первыми лентами реалистического кино в Египте.

В 1940-х годах начинает экранизироваться классика и произведения египетских писателей. Воплощение на экране нашли «Отверженные» Виктора Гюго (одноимённый фильм 1944 года, El Boassa), «Ромео и Джульетта» Уильяма Шекспира («Мученики любви» 1944) Камаля Селима. Первые исторические фильмы по сюжетам трагедий Ахмеда Шауки «Антар и Абла» (1945) и «Приключения Антара и Аблы» (1947) поставлены режиссёром Мустафой Ниязи. ИЗ ЭНЦИКЛОПЕДИИ: В 1944 открылась киностудия «Галаль», в 1945 — «Аль-Ахрам». В 1947 Юсуф Вахби основал киностудию «Нахас». Однако из-за жёсткой цензуры в эти годы многие фильмы были выпущены только после Июльской революции 1952, которая оказала большое влияние на развитие прогрессивной Египетской кинематографии. Вопросами кино занялась Национальная организация укрепления и развития кинематографии, возглавляемая режиссёр Ахмедом Бадрханом. В 1954—55 во всех провинциях созданы отделы кино, задачей которых была демонстрация фильмов, разъясняющих идеи и цели революции и показывающих социальные и культурные преобразования. В 1956 был принят закон об охране национальной кинематографии, по которому кинотеатры обязывались демонстрировать египетские фильмы не реже одной недели в месяц. Учреждались ежегодные премии лучшим кинематографистам. В 1959 в Каире открылся киноинститут.

В 1950-х годах кинематография Египта выходит на международную арену благодаря творчеству Юсефа Шахина и Салаха Абу Сейфа. ИЗ ЭНЦИКЛОПЕДИИ: Продолжая реалистические традиции Камаля Селима, Салах Абу Сейф в фильме «Рабочий Хасан» (1952) критически обрисовал классовое общество страны. Фильм «Переулок дураков» (1955, режиссёр Тауфик Салех) упрочил позиции реалистической Египетской кинематографии. Режиссёр Салах Абу Сейф поставил эпический фильм «Борьба гигантов» о жизни феллахов. Этой же теме посвящен фильм Ахмеда Зиааддина «Наша зелёная земля» (1956, в советском прокате «Это земля наша»).

Тематика прогрессивной Египетской кинематографии с годами расширялась. Социально-бытовую драму «Жизнь или смерть» (1955) поставил режиссёр Камаль аш-Шейх, психологический фильм «Каирский вокзал» (1958) — Юсеф Шахин, политическую картину «Сильный» (1957) и комедию «Пиявка» — Салах Абу Сейф. Освободительной борьбе алжирского народа посвящен фильм Юсефа Шахина «Джамиля» (1959). В начале 60-х гг. египетское кинопроизводство было национализировано, в 1963 создано Главное управление кино, радио и телевидения, которое возглавил Салах Абу Сейф. киностудии оснащались современной аппаратурой. Салах Абу Сейф, использовав реалистический метод, рассказал о жизни египетского общества 30-х гг.: «Начало и конец» (1960) и «Каир 30-х годов» (1966) — оба по Нагибу Махфузу.

Салах Зульфикар и Надя Лютфи в египетском фильме Победитель Салладин (1963)
Видное место в Египетской кинематографии занял режиссёр Барракат, сделавший попытку дать психологическую характеристику героев в фильмах «Клич куропатки» (1959) и «Грех» (1965), посвященным тяжёлой судьбе крестьян в дореволюционном Египте. Режиссёр Тауфик Салех в фильме «Борьба героев» (1962) впервые в Египетской кинематографии показал интеллигента, защищающего интересы народа. Салах Абу Сейф в фильмах «Не время для любви» (1963), «Тупик» (1968) поднял вопрос об эмансипации женщин. Борьба против колониализма — основная тема исторического фильма Юсефа Шахина «Саладин» (1963). В 1965 он поставил фильм «Заря нового дня», в 1969 — фильм «Выбор». Лучший фильм Юсефа Шахина — «Земля» (1969, в советском прокате «Земля наших отцов») о борьбе феллахов против власти помещиков. Проблема политического самосознания интеллигенции затронута в ленте Камаля аш-Шейха «Мирамар» (1969). В 1970 с советскими кинематографистами была поставлена картина «Люди на Ниле» (режиссёр Юсеф Шахин), посвященная строительству Асуанской плотины. В фильме «Воробей» (1971, режиссёр тот же) показаны причины поражения Египта в войне с Израилем. Остро поставлены вопросы об израильской агрессии в фильмах «Болтовня на Ниле» (режиссёр Хусейн Камаль) и «Песнь на перевале» (режиссёр Али Абд аль-Халик, 1972).

После смерти Г. А. Насера и прихода к власти А. Садата (1970) Египетская кинематография переживала трудный период. Почти полностью исчез жанр политического кино. В 1971 Главное управление кино, радио и телевидения было ликвидировано. Хотя финансирование фильмов осуществлялось Генеральной организацией египетского кино (основана в 1971), само кинопроизводство, как и прокат, оказалось в руках частных предпринимателей. В 1972—74 выпущено около 130 фильмов. Несмотря на трудности, прогрессивные кинематографисты продолжают борьбу за создание высокохудожественных лент. Остросоциальный фильм Салаха Абу Сейфа «Народная баня» (1972), анализирующий причины экономических трудностей страны, показывался «вторым экраном» и вскоре был снят, в 1977 режиссёр экранизировал повесть Юсефа ас-Сибана «Водонос мёртв». Цензурной обработке подвергались картины "Воробей"и «Болтовня на Ниле». В 1976 Юсеф Шахин поставил 2-ю часть трилогии, начатой фильмом «Воробей», — «Возвращение блудного сына», в 1979 — третью — «Почему Александрия?». В 1980—81 были выпущены фильмы «Бандиты» (режиссёр Ашраф Фахми), «Трубадур» (режиссёр Сайед Исса) и др.

Среди ведущих актёров — Фарид Шауки, Эмад Хамзи, Hyp аш-Шариф, Иззат аль-Аляиме, Махмуд Малиги, Салах Зульфикар; актрис — Дония Ганем, Фатем Хамама, Шадия, Магда, Саад Хусни, Надия Луфти, Нагава Ибрахим, Нагла Фахти; режиссёров — Сайед Исса, Ашраф Фахми.

Режиссеры:

Сценаристы:

Продюсеры:

Операторы:

Композиторы:

Художники:

Монтажеры:

Актеры:

Актрисы:

Писатели (цы):

Фильмы

Ливия:

История:

Кинематограф Ливии имеет неровную историю. Хотя в итальянской Ливии и Королевстве Ливия кинопроизводство не было развито, посещение кинотеатров стало популярным развлечением. С 1973 года Муаммар Каддафи, пришедший к власти в стране в ходе военного переворота, пытался осуществлять контроль над кинематографом. Несмотря на то, что он поощрял некоторые местные кинопроизводства, его преграды на пути распространению иностранных фильмов в стране привели к закрытию кинотеатров в Ливии. В условиях нестабильности после 2011 года в Ливии надежды на возрождение ливийского кино сочетаются с отсутствием инфраструктуры.

Кинематограф до 1967 года

Самым ранним известным фильмом, снятым в Ливии, считается документальная лента французского производства 1910 года «Жители пустыни Ливии» (фр. Les habitants du desert de Lybie). В Италии, как метрополии, было снято несколько коротких документальных фильмов о Ливии. Сражения на территории Ливии во время Второй мировой войны освещались в британских, немецких и итальянских кинохрониках. После войны нефтяные компании и международные агентства время от времени снимали документальные фильмы в Ливии. После обретения независимости в 1951 году в стране было снято несколько короткометражных фильмов о Лептис-Магне (античном городе), чтобы стимулировать развитие туризма. Общая бедность страны отражалась и на кинопроизводстве, которое по этой причине развивалось медленно. В 1959 году Министерство новостей и инструкций создало киноотдел, гастролирующий по стране с 16-миллиметровыми документальными фильмами и кинохроникой, а Министерство образования и обучения выпустило несколько учебных фильмов.

Несмотря на условное отсутствие кинопроизводства, кинематогаф был чрезвычайно популярным развлечением в Ливии. Первый кинотеатр в стране появился ещё в 1908 году, хотя, по сообщениям, он был разрушен после итальянского вторжения в Ливию в 1911 году. Итальянцы создавали кинотеатры преимущественно для итальянской аудитории в крупных городах Ливии. С 1940-х до середины 1960-х годов страна могла похвастаться большим количеством кинотеатров: около 14 или 20 в Триполи и около 10 в Бенгази. Кинотеатры в Триполи включали в себя кинотеатр под открытым небом «Arena Giardino» и роскошный Королевский кинотеатр, который при Каддафи был переименован бы в «Аш-Шааб» (переводится как «народ».

Кинематограф в период режима Каддафи

Каддафи пришёл к власти в 1967 году в ходе военного переворота. Он с подозрением относился к иностранным фильмам, считая их «американским культурным империализмом». К тому времени единственными художественными фильмами, снятыми в Ливии, были ленты иностранных кинематографистов — например, фильм Альберта Германа «Янки в Ливии» 1942 года или фильм Гая Грина «Море песка» 1958 года. Первый ливийский полнометражный фильм, чёрно-белая картина Абделлы Зарок «Когда судьба ожесточает» или «Судьба трудна», появился в 1972 году. В 1973 году был создан Генеральный совет по кинематографии, который взял под свой контроль производство фильмов и строительство кинотеатров в Ливии. Иностранные фильмы дублировались на арабский язык и должны были соответствовать культурной политике правительства, сочетавшей религиозное право и национализм. Большинство самодельных фильмов были документальными, а соцреализм пропагандировался как идеал для художественных фильмов. Генеральный совет по кинематографии продолжал функционировать до 2010 года. Он делал документальные фильмы, около 20-25 короткометражных фильмов и помогал поддерживать несколько художественных фильмов, которые были созданы в 1970-х и 1980-х годах.

Каддафи осуществлял прямой личный контроль над производством фильмов. Например, он подверг цензуре выпуск фильма Касема Хвеля «В поисках Лейлы аль-Амирии». Каддафи основал компанию по производству египетских фильмов. В середине 1970-х годов правительство взяло ещё больший прямой контроль над всеми кинотеатрами, блокируя импорт фильмов, в результате чего кинотеатры начали закрываться.

Наряду с Кувейтом и Марокко, правительство Каддафи спонсировало фильм Мустафы Аккада 1976 года «Послание», повествующий о рождении ислама и вызвавший споры и конфликты. Другая картина этого режиссёра, «Лев пустыни» 1981 года, финансируемая правительством Каддафи, представляет собой исторический боевик, изображающий сопротивление бедуинского лидера Омара Мухтара итальянской колонизации Ливии. Фильм был подвергнут цензуре в Италии до 2009 года.

В 2009 году появилось сообщение о том, что сын Каддафи Саади финансирует частную акционерную производственную компанию, занимающуюся финансированием голливудских фильмов, таких как «Эксперимент» (2010) и «Изоляция». В 2009—2010 годах иностранные компании договорились о реконструкции и повторном открытии ливийских кинотеатров и театров. Однако революция 2011 года привела к тому, что эта работа была остановлена, а большая часть оборудования была украдена.

Кинематограф с 2011 года

После падения режима Каддафи появились надежды на возрождение и развитие ливийского кинематографа. Однако этому помешали боевые действия и возражения исламистов. Молодые ливийские кинематографисты начали снимать короткометражные фильмы при поддержке Британского совета и Шотландского института документального кино. Кинофестивали в Триполи и Бенгази обрели популярность, но стали мишенью исламистов.

В 2012 году был учреждён Международный средиземноморский кинофестиваль документальных и короткометражных фильмов. В 2013 году в подвале художественной галереи Триполи был создан киноклуб. К 2015 году в Триполи остался только один кинотеатр, где только мужчины показывали боевики военным, контролирующим город.

В декабре 2017 года в Триполи стартовал кинофестиваль фильмов о правах человека «Erato Festival». Он открылся показом документальной драмы Альмоханнада Калтума «Жасмин».

Режиссеры:

Сценаристы:

Продюсеры:

Операторы:

Композиторы:

Художники:

Монтажеры:

Актеры:

Актрисы:

Писатели (цы):

Фильмы