|
Оформитель персон
 
Гуру Форума
Регистрация: 13.07.2009
Адрес: Остров Крым
Сообщения: 2,904
Репутация:  2894 
|
Классическая музыка
Когда речь заходит о музыке Норвегии, в памяти сразу всплывают таинственные звуки сюиты «В пещере горного короля» из произведения
«Пер Гюнт» композитора Эдварда Грига, которая уже почти полтора века является визиткой норвежской культуры.
"Я черпал богатые сокровища в народных напевах моей родины и из этого, до сих пор не исследованного, источника норвежской народной души пытался создать национальное искусство", – писал Григ. Эти слова стали основным кредо для всей норвежской композиторской школы и в сущности определили весь путь ее развития вплоть до наших дней.
Эдвард Григ — норвежский композитор периода романтизма, музыкальный деятель, пианист, дирижёр. Среди самых известных произведений Грига — две сюиты из музыки к драме Генрика Ибсена «Пер Гюнт», концерт для фортепиано с оркестром, скрипичные сонаты. Основное внимание Григ уделял песням и романсам, которых опубликовал более 600. Ещё около двадцати его пьес изданы посмертно. Вокальные сочинения Грига написаны на слова датских и норвежских, иногда немецких поэтов.
Занимательные факты из жизни Эдварда Грига
Первые музыкальные опыты
Григу было лет двенадцать-тринадцать, когда он принес в школу исписанную им же самим нотную тетрадь, на титульном листе которой было выведено крупными буквами: "Вариации на немецкую тему для фортепиано Эдварда Грига, ор.1..."
Учитель, особым расположением которого мальчик не пользовался, подошел к нему, взглянул на тетрадь и произнес ироничным тоном:
- Ах так, юноша музыкален! Юноша сочиняет! Полюбуйтесь-ка!
Затем он распахнул дверь в соседний класс, позвал оттуда другого учителя и повторил:
- Ты только посмотри: этот парень сочиняет музыку...
Оба учителя с интересом перелистали тетрадку.
Юный Григ уже предвкушал великий успех. Но учитель внезапно схватил юного композитора за волосы так, что у того потемнело в глазах, и холодно процедил сквозь зубы:
- В другой раз приноси с собой, как полагается, немецкий словарь, а эту ерунду оставляй дома...
Чудеса бывают!
Григ и его друг дирижер Франц Бейер часто отправлялись порыбачить в местечко Нурдо-сваннет. Однажды на рыбалке у Грига внезапно родилась какая-то музыкальная фраза. Он вынул из сумки кусочек бумаги, записал ее и спокойно положил бумагу рядом с собой. Налетевший внезапно порыв ветра сдул листок в воду. Григ не заметил, что бумага исчезла, а Бейер незаметно выудил ее из воды.
Он прочитал записанную мелодию и, спрятав бумагу, принялся ее напевать. Григ молниеносно обернулся и спросил:
- Что это?..
Бейер совершенно невозмутимо ответил:
- Всего лишь идея, которая пришла мне только что в голову.
- Ну вот, а все говорят, что чудес не бывает! - в великом изумлении сказал Григ. - Представляешь, ведь мне тоже несколько минут назад пришла в голову точно такая же идея!..
Звонок с того света
Григ дал в городе Осло большой концерт, программа которого состояла исключительно из произведений композитора. Но в последнюю минуту Григ неожиданно заменил самый последний номер программы произведением Бетховена. На следующий день в самой крупной столичной газете появилась очень ядовитая рецензия известного норвежского критика, который очень не любил музыку Грига. Критик особенно строго отнесся к последнему номеру концерта, отметив, что это "сочинение просто смешно и совершенно неприемлемо...". Григ позвонил этому критику по телефону и сказал:
- Вас беспокоит дух Бетховена. Я должен вам сообщить, что последнее произведение, исполненное в концерте Грига, сочинил я!
От подобного конфуза с несчастным опозоренным критиком случился инфаркт.
Взаимные похвалы
Встреча Эдварда Грига с Ференцем Листом произошла в Риме, в 1870 году, когда Григу было около двадцати семи лет, а Лист готовился встретить свое шестидесятилетие. Григ показал Листу вместе с другими своими сочинениями фортепианный Концерт ля-минор, который был чрезвычайно трудным. Затаив дыхание, молодой композитор ждал, что скажет великий Лист. Просмотрев партитуру, Лист спросил:
- Вы мне его сыграете?
- Нет! Я не могу! Даже если стану репетировать месяц, и то вряд ли сыграю, я ведь никогда специально не занимался на фортепиано.
- Я тоже не смогу, это слишком необычно, но давайте попробуем.- С этими словами Лист сел за рояль и начал играть. Причем лучше всего он сыграл самые трудные места в Концерте.
Когда Лист окончил играть, изумленный Эдвард Григ выдохнул:
- Великолепно! Непостижимо...
- Присоединяюсь к вашему мнению. Концерт действительно великолепный, - добродушно улыбнулся Лист.
Куда положить орден?
Однажды король Норвегии, страстный поклонник музыки Грига, решил наградить знаменитого композитора орденом и пригласил его во дворец. Надев фрак, тот отправился на прием. Орден Григу вручал один из великих князей. После вручения композитор сказал:
- Передайте его величеству мою благодарность и признательность за внимание к моей скромной особе.
Затем, повертев орден в руках и не зная, что с ним делать, Григ спрятал его в карман фрака, который был пришит сзади, в самом низу спины. Создалось неловкое впечатление, что Григ засунул орден куда-то себе в зад.
Впрочем, сам Григ этого не понял. Зато король очень обиделся, когда ему доложили, куда Григ засунул орден.
Наиболее популярной композицией Грига является «В пещере горного короля». Она пережила множество обработок эстрадными и рок музыкантами. Кэндис Найт и Ричи Блэкмор даже написали к «Пещере горного короля» текст и обработали её в виде песни «Hall of the Mountain King». Композиция, её фрагменты и обработки часто используются в саундтреках к фильмам, телепередачам, компьютерным играм, рекламным роликам и прочее.
Предшественниками Грига нужно считать трех замечательных музыкантов, по-разному и в различных аспектах решавших задачу создания национальной норвежской музыки: Уле Булля, Хальфдана Кьерульфа и Рикарда Нурдрока.
Первый из них, Уле Борнеман Булль (1810-1880), был не столько композитором, сколько выдающимся артистом и музыкальным деятелем, впервые открывшим образованному миру музыкальную "страну Норвегию". Уроженец Бергена, глубокий знаток народного скрипичного искусства, он привлекал слушателей прежде всего блестящими импровизациями на норвежские народные темы. В течение своей долгой артистической жизни (он начал в 9 лет) этот виртуоз, "норвежский Паганини", гастролировал во многих странах Европы, Америки и Африки (Египет). В 1850 году Булль основал в Бергене первый норвежский театр "Национальная сцена". Среди его сочинений выделяется известная фантазия "Поездка на сетер", основанная на материале народных песен и танцев. Лирическая тема из этой фантазии вошла в быт со стихами Бьёрнсона и превратилась в народную песню.
В другом направлении развертывалась деятельность Хальфдана Кьерульфа (1815-1868) – тонкого, проникновенного лирика, мастера романса и фортепьянной миниатюры. Как и другие норвежские композиторы XIX века, Кьерульф был творчески связан с немецким романтизмом. Однако музыка его (уже в ранних сочинениях 1840-х годов) несет на себе национальный отпечаток. Современник Вельхавена, Вергеланна и Бьёрнсона, он впервые сумел воплотить в музыке мир норвежской поэзии, во многом предвосхитив позднейшие достижения Грига.
Ближайшим предшественником, единомышленником и другом Грига был рано умерший композитор Рикард Hypдрок (1842-1866). Пламенный патриот, двоюродный брат Бьёрнсона, Нурдрок стремился выразить в музыке мужественный и стойкий дух норвежского народа, воспеть героику народных подвигов. В историю норвежской культуры он вошел как автор национального гимна "Да, мы любим край родимый" (1863) на стихи Бьёрнсона. В его небольшом по объему музыкальном наследии выделяются и другие произведения, навеянные творчеством писателя: музыка к драмам "Мария Стюарт" и "Сигурд Слембе", песни на тексты Бьёрнсона. Но брошенные Нурдроком семена упали на плодотворную почву. Его творческие стремления были созвучны всей атмосфере национального подъема 1860-х годов – той знаменательной поре национального возрождения, которая наряду с Ибсеном и Бьёрнсоном выдвинула крупнейшего норвежского композитора – Эдварда Хагерупа Грига (1843-1907).
Далеко за пределы григовской эпохи выходит творчество Кристиана Синдинга (1856-1941). За свою долгую жизнь он оставил множество произведений различных жанров: 2 оперы, 4 симфонии, концерты, камерные ансамбли, более 250 романсов. Музыка Синдинга, отмеченная сильным влиянием немецкой школы (по выражению норвежского исследователя, он "сочетал конструктивную технику Брамса с некоторыми аспектами оркестровки Вагнера"), не отличается особой самобытностью и оригинальностью стиля. Но присущая этому композитору крепкая композиционная техника, стремление к ярким эффектам, динамичности и силе контрастов доставили ей широкую популярность.
Виднейшим в группе новаторов стал Фартейн Вален (1887-1952) – композитор яркого индивидуального дарования, но крайне замкнутый и субъективный в своих художественных концепциях. Занимаясь в начале 1910-х годов в Берлине под руководством М. Бруха, он близко познакомился с творчеством А. Шёнберга, чьи произведения привлекли тогда общее внимание. Под воздействием Шёнберга Вален вступил на путь атональной музыки (фортепьянное трио, 1924). Однако впоследствии он отошел от строгих канонов шёпберговской системы и выработал свой стиль линеарной "диссонантной полифонии", основанной на свободном движении голосов. В таком атональном полифоническом стиле написаны его симфонии и программные оркестровые сочинения 1930-х годов: "Пастораль", "Сонет Микельанджело", "Кладбище у моря", "Остров тишины". Утонченное, изысканное, интроспективное по своей природе творчество Валена уже в послевоенное время завоевало горячих приверженцев в среде норвежской интеллигенции.
Значительно обогатилась музыкальная жизнь Норвегии в послевоенные годы. Широко развернулась деятельность симфонических оркестров в Осло, Бергене, Тронхейме и Ставангере. Крупнейшим среди них является оркестр Филармонического общества, возникшего в столице в 1919 году на базе прежнего Музыкального общества, основанного Эдвардом Григом. На протяжении ряда лет этим коллективом руководили и продолжают руководить ведущие дирижеры Норвегии.
Разнообразно представлено музыкальное искусство в другом крупнейшем центре Норвегии – Бергене, родном городе Грига. С 1953 года здесь регулярно устраиваются музыкальные фестивали, имеющие широкий международный резонанс. В них принимают участие многие выдающиеся музыканты мира.
Очень популярны в Норвегии, особенно среди молодежи, различные жанры легкой музыки. В стране насчитывается большое число эстрадных оркестров, вокально-инструментальных ансамблей, любительских музыкальных клубов, в которых широко пропагандируется джазовая музыка. Специальные фестивали джаза периодически организуются в разных городах, преимущественно в Конгсберге и в Мольде.
По материалам norge@ |