Для того, чтобы перевод мог считаться авторским, озвучивать собственным закадровым голосом его должен именно непосредственно автор перевода - человек, который лично создавал данный перевод.
Точно также, как авторская начитка литературного произведения - это когда автор книги лично читает вслух собственное произведение (например, Толкиен читает собственным голосом "Властелина Колец", и его начитка записывается на магнитофон или иное записывающее устройство).
При этом это необходимый и достаточный критерий для того, чтобы какой-то перевод считался авторским. Т.е. не имеет значения, переводил ли человек в 90-е годы в эпоху видеокассет, или он переводить начал полгода назад и это его третий по счету переведенный фильм. Если он сам наговаривает в микрофон собственный перевод - его перевод авторский. Это объективный критерий, остальное сугубо отражение чьих-то личных пристрастий и предпочтений.
При этом то, что переводчик сам наговорил в микрофон собственный перевод - еще никак не характеризует качество собственно озвучки перевода. Среди давно известных (с кассетных времен) представителей авторского перевода встречаются как переводчики, которые специально занимались постановкой дикции на дополнительных курсах (например, Юрий Сербин), так и такие, кто откровенно мямлит в микрофон, или такие, про которых говорят "с прищепкой на носу", или такие, которые часто переводят фильмы в состоянии сильного алкогольного опьянения (и кому-то их переводы нравятся, кому-то нет).
В ту же эпоху видеокассет, помимо авторской озвучки перевода (т.е. когда перевод к фильму наговаривает в микрофон непосредственно переводчик) существовали также многие "наговоры" и "переговоры" (например, когда один видеопират нанимал диктора-переговорщика, условного Васю Пупкина, и он собственными словами, не зная иностранного языка, переговаривал авторский перевод какого-то переводчика, записавшего свой перевод для другого видеопирата). И даже в авторских переводах нередко встречалась "авторская отсебятина", не имеющая никакого отношения к оригинальному тексту (когда переводчик, например, не расслышал оригинальную речь, а субтитров у него, естественно, не было, а видеопират ему поставил задачу переводить по три фильма за день).
"Одноголосый закадровый" - как раз наиболее нейтральный вариант для обозначения одноголосой озвучки в тех случаях, когда авторство перевода неизвестно или не установлено. На соседнем ресурсе сначала тоже был статус "любительский одноголосый", но такой статус реально отбивает желание что-то делать для других - когда переводчик старается, переводит и озвучивает фильм, а какой-то обыватель, в своей жизни не переведший и не озвучивший ни одного фильма, обесценивает его труд и выносит ему суждение, что перевод "любительский".
Нередко бывает, что качество т.н. "профессиональных многоголосых" переводов или "профессиональных дубляжей" режет слух гораздо больше, чем чья-то добротная одноголосая озвучка (неважно, авторская или нет). Когда так называемые "профессиональные" предприимчивые студии набирают актёров озвучания по объявлению, и голоса там такие, что лучше уж посмотреть этот фильм с авторской одноголосой озвучкой сильно пьяного Горчакова.