Изначально Хиральда была минаретом Большой мечети, постороенной в Севилье еще при Альмохадах. Мавританские строители начали возводить его по проекту зодчего Ахмеда бен Бану в 1184 году; работа по возведению башни была окончена в 1198 году под руководством Али ал Гомара. Современная арабская часть башни достигает высоты в 70 метров. В основе ее лежит четырехугольник, каждая сторона которого составляет 13,6 метров. Цоколь башни сложен из громадных граненных камней римского периода (толщиной до трех метров) - на некоторых из них все еще можно прочесть римские надписи.



Верхние ярусы башни разделены гладкой кирпичной облицовкой на три вытянутые зоны. По центральной оси расположены одиночные, а затем двойные окна (ахимесес), обрамленные колонками. Окна вписаны в стрельчатые арки с фестончатым краем (балкончики были пристроены в XVI в.) Центральная ось башни с окнами обрамлена вертикальными полосами рельефного декора, который образован чередованием геометрической плетенки и двойных стрельчатых арок. Углы башни оставлены гладкими.





Над сохранившемся до наших дней в первозданном виде нижним уровнем Хиральды первоначально была надстроена небольшая башня, которая держала 4 огромных позолоченных сферы. Согласно древним хроникам, при освещении этих шаров солнечными лучами, их блеск замечали путники, которым до Севильи было ещё около дня хода. Эти сферы были настолько большими, что, согласно легенде, для того, чтобы вывести их из города, христианам даже пришлось расширить городские ворота Севильи.



Во время землетрясения 1355 года верхняя часть минарета упала на землю. К тому времени Севилья, взятая войсками Фердинанда III, уже более столетия была христианской. На минарете, который получил название Башни св. Марии, в 1400 году были установлены первые в Испании городские часы. Когда же строительство католического собора на месте разрушенной мечети было закончено, башня получила свое новое завершение в виде пятиярусной колокольни, сооруженной кордовским архитектором Эрнаном Руисом Младшим в 1568 году.
Над верхнем ярусе современной Хиральды на высоте 83 метра на бронзовом шаре располагается бронзовая аллегория Веры с пальмовой ветвью в руке (творение Диего Пескера и Бернардо Мореля), одновременно служащая флюгером. Считается, что Хиральда получила свое название именно благодаря этой статуе: по-испански - la giralda (от исп. глагола girar - вращаться). Первоначально Хиральдой называлась не столько вся колокольня, сколько сама статуя, которая своими размерами и массивностью производила сильнейшее впечатление на современников. В «Дон Кихоте» М. де Сервантеса Хиральда пародийно отождествляется с образом сказочной великанши.







В XVI веке площадь называлась "Plazuela de la Lonja" по стоящему здесь зданию биржи (Ла Лонхи). В ту далёкую пору Севилья была богатейшим городом Испании, обладая монополией на торговлю с Новым Светом. Купцы со всей Европы поставляли в Севилью ткани, керамику и большое количество ртути, применявшейся в рудниках Мексики для извлечения серебра методом амальгамирования. Обратно везли золото, серебро, жемчуг. С крепостной стены можно было наблюдать сплошной лес парусов и мачт перед въездом в город.

Долгое время все, кто участвовал в коммерции — купцы, судовладельцы, банкиры, — собирались на ступенях (gradas), ведущих в «сад апельсиновых деревьев», примыкавший с северной стороны к кафедральному собору. Там вели переговоры, совершали сделки, обсуждали цены. А в плохую погоду вваливались шумной гурьбой в храм, что в конце концов вызвало негодование архиепископа. Благодаря его настоятельным просьбам было принято решение о строительстве Торговой биржи (Lonja de mercaderes). Для делового мира она открылась в 1598 году.
Выступая одним из символов Севильи, Хиральда часто появляется в качестве фона на полотнах картин, постеров и открыток, рассказывающих о городе и рекламирующих его крастоы и исторические виды. В самом Кафедральном соборе Севильи Хиральде отведено почетное место на храмовых витражах как неотъемлимой части удивительной истории и архитектуры этого необыкновенного города.



«Кредо убийцы» (англ. Assassin’s Creed) — американский научно-фантастический боевик режиссёра Джастина Курзеля по мотивам популярной серии компьютерных игр Assassin’s Creed. 1492 год, Испания, Андалусия. Во время войны в Гранаде Агилар де Нерха проходит посвящение в братство ассасинов, где ему отрезают безымянный палец и выдают скрытые клинки. Он назначен защищать принца Ахмеда, сына эмира Гранады от тамплиеров.



Герой убегает от преследователей по крыше Кафедрального собора (Catedral de Sevilla) и на заднем плане отчётливо видна башня Хиральда (La Giralda).


Catedral de Sevilla — крупнейший готический храм в мире, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО. Это религиозное сооружение уступает по размерам только собору св. Петра в Ватикане и св. Павла в Лондоне. Золотой крест в храме отлит из первого золота, привезенного из Америки Колумбом, а в самом соборе покоятся останки самого Первооткрывателя.



Башня была построена арабами в качестве минарета (в 1184–1198 гг.). По свидетельству летописи, он был увенчан огромными позолоченными шарами. В ясный солнечный свет от шаров был виден на расстоянии одного дня пути.

Узкие окна, навесные бойницы для лучников свидетельствуют о том, что сооружение служило не только культовым, но и военно-стратегическим целям – с высоты следили за противником и оборонялись в случае нападения. Кроме того, плоская крыша позволяла использовать минарет как обсерваторию.
«Не смотря на то, что в Севилье было построено несколько церквей, главным святилищем продолжала оставаться превращенная в католический храм древняя мечеть Альмохадов. Вскоре после завоевания города она была освящена толедским архиеписком. Боковые нефы с каждой из сторон образовывали как бы две части: в одной, меньшей, располагалась капелла Санта Мария, другая, более обширная, составляла городской храм, посвященный престольной Богоматери.
Время и землетрясения нанесли немало повреждений старому зданию. Но мечеть долго сохраняли, пристраивая к стенам новые капеллы. Подобный факт до конца XV столетия не был исключением в Испании. При завоевании городов некоторые соборные мечети разрушали, но иногда их сохраняли, используя под христианские святилища. Сооружение нового храма требовало слишком больших средств, а мусульманские постройки отличались, как правило, вместительностью и красотой.

Вместе с тем сказывалось и своеобразие идейного влияния религии в условиях Испании той эпохи: церковь преследовала и особенно охотно грабила иноверцев, но отправление культа не достигло еще фанатической нетерпимости позднего времени. Поэтому украшавшие города прекрасные соборные мечети «неверных» требовали только христианского освящения. Так было в Кордове, Толедо, Гранаде, Альмерии, Валенсии, Севилье. Всех их ждала, однако, в той или иной мере общая участь в будущем.
Наконец 8 июля 1401 года соборный капитул совместно с городским советом Севильи принял решение разрушить мечеть Альмохадов и приступить к созданию собора такого масштаба и великолепия, чтобы он «не имел себе равных».
В истории испанской готики славу выдающихся произведений зодчества разделяют соборы в Леоне, Бургосе, Толедо и как памятник каталонской архитектуры собор в Варселоне. Среди них севильский собор, который обычно ставят в один ряд с еще более поздними соборами в Саламанке и Сеговии, занимает как бы второстепенное место. В трудах общего характера ему нередко уделяется всего несколько слов и почти обязательно упоминание о том, что это здание по своей величине среди готических храмов Европы уступает только миланскому собору.
Между тем значение собора в Севилье не исчерпывается только его размерами, на самом деле весьма внушительными. Ему, действительно, «нет равных».
Задача создания ансамбля оказалась исключительно сложной. Мечеть была огромной, а католический храм должен был превзойти ее во всех отношениях. Вместе с тем в строительстве нового здания следовало как-то учитывать его соотношение с колокольней-минаретом, будущей Ла Хиральдой. Сама эпоха — время невиданной феодальной разрухи в истории Испании — не благоприятствовала столь громоздкому и дорогостоящему предприятию.



К тому времени искусство готики уже пережило свой расцвет на испанской земле. Севильский собор создавался в русле кастильской традиции, но в самой Кастилии архитектура поздней готики (в отличие от Каталонии) в значительной мере исчерпала свои художественные возможности. То, что в строительстве собора принимало участие много иностранцев, было закономерно для Испании XV века. Собор воздвигался больше столетия силами испанских, французских, немецких и фламандских мастеров, целой армии строителей и архитекторов: Алонсо Мартинеса, Хуана Нормана, Педро де Толедо, Изамберта, Карлина, Симона, Франсиско Родригеса, Хуана Осеса и других.
В 1511 году купол над средокрестием обрушился и спустя восемь лет был перестроен Хуаном де Хилем де Онтаньоном в формах более плоского готического покрытия.
В течение всего XVI века собор обстраивался различными помещениями и многочисленными капеллами, как бы продолжая свое дальнейшее формирование. На фоне художественной культуры XVI столетия создание этого позднеготического комплекса представляло своего рода анахронизм не только в Европе, но и в самой Испании, где большинство культовых зданий возводилось уже в новом стиле национального Ренессанса. Понятие запоздалого художественного явления вполне применимо к севильскому собору. Но трудно найти, на наш взгляд, иной тип сооружения, который с такой впечатляющей силой воплотил бы дух породившего его времени и так тесно слился бы с историей и характером города.
Своеобразие этого памятника раскрывается во множестве аспектов. Его образ никак не исчерпывается представлением о завезенном в Андалусию классическом французском типе готического храма, даже в его кастильском варианте. Вместе с тем здесь нельзя говорить и о влиянии архитектуры мудехаров, ибо сооружение собора шло совсем иным путем, нежели строительство севильских церквей местными мастерами. Можно предположить, что не известный нам иностранный или испанский зодчий, которому принадлежал проект храмового ансамбля, остро и на редкость творчески почувствовал особую художественную атмосферу Севильи и создал удивительно смелое, единственное в своем роде архитектурное решение. Масштабность предстоящего строительства выразил церковный декан словами: «...мы построим столь грандиозный храм, что последующие поколения скажут, что мы были безумными».



Собор в буквальном смысле слова соорудили на месте мечети, так что территории, занимаемые обеими постройками, почти совпали. На южной стороне, там, где был михраб, расположилась капелла Антигуа. Колокольней стал минарет, а клуатром — открытый двор для омовений, арабский сахн. Католический «узкий» наряд оказался словно надетым на «широкое» мусульманское основание.
Можно предположить, что подобное решение было продиктовано не художественными, а практическими соображениями или возникло случайно. На первый взгляд по контрасту с поразительно стройной Ла Хиральдой серая каменная масса собора — скопление разнохарактерных объемов в нечто неохватимое — кажется непривычно приземистой и тяжеловесной. Но вскоре обнаруживается, что севильский собор обладает более ясной, четко уравновешенной композицией и пластическим единством, чем многие другие прославленные готические храмы Испании. Все в нем необычно и в то же время проникнуто чувством меры, мастерски найденным равновесием частей. В сочетании восточных и западных традиций, сопоставленных так откровенно и неожиданно, одно дополняет и оттеняет другое.»
(Создание католического собора на месте мечети (с 1401 г. до XVI в.).)













Поэт Фернандо де Эррера напишет однажды про Севилью: «Ты не город, ты – Вселенная». И будет совершенно прав.

Внутри Хиральда имеет семь ярусов, соединенных между собой каменным пандусом, по которому легко могут разъехаться два всадника - считается, что в мавританские времена муэдзин для призыва мусульман к молитве въезжал на минарет верхом на ослике. В целях прочности толстые стены башни еще более уплотняются по мере того, как сужается идущее вверх ее внутреннее пространство. Пройдя 37 пандусов Хиральды можно очутится на ее смотровой площадке, с которой открывается завораживающий дух вид на массив распростертого внизу собора...



Клуатр огорожен невысокой, почти гладкой стеной с зубчатыми акротериями. Единственный уцелевший портал мечети, названный позднее Врата прощения (Puerta del Perdón), легко узнать по полукруглой форме в виде арки.







Арена для корриды Маэстранса (Plaza de Toros de la Maestranza).

Маэстранса (Plaza de Toros de la Maestranza) считается старейшей ареной для боя быков в Испании. Именно здесь испанский матадор впервые слез с лошади, чтобы бороться с быком пешим. Это монументальное архитектурное сооружение, украшенное помпезной королевской ложей, начали возводить в 1761 г. Строительство продолжалось почти 120 лет. Сооружение сегодня вмещает 14 тысяч зрителей. Маэстранса имеет форму многогранника с 30 сторонами. Этот вариант был промежуточным между старинной квадратной площадкой и современной круглой.
Во времена квадратных арен только начали разведение специальной породы быков для корриды “торо браво” (в переводе – “Боевой бык”). До этой породы животные забивались в угол арены, отказываясь сражаться с тореадором. Причём выманить быков было занятием проблемным. В итоге, углы площадки стали прикрывать щитами, а затем делать форму арены всё более скругленной. Рядом с ареной находятся часовня, где тореадоры молятся перед боем, гардероб и лазарет.
Около входа на установлены памятники знаменитым тореадорам. Напротив арены притягивает взгляд ещё одна скульптура – цыганки Кармен, погибшей, согласно новеллы Проспера Мериме, именно на Маэстранса. Кроме самой арены можно осмотреть музей корриды (Museo Taurino), где среди экспонатов есть плащ, расписанный Пикассо.























Здание Ла Адриатика (Севилья).

Здание было построено во время строительного бума города Севильи по случаю открытия и расширения этого проспекта, а также в преддверии великого события Иберо-Американской выставки 1929 года. Спроектированный архитектором Хосе Эспиау-и-Муньосом в 1914 году для крупной страховой компании La Adriatica, он представляет собой прекрасный пример эклектичной архитектуры, в которой элементы исламского происхождения сочетаются с элементами стиля Платереско, в которых преобладает стиль неомудехар, столь присутствовавший в городе Севилья в то время.





Торговый центр «Сьюдад-де-Лондрес» (лондонский Сити) в мавританском архитектурном стиле «Историзма» работы Хосе Эспиау-и-Муньоса, 1912 год, на одном из углов улицы Куна.



Plaza de Espana — невероятной красоты площадь, городской ансамбль в неомавританском стиле оставшаяся от Всемирной Выставки 1929 года для проведения Иберо-Американской выставки.
По мнению организаторов выставки, площадь должна была отражать уникальность, красоту и современность Испании что нашло отражение в своеобразном архитектурном решении, которое выразилось в смешании различных стилей и приемов, сделавших площадь ни на что не похожим архитектурным памятником. Площадь Испании является визитной карточкой Севильи (так же как Золотые Ворота, Кафедральный собор и арена Маэстранца) и одним из самых живописных рукотворных мест города и всей Испании.







Накануне проведения Иберо-Американской выставки южная часть Севильи была перестроена и озеленена под руководством французского ландшафтного архитектора Жан-Клода Форестье. На протяжении полумили в этой части города протянулся парк Марии-Лиузы. По краю парка и была выстроена Площадь Испании, которую спроектировал известный испанский архитектор Анибаль Гонсалес, который отделил для этого часть парка и разместил на его месте большую полукруглую площадь, по краю которой было выстроено большое окружающее площадь полукруглое здание, символизирующее объятия между Испанией и ее бывшими колониями.
В течение Иберо-Американской выставки "дворцовый комплекс" Площади Испании использовалось для проведения собственно испанских выставок, связанных с технологиями и промышленностью. Здесь была также устроена крупная выставка под названием Salon del Descubrimento de America (“Комната Открытия Америки”).
После завершения выставки в зданиях Площади Испании планировалось разместить часть университета Севильи, но они долгое время использовались под военные нужды. Сегодня бывшие выставочные здания Площади занимают мэрия Севильи и музейные учреждения.



По задумке архитекторов ансамбль Площади Испании должен был передавать величие Испании во время ее Золотого века. Это обусловило ряд архитектурных решений при ее проектировке. Площадь выходит на реку Гвадалквивир - самую большую судоходную реку Испании, по которой колонизаторы начинали свой путь к новым континентам и по которой в Севилью свозилось золото Индий. Мостики, перекинутые через канал, который идет вдоль "дворцового ансамбля", делят пространство Площади на секции и символизируют четыре древнейших королевства Испании: Леон, Кастилию, Арагон и Наварру.
Центральный элемент площади - здание выставочных павильонов, напоминающее старинный дворцовый комплекс.
Главный фасад здания выполнен в стиле барокко, а остальные его части в стиле ренессанс.



Переходным элементом архитектурного ансамбля здания выставочных павильонов являются башни, выполненные в архитектурном стиле маньеризм и напоминающие по форме одну из главных достопримечательностей Севильи - Хиральду.



В центре Площади Испании расположен большой фонтан, который был спроектирован еще одним крупным испанским архитектором - Висенте Травером.


«Диктатор» (The Dictator) — американский комедийный художественный фильм, поставленный режиссёром Ларри Чарльзом. В качестве продюсера, сценариста и исполнителя главной роли выступил британский комедийный актёр Саша Барон Коэн. Помимо Барона Коэна, в фильме снялись Анна Фэрис, Бен Кингсли, Джейсон Мандзукас и Джон К. Райли.
Огромный дворец Бората - здание на Площади Испании. Он выходит на большой центральный балкон и приветствует подданных своей страны. В пресс-релизе «Paramount Pictures» фильм охарактеризован как «героическая история североафриканского диктатора, рискующего своей жизнью, чтобы демократия никогда не пришла в его так любовно угнетаемую страну». Фильм посвящён «светлой памяти Ким Чен Ира».

































Кстати, здесь проходили съемки фильма «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов» (Star Wars. Episode II: Attack of the Clones) — эпическая космическая опера 2002 года, снятая режиссёром Джорджем Лукасом по сценарию, написанному самим Лукасом.

Принцесса Амидала и молодой Дарт Вейдер идут по галереям Площади Испании (Plaza de España) и вокруг фонтана на площади.





Самое интересное архитектурное решение "дворцового ансамбля" Площади - его декоративное оформление, в котором сочетаются два стиля - популярный в начале XX в. ар-деко и испанский мудехар, в котором традиционно используются мавританские приемы. Поэтому верхняя часть здания выглядит вполне классически, а вот нижняя разделена на ниши-альковы, которые облицованы яркой традиционной плиткой с мавританским узором (т.н. азулежу). 48 плиточных альковов и скамей представляют провинции Испании, а также два ее архипелагов: Канарские и Балеарские острова.Каждый альков (они расположены в адфавитном порядке) содержит изображение герба, карт и важных исторических событий, связанных с провинцией.



































Setas de Sevilla, или как его еще называют, Метрополь Парасоль — футуристическое здание с шикарным видом на город, по форме напоминает грибы. Эта крупнейшая в мире деревянная конструкция была спроектирована немецким архитектором Юргеном Майер-Германом и «выросла» в городе в 2011 году. Сверху открывается вид на закат, поэтому летом лучше подниматься на верх после 20:00. Вход — 3 €, но потом на первом этаже можно взять бесплатную открытку в сувенирной лавке показав билет.

Для меня, считавшей Энрике лишь слащавым и вечно страдающим попсовиком, было большим сюрпризом узнать, что он перепел «Sad Eyes» у великого рок-музыканта Брюса Спрингстина. Ну не так чтобы совсем «перепел», но тоже ничего.:) Версия Энрике "Sad Eyes" не имела в чартах большого успеха. Иглесиас совершенно не занимался ее продвижением. Видеоклип на нее был снят самим Дэвидом Лашапелем. Миру он больше известен как талантливейший фотограф. Те, кто видел его работы, знает, что Лашапель любит шокировать публику, часто делает очень откровенные снимки. Видео у него получилось чересчур горячим.

Телеканалы отказались крутить клип, не укладывался он в их цензурные рамки. Песня лишилась шанса раскрутиться по телевидению. Клип, кстати, до сих пор не выложен на Youtube, он не рассчитан на лиц, не достигших 18 лет. Сама "Sad Eyes" действительно не тянет на суперхит, но песня все равно очень душевная и приятная.

Sad Eyes (Studio Outtake - 1990) Брюса Спрингстина.



Sad Eyes

Дальше Энрике увлекся трэпом и с молодым пуэрто-риканским исполнитель ДжонЗи (Jon Z) записали дуэтом новую версию «Después Que Te Perdí» («После того, как я потерял тебя»), рассказывает об ушедшей любви, и лирический герой знает, что он сам тому виной.



Jon Z / Enrique Iglesias - DESPUES QUE TE PERDI (Official Video)

Сейчас Энрике Иглесиас 49 лет и он самый известный из представителей латиноамериканской музыки в мире, а в его коллекции много статуэток «Грэмми» и «American Music Awards». За свою карьеру Энрике выпустил более 40 синглов и 10 студийных альбомов, а общий объём продаж составляет 100 млн пластинок. В октябре 2001 года Иглесиас выпустил новый альбом Escape, который считается самым коммерчески успешным альбомом Иглесиаса. Его тираж составляет 10 млн экземпляров. В конце года Иглесиас получил награду как «лучший латинский артист».



Matoma & Enrique Iglesias – I Don't Dance (Without You) [feat. Konshens] [Official Lyric Video]

Энрике умеет быстро и ловко подхватывать музыкальные тенденции, поэтому всегда на вершине латиноамериканского поп-мира. И, кстати, в группах Энрике смотриться очень даже гармонично. Создается романтичное и одновременно танцевальное настроение, в лучших традициях Энрике Иглесиаса.



Enrique Iglesias - ME PASE (Official Video) ft. Farruko

Энрике Иглесиас и кубинский певец Дессемер Буэно сотрудничают уже давно. В 2010 году они вместе работали над синглом "Cuando me enamoro" ("Когда я влюбляюсь"), в 2014 году - над клипом "Bailando" ("Танцуя"), в 2017 году - над композицией "Subeme la radio" ("Включите погромче радио"). Все три песни имели успех. Примечательно, что клип "Subeme la radio" целиком снимался на Кубе.



Enrique Iglesias - SUBEME LA RADIO (Official Video) ft. Descemer Bueno, Zion & Lennox