• Первым советским фильмом, удостоенным внимания Голливудской Академии, стала в 1942 году документальная картина «
Разгром немецко-фашистских войск под Москвой», снятая группой фронтовых операторов под руководством
Леонида Варламова. В США фильм демонстрировался под названием «Москва наносит ответный удар». Он победил в конкурсе документальных фильмов наравне с двумя американскими и одной австралийской лентами, также посвященными событиям на фронтах Второй мировой войны.
• В 1961 году на «Оскар» претендовали сразу два советских фильма. В музыкальном конкурсе по разделу «Партитура музыкального кино» участвовал
Дмитрий Шостакович — автор аранжировки и кинематографической редакции оперы (картина режиссера
Веры Строевой «Хованщина» по опере М. Мусоргского). В экранизации спектакля Большого Театра СССР приняли участие такие оперные звезды, как А. Кривченя, В. Петров, Е. Кибкало, М. Рейзен. Дирижировал оркестром ГАБТ Евгений Светланов. Однако Голливудская Академия предпочла музыке Шостаковича и Мусоргского мюзикл «
Вестсайдская история». «Оскары» достались четырем аранжировщикам музыки Леонарда Бернстайна.
Вторым советским соискателем была «
Баллада о солдате». Сценарий Валентина Ежова и
Григория Чухрая участвовал в конкурсе «сюжетов и сценариев, созданных специально для экрана». Ко времени публикации номинационных списков фильм, снятый по этому сценарию Чухраем в 1959 году, уже был отмечен призом Международного кинофестиваля в Канне (1959), Главным призом Всесоюзного кинофестиваля 1960 года, Ленинской премией 1961 года и рядом других наград. «Оскара» к этой блестящей коллекции добавить не удалось. Академия остановила свой выбор на сценарии Уильяма Инджа к фильму
Элиа Казана «
Великолепие в траве». Но судя по итогам проката, капризная американская аудитория не осталась равнодушной к советской «Балладе».
• Первым советским фильмом, завоевавшим «Оскар» в конкурсе «лучший иноязычный фильм», стала масштабная экранизация «
Войны и мира», осуществленная в 1967 году
Сергеем Бондарчуком. Заокеанские зрители и кинокритики с восторгом приняли «блокбастер» Бондарчука. Им, явно пришелся по душе «академический» стиль советского режиссера. Газеты взахлеб восхищались точным воспроизведением исторического фона, актерскими работами и особенно невиданными по размаху батальными сценами. Специалисты подсчитали, что съемки подобной картины в США обошлись бы приблизительно в 100 миллионов долларов -сумма немыслимая для Голливуда и двадцать лет спустя.
• Американцы всегда очень внимательно относились к экранизациям русской классики — как к своим собственным, так и снятым за пределами Голливуда. Поэтому не удивительно, что в списки номинаций по итогам сезона 1969 года попала советская киноверсия романа «
Братья Карамазовы» — последний фильм
Ивана Пырьева, законченный после его смерти
Михаилом Ульяновым и
Кириллом Лавровым. Но «Братья Карамазовы» уступили политическому детективу французского режиссера
Коста-Гавраса «
Z » с
Ивом Монтаном в главной роли. Этот фильм представлял в конкурсе кинематографию Алжира и обличал режим «черных полковников» в Греции. Позже многие историки кино сошлись во мнении, что решение Киноакадемии было продиктовано в большей степени политической актуальностью картины Коста-Гавраса, нежели ее художественными достоинствами.
• В конкурсе «лучших иноязычных фильмов» 1971 года принимал участие «
Чайковский»
Игоря Таланкина, поставленный по сценарию Юрия Нагибина и Будимира Метальникова, с участием едва ли не всех звезд отечественного театра и кино. Картина Таланкина вполне соответствовала голливудским канонам «биографического фильма», особенно на фоне вышедшей годом раньше «хулиганской» версии той же биографии — «
Любовников музыки» знаменитого английского кинобунтаря
Кена Рассела. Выдвижение «Чайковского» на «Оскар» было своеобразным ответом Академии на неумеренные восторги прессы по поводу эпатажного «шедевра» Рассела.
В музыкальном конкурсе на соискание награды участвовал также известный американский композитор русского происхождения Дмитрий Темкин — автор аранжировки музыки в картине Таланкина. «Оскар» в категории «иноязычный фильм» получила тогда антифашистская драма «Сад семьи Финци-Контини»
Витторио де Сика - классика итальянского кино и любимца Голливудской Академии. Это была его четвертая заокеанская награда.
• В 1972 году на звание «лучший иноязычный фильм» претендовала картина
Станислава Ростоцкого «
А зори здесь тихие…», удостоенная позже нескольких наград на родине (Главный приз ВКФ в 1973 году, премия Ленинского Комсомола в 1974 году и Госпремия в 1975 году) и проигравшая американский конкурс «
Скромному обаянию буржуазии»
Луиса Бунюэля. Ростоцкий — единственный советский режиссер, чьи картины участвовали в битвах за «Оскар» дважды. На конкурсе 1978 года выдвигался его фильм «
Белый Бим Черное Ухо» по повести Гавриила Троепольского, с
Вячеславом Тихоновым в главной роли. Он уступил пальму первенства язвительной «черной» комедии француза
Бертрана Блие «
Приготовьте ваши платочки».
• Второй раз высшая награда Голливудской Академии в категории «лучший иноязычный фильм» была присуждена советской картине в 1976 году. Обладателем «Оскара» стала эпическая кинофреска «
Дерсу Узала», поставленная на «Мосфильме» японским режиссером
Акирой Куросава с советскими актерами и съемочной группой. После нескольких неудачных попыток работы в Голливуде Куросава взял реванш, сделав в России фильм, заставивший американцев преклониться перед мощью его художественного дара.
• Третий «Оскар» советскому художественному фильму был присужден в 1981 году, Его удостоилась картина
Владимира Меньшова «
Москва слезам не верит». Эта вполне голливудская «сказка о Золушке», растворенная в реалиях советского быта, произвела за океаном подлинный фурор. Газеты выходили под заголовками: «Лучшее из того, что сделано в России!», «Ярче и сильнее «Войны и мира»