Севилья — столица преступного мира, воров и аферистов. Почему Севилью считают бесовской мешаниной неистовой святости с неистовым разгулом? Андалусия (Andalucía) - самая южная и самая жизнерадостаня область Испании. В течение тысячелетий, на территории современной Андалусии племена, монархии и нации сменялись с поразительной частотой. Варвары в 411 году, вестогы в 458, арабы в 711 захватывали этот обширный и богатый регион. Монастырей тут было больше, чем где-либо. Здесь же прошел и первый трибунал инквизиции. Именно здесь чаще всего устраивали аутодафе (autodafe)— сожжение еретиков! И как радовались севильцы этим зрелищам, прямо праздник какой-то был! В этом городе было рекордное число проституток, артистов, музыкантов, матадоров. Существует даже специальный термин — севильянизм. Он означает тугой замес страстей любого рода, об этом хорошо писал Петр Вайль, поражаясь искусству севильцев из всего сделать шоу! Целостный образ Севильи рождается из соединения мавританской башни, художественных патио (внутренних двориков) с прекрасными чугунными решетками, улиц и небольших площадей, утопающих в зелени, старинных зданий. Сейчас во многих зданиях расположены офисы, торгово-промышленные учрежде*ния или банки. Но и сейчас бродя по извилистым улочкам старой Севи*льи, можно с легкостью представить , как под окнами этих распевал свои серенады пылкий и неутоми*мый искатель приключений Дон-Жуан.









Город Севилья (Sevilla) — столица провинции Севилья, входит в самую южную область Испании – Андалусию. Богатая архитектура Севильи, романтическая атмосфера, узкие улочки, апельсиновые деревья и целых три объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО (дворцовый комплекс Алькасар, Кафедральный собор и Генеральный архив Индий), традиции фламенко и радушие местных жителей — «севильянос» — сделали её туристическим объектом мирового значения. Во-первых, именно здесь родился великий испанский художник Диего Веласкес. Во-вторых, именно Севилья считается колыбелью корриды и фламенко – вы просто не сможете пройти мимо кафе с открытыми настежь дверьми, из которого не доносятся страстные ритмы этого танца. В-третьих, наберётся, наверное, не менее десятка выдающихся произведений мировой культуры, отправивших своих героев именно в этот город – сюжетика ранних Дон Жуанов (Тирсо де Молина, Мольер, Моцарт, Мериме) в основном вращалась вокруг предания о севильском дворянине доне Хуане де Тенорио, так сделал Верди в «Силе судьбы», Бетховен – в «Фиделио», Бизе – в «Кармен». Не говорим уж о Россини с его «Севильским цирюльником». И что может противостоять таким авторитетам!? XVII в. — это эпоха художественного великолепия города. Режиссёры стремятся запечатлеть лучшие места города, а актёры с удовольствием приезжают, чтобы погрузиться в историческую и колоритную атмосферу столицы Андалусии.



Там, внизу (сериал 2015 – 2019).

Комедийный сериал, юмор в котором основан на региональных различиях между андалузцами и басками, снимался в Севилье и Сан-Себастьяне.
В сериале можно вместе с героями «посетить» площадь Испании, районы Севильи – Триану и Санта-Крус – и совершить речную прогулку по Гвадалквивиру.



«Кармен... Каждый человек в своей жизни хоть раз слушал это имя. Когда мы произносим имя Кармен - это сочетание черного с ярко красным, это страсть, которая смешалась с трагизмом, это жгучий огонь и красная роза, это Испания.»
Итак, история Кармен навсегда связана с Севильей, где она работала на Табачной фабрике.
«Кармен» (Carmen) — испанский фильм 2003 года режиссёра Висенте Аранды. Сюжет написан самим режиссёром по мотивам новеллы Проспера Мериме «Кармен».
Первый показ фильма прошёл 16 мая 2003 года во Франции. Фильм был отмечен в 7 номинациях национальной премии «Гойя». В основном за технические и изобразительные достижения: работа оператора, художника-постановщика, художника по костюмам, звук и монтаж.



Королевская табачная фабрика (исп. Real Fábrica de Tabacos) — историческое здание в Севилье, построенное в XVIII веке для размещения первой в Европе табачной фабрики. Один из наиболее блистательных образцов промышленной архитектуры дореволюционной эпохи.

Здание возводилось в 1728—1770 годах, окружено рвом. Комплекс сооружений табачной фабрики Севильи — второй в Испании по своей величине после Эскориала. Именно в этом здании трудилась знаменитая Кармен из одноимённой новеллы Проспера Мериме, посетившего севильскую табачную фабрику в начале XIX века.



"Сигарницы покидают Табачную Фабрику в Севилье".



Так могла в действительности выглядеть знаменитая Кармен.

Maria CALLAS sings Carmen HABANERA in covent garden.




На самом деле процесс изготовления сигар происходит гораздо менее романтично за специально оборудованными для этой цели столами. Но характерное движение рук навсегда осталось в танце...

Carmen suite "habanera" - Maya Plisetskaya ballet.


Alexander Godunov, Maya Plisetskaya, Carmen-suite, 1974.

В XIX веке на этой фабрике производилось не менее трёх четвертей всех европейских сигар. Табак везли из американских владений Испании, а вот сигары из него скручивали девушки Севильи, а затем ими Испания торговала со всей Европой. Но король боялся бандитов, которые водились в соседних с Севильей горах. И бандиты могли ограбить фабрику и украсть ценное сырьё и готовые сигары для дальнейшей контрабандной продажи. Чтобы защитить фабрику - был вырыт глубокий ров и поставлены сторожевые будки вокруг здания.
С середины 1950-х годов в здании Королевской табачной фабрики размещаются ректорат и некоторые факультеты Севильского университета.



Через город протекает пятая по протяжённости река в Испании (657 км) — Гвадалквивир.
Севилья расположена в долине реки Гуадалькивир, которая пересекает город с севера на юг и судоходна от столицы до её впадения, у города Санлукар-де-Баррамеда, в Атлантический океан. Порт Севилья сыграл важную историческую роль в торговых отношениях с Америкой. И сегодня он является одним из наиболее крупных речных портов Пиренейского полуострова.



Застройка Севильи начиналась на берегах большой судоходной реки, по левому берегу. У самой реки, близ набережной, расположена (справа) Торре дель Оро, башня, названная Золотой из-за изразцовой облицовки, некогда украшавшей ее двенадцатигранное каменное тело.



Построенная в 1220 году при господстве Альмохадов, она составляла часть исчезнувших ныне укрепленных стен, которые охватывали древний центр арабской Севильи; когда-то на другом берегу реки стояла такая же сторожевая башня и протянутая между ними огромная цепь закрывала вход в гавань. Торре дель Оро сравнительно мало перестроена, лишь верхняя часть с куполком и полукруглые окна относятся к XVIII веку. Башня массивна, но не лишена изящества, а теперь здесь находится Морской музей.



«Земля!», — первым заорал он с мачты «Пинты». Именно он — Родриго де Триана, а не Колумб, между прочим, открыл Америку. А являлся он уроженцем места, где с берега реки с великодушным заглавием Гвадалквивир, смотрится в зеленоватую мутную воду древний район — Триана. Она и выглядит как-то совсем не по европейски. Так наверное выглядят районы где-нибудь в латинской части той Америки, которую открыли Родриго с Христофором.



Местные любят на речке купаться, занимаются виндсерфингном, каякингом и «ходят» по реке на сапах. Набережная — отличное место для отдыха. Здесь можно устроить пикник вечером или повесить гамак между деревьями и просто «почилить» в сиесту.
Древняя часть города расположена на левом берегу Гвадалквивира.



Огромное количество красивых фонтанов (и это в городе, где жара – обычное явление уже весной), многие из которых соединены в единую систему, благодаря древнему римскому виадуку.
В Севилье рождались Художники (Мурильо и Вальдес Леаль) и скульпторы (Мартинес Монтаньес), которые оставили здесь выдающиеся произведения.







Корона (The Crown), Великобритания, 2016-2023 год.

В сериале принцесса Маргарита с мужем останавливаются в отеле во время поездки в США, который на самом деле является Севильским отелем Альфонсо ХIII.





«Рыцарь дня» (Knight & Day) — художественный фильм Джеймса Мэнголда в жанре комедийного боевика, вышедший 23 июня 2010 года в США и 24 июня в России.
Дословный перевод названия фильма — «Рыцарь и день», в чём наблюдается игра слов: «night» (ночь) и «knight» (рыцарь) произносятся одинаково. Том Круз и Камерон Диаз парализовали город на несколько дней, чтобы снять сцены с самыми эмблематичными видами.
Жили они, конечно же, в самом роскошном отеле города Alfonso XIII. Вошедший только в т. н. «длинную» версию эпизод с быком был доснят не в Севилье, а в Пасадене (Пасадине), Калифорния.



С 1492 года Севилья сыграла первостепенную роль в открытии и завоевании Америки.

«Как известно, в XVI веке судьба вновь улыбнулась Севилье. Ее роль торгового города неизмеримо возросла: ведь именно Севилье была предоставлена монополия колониальной торговли с Новым Светом.
Тяжело груженные суда поднимались с приливом по Гвадалквивиру до Торре дель Оро. Их трюмы хранили необычный груз: слитки золота, серебро, жемчуг, самоцветы. На сотнях повозок сокровища переправлялись в Торговую палату. Портовые улицы вмещали целые колонии купцов из Фландрии, Англии, Франции, Италии, Португалии, Греции и других стран. Торговые кварталы ломились от изобилия товаров: ковров, хрусталя, шерсти, шелков, парчи, драгоценностей. Самыми богатыми лавками славилась узкая и извилистая улица Сьерпес (Змеиная), вымощенная кирпичом и защищенная от зноя перекинутыми между домами пестрыми тентами. Изделия дальневосточных мастеров соседствовали здесь с редкостными дарами американских колоний, русские меха — с коврами и керамикой из Магриба, индийские узорчатые ткани — с картинами нидерландских мастеров.

На правом берегу Гвадалквивира, в предместье Триана, жила беднота: ремесленники, рыбаки, лодочники, портовые рабочие, моряки Колумба и Магеллана. В город сокровищ, наживы и грандиозных спекуляций стекались люди со всех сторон Испании в поисках работы. У причалов теснились искатели приключений, которые вербовались в далекие колониальные плавания, ибо, по свидетельству венецианского посла Бадоэро (1557 г.), из Севильи ежегодно отправлялись за океан сотни судов. Нередко, опасаясь нападения пиратов, они образовывали целые флотилии, которые шли в порты Нового Света с грузом вина, оливкового масла, винограда, льна, тканей, шерсти и других товаров.

Но процветающая Севилья стала и дном Испании. На улицах этого веселого города, где, по словам Кальдерона, каждую ночь рождались тысячи историй, самое жалкое существование влачила многочисленная армия нищих и всяческого сброда. Знаменитая королевская тюрьма была переполнена. Севилья с ее притонами, игорными и публичными домами, ее нравы, в которых, по словам Матео Алемана, мало правды, мало стыда и страха божия, еще меньше честности, не раз служили объектом сатирического изображения в испанской литературе XVI — начала XVII века.
Живописуя севильское дно, Сервантес создал парадоксальный в своей житейской убедительности образ воровской корпорации сеньора Мониподьо, зловещая деятельность которой уподоблена солидной, хорошо налаженной работе цеха ремесленников. Алеман называл Севилью истинной родиной для всех, открытым заповедником, запутанным клубком, малым подобием вселенной, матерью всех сирот, прибежищем грешников. Хотя в словах Алемана звучит оттенок иронии, поскольку они вложены в уста героя его романа пикаро Гусмана де Альфараче, в них ощущается вольный, на редкость своеобразный дух севильской жизни. Упадок государства не омрачил еще красоты легкомысленной Севильи. Город, шумный, пестрый, беспорядочный, властно притягивал к себе людей, особенно по контрасту с чопорным королевским Мадридом.
«... здесь был другой аромат, другое очарование... Если Севилья не может соперничать со столицей блеском имен, ибо здесь не живут короли, гранды и другие вельможи столь же высокого ранга, зато богатством и пышностью андалусская столица не уступит и Мадриду. Тут растрачивались и переходили из рук в руки огромнейшие богатства, и никого, казалось, не удивляли размеры этих сумм. Серебро мелькало в руках запросто, как в других местах медная монета: денег севильянцы не жалели и разбрасывали их с невообразимой щедростью».
(Гусман де Альфараче.)



Возможно, никогда еще севильское общество не было так противоречиво, как в эту эпоху. Светлое и темное, порок и добродетель, богатство и нищета, возвышенное и низменное не только соседствовали рядом, но и тесно переплетались. Все то, что нес общий упадок страны, оседало здесь. Но творческая энергия севильского общества вновь получила мощный стимул развития. Не случайно Севилья принадлежала к ведущим центрам национального Возрождения и сыграла большую роль в формировании испанского реализма XVII в. Духовное напряжение, переживаемое обществом, составило эмоциональную основу расцветшей культуры. Собор собрал в своих стенах созданное новыми условиями нового времени изобилие шедевров мирового уровня.» (Севилья XVI века - город контрастов.)



Алькасар – дворец-крепость испанский королей, который был начат в своём строительстве ещё до прихода сюда мавров, те закончили, а вот жить пришлось уже испанцам. На каждом углу можно видеть конные экипажи ярко желтого цвета. Стоимость часового тура по кварталу Санта — Крус и парку Марии Луизы — 40 евро.



Royal Alcazar — еще один символ столицы Андалусии, включен в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Это невероятной красоты арабский дворец в стиле мудехар, построенный в XIV веке, который 7 веков служил резиденцией испанских королей. Здесь также снимали водные сады Дорна для Игры Престолов, это потрясающе красивый оазис посреди каменных джунглей. За билетами придется провести часок в очереди (но оно того стоит!).
Севильский Алькасар, он за свою историю повидал многое. Начнем с того, что алькасар - не имя собственное. Так именовали королевские покои. Многие города юга Испании могут гордиться своими алькасарами. Севилья не исключение.



Время Педро I — одна из путаных и кровавых страниц в истории Испании — позволяет судить о незаурядной и, по существу, авантюристической личности самого монарха. Имя его фаворитки Марии Падильи обычно связывают с севильским Алькасаром, где она жила до своей смерти в 1361 году.

Севилья, однако, обладала для короля Педро I не только ореолом романтической привлекательности. Центры производства и торговли — полумавританские города Андалусии — в силу исторически объективных обстоятельств становились опорой сильной королевской власти с ее тенденцией к объединению страны и искоренению феодального сепаратизма.
Первый дворец был построен династией Альмохадов. Большая часть современного комплекса была построена на развалинах арабской крепости королём Кастилии Педро I, начало строительства относят к 1364 году. Дворец является одним из лучших сохранившихся примеров мудехарской архитектуры. Добавленные позже (в период правления Карла V) готические элементы контрастируют с доминантным исламским стилем.
В течение почти 700 лет это был дворец испанских королей. Верхние покои Алькасара и сейчас используются королевской семьёй в качестве официальной резиденции в Севилье.
От самых Львиных ворот входящий попадает в водоворот залов, покоев и двориков, сменяющих друг друга.
В каждом - множество узоров и ярких деталей. Среди этих интерьеров проходили дни властителей.



Вид на дворец короля дона Педро со стороны Патио де ла Монтерия.
Сердцем дворцово- паркового комплекса Королевский Алькасар является дворец короля Педро I, приказавшего построить свою королевскую резиденцию на месте древнего мавританского замка. Фасад дворца дона Педро Севильского считается шедевром архитектурного стиля мудехар. Считается, что для строительства этого фасада Мохаммед V, правитель Гранады, прислал в Севилью мавританских ремесленников в обмен на военную поддержку Педро I.







С XII по XVI столетие в Испании значительную роль играло искусство мудехаров - мусульман, которые остались жить на освобожденных христианами землях и сохранили свою религию, обычаи и художественные традиции. Доля участия мудехаров в развитии архитектуры, декоративных форм скульптуры и живописи, а также художественного ремесла нельзя свести к чисто внешнему факту сотрудничества. Речь в данном случае идет о более сложном синтетическом явлении, в котором оказались тесно слитыми элементы мавританского, готического и позднее ренессансного искусства (последние имели в основном декоративное значение). Не случайно исследователи обычно рассматривают это явление как своеобразный стиль мудехар, произведения которого создавались как мусульманскими, так и христианскими мастерами.

В стиле мудехар были сохранены основные конструктивные элементы мавританской архитектуры: подковообразная, иногда со стрельчатым завершением арка, сводчатые перекрытия, образующие в плане восьмиконечную звезду, наборные деревянные потолки, гипсовый орнамент и цветные изразцы на стенах. Основой живой и свободной пространственной композиции зданий служил внутренний двор, вокруг которого группировались все остальные помещения. В стиле мудехар, сооружения которого отличались простой, рациональной, прекрасно отвечающей климатическим условиям планировкой и жизнерадостным приветливым обликом, охотно строили жилые здания.
Привлекали также недорогие материалы: кирпич, дерево, гипс и дешевые рабочие руки народных мастеров. Стиль мудехар, распространившись по Пиренейскому полуострову, получил особо интенсивное развитие в некоторых областях, как, например, Кастилия, Арагон, Андалусия, и таких городах, как Толедо, Сарагоса, Кордова, Севилья и многих других.



Посольский зал.



Искусство мудехаров — явление сложное, во многом противоречивое, не всегда однородное и безусловное но художественному качеству. Даже лучшие его произведения не сумели освободиться от заключенного в самом стиле оттенка вторичности. Различаются обычно два направления. То, что получило название народного мудехара, развивалось спонтанно в областях, отвоеванных испанцами, где традиции мавританского искусства довольно естественно оказались примененными к культу и обычаям христиан. Постройки народного мудехара охватили области церковной и городской жилой архитектуры, они возводились, как правило, из кирпича и отличались устойчивыми формами сооружений и мотивами декора. При нарядности облика постройки были скромными и небольшими.

Придворный мудехар стал складываться несколько позже, по мере укрепления власти испанцев на отвоеванных землях, и развивался до XVI века включительно. В этом стиле отражалось стремление духовной и светской знати Испании к роскоши и комфорту. Воплощением данной тенденции могла быть в испанской действительности еще живая восточная традиция. Элемент вторичности стиля мудехар проявил себя в придворных формах наиболее отчетливо. К данному направлению примыкают в отличие от более поздних пристроек части севильского Алькасара XIV века. В фасаде 1364 года здания, обычно называемом дворцом короля Педро, можно обнаружить черты сходства с архитектурой гранадской Альгамбры. Возможно, его создали мавританские мастера из Гранады, присланные по просьбе кастильского монарха правителем эмирата Мухаммедом V. В традиции придворного мудехара в Севилье были сооружены другие дворцы XIV века: Лас Дуэньяс, которым владело герцогское семейство Альба, и так называемый Дом Пилата герцогов Мединаселли (завершенный в середине XVI столетия дворец представляет собой эффектный пример сочетания мавританских и ренессансных форм).

Что же касается народного мудехара, то к нему можно отнести многие севильские постройки. В XIV веке общий процесс слияния готических и мавританских традиций приобрел более целостный и естественный, чем в предыдущем столетии, характер. Шло интенсивное строительство церквей, основанием которых служили рассеянные по городу мечети. Их минареты использовались под колокольни, новые здания воздвигались совместно работавшими мастерами, как христианами, так и мусульманами.





Кровавый мир Семи королевств в экранизации фэнтези-саги Джорджа Мартина «Песнь Льда и Пламени» раскинулся сразу на несколько стран. А в пятом к этому ландшафтному разнообразию присоединилась испанская Севилья, которая выступила в сериале в роли столицы Дорна.



«Царство небесное» (Kingdom of Heaven) — американский художественный фильм 2005 года, исторический эпос режиссёра Ридли Скотта по сценарию Уильяма Монахана.
Главные роли исполнили Орландо Блум, Ева Грин, Гассан Масуд, Джереми Айронс, Дэвид Тьюлис, Брендан Глисон, Эдвард Нортон, Мартон Чокаш и Лиам Нисон.

В основе сюжета лежат вольно изложенные исторические события, предшествовавшие Третьему крестовому походу 1189—1192 годов: война между Иерусалимским королевством и Айюбидами и осада Иерусалима Саладином (1187).
Съёмки проходили в севильском дворце Дом Пилата и средневековом форте Алькасар.





Девичье патио (Patio de las Doncellas) известно своими фризами, изразцами и лепниной. Общее ощущение элегантного летнего убежища дополняют красиво постриженные сады с благоухающими розами и апельсиновыми деревьями вдоль аллей.





Главную часть дворца называют Девичьим двориком. По одной из легенд во дворец хану привезли 1000 девушек и во дворе состоялся их просмотр. Странно, но рассказчиков не смущает тот факт, что дворик создан гораздо позже тех времен, когда в Алькасаре обитали ханы.:)



Деревянные потолки, лепные узоры, яркие цвета и белизна, исламская вязь и готические надписи - все это соединяется в общую картину.







Ворота Пуэрта-дель-Леон.

Войти в дворец можно через царственные ворота Пуэрта-дель-Леон. Сегодня эти ворота реставрированы и оригинальным остался только фундамент. Через ворота гости дворца выходят в просторное патио, которые называется Патио-де-ла-Монтериан. Этот внутренний двор назван в честь егеря Монтероса, служившего при королях. Внутренние покои дворца Алькасар уводят в череду широких залов.









































Жил-был в XIV веке в славном городе Севилье мальчик Педро.
Не просто мальчик, а сын короля Альфонсо XI и королевы Марии Португальской. Папа-король совсем не любил и не уважал маму-королеву, больше жалуя любовницу, подарившую ему десятерых детей. Спустя годы, выросший законнорожденный наследник Педро, взошедший на престол, отомстил папиной зазнобе. Педро с головами врагов церемониться не стал, за что получил прозвище "Жестокий". Но и у кровавого Педро Кастильского тоже случилась любовь. Испанская красавица, дочь кастильского гранда, шестнадцатилетняя Мария Падилья покорила сердце юного короля.
Педро пировал, охотился и наслаждался красотой смуглянки Марии. Случалось, в присутствии возлюбленного короля и преданной свиты, Мария купалась в старинном бассейне севильского Алькасара, позволяя любоваться ее телом. Те, к кому Педро был особенно расположен, удостаивались чести испить из ладони красавицы воды, в которой она только что плескалась.
Плескалась красавица где-то здесь.



Но все запутанно у этих королей, связаны они условностями и политическими интересами.
Пришлось Педро жениться на Бланке Бурбонской, дочери французского герцога Пьера де Бурбона. Счастливой семейной жизни новобрачная не дождалась, напротив, оказалась обречена на печаль и заточение. Так Педро в какой-то степени повторил историю своего отца, оставаясь с любимой Марией.





Затейливые полы, потолки и стены представляют собой искусные произведения, достигающие наибольших высот изящества и роскоши в комнате Карла V и в Посольском зале (Salón de Embajadores).













Стены залов украшают ковры и гобелены, в том числе XVI - XVIII веков. Правда, не все оригиналы – некоторые из них, из-за ветхости, заменены копиями.



















Английские сады на территории дворца высажены по образцу тех, которые были созданы на Британских островах ещё в XVIII в. Сам Парк Алькасара был выспостроен в 1909 г. под руководством главного королевского садовника Хуана Гра. Особо хотелось бы обратить внимание на сложную, но гармоничную сочетаемость архитектурных и скульптурных форм Алькасара, которые, несмотря на свои отличия, вместе с тем, дополняют друг друга, создавая разностилевый, но логически завершенный архитектурно-парковый комплекс.



Оформление садов мавры подняли на уровень искусства, стремясь воссоздать земное подобие рая, с фонтанами, зеркальными водоемами и деревьями. Пышная зелень и умиротворяющие звуки бегущей воды окружали оказавшегося в саду. Чем не рай в условиях угнетающей жары южного лета?



























Среди пейзажей достойных кисти художника вальяжно разгуливают царственные птицы, ничуть не опасаясь человека.